中国工业设计从1980年代发轫，经历了80年代的草创时期、90年代的初步时期，进入到21世纪开始走进成熟期的初级阶段。新世纪头十年的发展是令人极为欣慰的。但在欣慰的同时也有很多失落，这些失落表现在米兰家具展上外商对中国设计师“so no copy”。为此，国内教育界、设计业、协会及独立设计师等有识之士们汇聚一堂，在红专厂E9馆举办“中国原创设计的未来”主题论坛，搜狐网记者全程跟进报道并采访了这些大师们。

　　香港理工大学设计学院 教授林衍堂

　　中国的设计与改革开放的大经济发展相携同行，从香港角度看中国原创设计为什么在国际设计界没有一席之地？对此香港理工大学设计学院教授林衍堂认为有三点原因“一、中国近代设计因为国情问题制约，如清末民初的战争，社会动荡，物质严重缺乏从而导致设计滞后；二、建国60年来，从最初的困难时期到改革开放后的30年是国内设计领域发展较为快速的一个阶段，我认为已经做得挺不错了；三、中国未来的设计之路该这么走？我认为我们的原创设计不是没有品牌，而是没有达到高度，没有让世界人民认可。中国的设计未来不是在这里，而是在西方，在欧洲，在日本。”

　　中央美术学院城市设计学院教授 林学明

　　经过改革开放跨越文革的中国第一批设计学者们已经成为现如今支撑中国设计界的脊梁，中央美术学院城市设计学院教授林学明即是这一股力量中的重要一支，他认为：“知识产权得不到重视和保护，中国的原创设计就是空谈。”

　　广州美术学院设计学院 教授 童慧明

　　童慧明教授86年毕业，是中国第一个学工业设计的研究生，就今天的话题，原创设计的动力来自于哪里？他认为：“原创设计仅靠设计师是不够的，还要靠企业，要跟产业结合，原创设计是产业链中的一环，需要升级转型，这与企业主的格局深浅有关。”

　　集美组设计机构 总设计师 陈向京

　　集美组设计机构总设计师陈向京认为：“原创设计要拆开来理解，原创是只讲求有独立之思想符合其审美天马行空的创作；设计是为了生活为了实用而做的。设计师往往只追求原创而忽视了设计，进而脱离了初衷。原创设计是建立在人文环境的理解和关注上的，只有如此，结合产业链的良好发展，中国的原创设计才有更好的未来。

　　英国中央圣马丁艺术与设计学院 教授Benjamin Hughes

　　国外的设计师Benjamin Hughes教授对中国的原创设计这样理解，他说“我不认为中国没有原创设计，中国的设计之所以没有原创品牌是因为设计师没有与本地的文化本地的企业本地的工艺结合起来，我到过中国的甘肃、山西、青海去考察，发现民俗的手工艺品特别惊艳，我建议并不断的鼓励我的学生学好设计技术后，与本地的市场、本地的消费者、本地的手工艺相结合，其实就是原创的了。原创设计并不是舶来品，适合本土文化及消费者的设计就是好的设计。”

　　崔华锋 倡导“新东方设计理念”

　　“今天值得高兴的事是我们从谈论三文鱼、红酒到谈论‘设计’了，这是一大进步，而更值得高兴的事是今年的普利兹克建筑奖颁给了一位中国人--王澍，这是中国设计界的骄傲。‘天时、地利、人和’针对今天探讨的话题，我要说的是请大家给点信心，请大家给点耐心。” 崔华锋设计师非常东方的用“禅”做了总结。

　　广州美术学院教授 冯峰

　　广州美术学院教授冯峰认为：“不受委托的设计是不健康的设计，我推崇个人独立创作式的工作方式。这是原创设计的基础，如果国内没有这类的设计师，那么便谈不上有原创设计。设计师不能只是赚钱的工具，不能只为委托方负责任，因为设计不仅仅就只是单纯的服务行业，它还涉及到很多公共的问题。长此以往，将会丧失掉行业的尊严。”

　　中山大学传播与设计学院 教授 冯原

　　中山大学传播与设计学院教授冯原说：“拿‘座椅’设计来说，有三个要素--坐具、人、位置，就今天原创设计的主题而言，我认为原创不重要，而是坐椅子的人的位置最重要。转换下思考的理念，我们要讨论原创设计必须要明白两者关系，即坐在椅子上的人的社会关系和椅子放在哪个地方的经济关系，这两个要素决定了原创设计的价值。从漫长的历史上来看，社会关系和经济关系决定了设计关系。就如紫禁城故宫里的那把龙椅，龙椅的设计师是谁，我们不知道，凡是不知道设计师的设计，从某种意义上说就是坐在上面的人决定了设计。从历史进程来看原创设计，我们可以给它一个定义‘创意是龙头，设计的产品可以流动，它具有超经济现象’当这种现象出现在当下之时，可以预见未来的设计将更有选择性，亦更自由，未来的设计将会更强大” 。

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