第八届中国(深圳)国际文化产业博览交易会(以下简称“文博会”)将于5月18日~21日在深圳会展中心举办。据了解，本届文博会在展出规模、展品质量方面都得到同步的拓展和提升，将更加突出“文化+创意、文化+科技、文化+旅游、文化+金融”的展会特色。

　　在中华非物质文化遗产的传播展示方面，第九号工艺美术馆在历届展会中都有着出色表现，其设立的“特别金奖”奖项更被誉为工艺美术行业的“奥斯卡”。鉴于此，本届文博会对其更加重视，其划分的九大展区届时将系列展出我国具有民族和时代特色的优秀工艺美术品，涵盖现代工艺品、刺绣编织、红木家具、民间工艺、陶瓷、玉器珠宝、国宝与大师作品等门类。在这一参展阵容中，红木家具行业表现得十分积极。据了解，国内数家红木古典家具知名企业都已应邀参展，一时精品云集，美不胜收，其中尤以“岭南鲁班”伍炳亮的参展新作清式檀香《紫檀精雕万里长城地座屏》引人期待。

《清式檀香紫檀精雕万里长城地座屏》(伍炳亮参展作品)

　　

文博会： 红木家具的一大发展平台

　　近些年来，随着我国经济的持续向好，红木家具行业得到迅速发展，在文博会中也涌现了越来越多红木家具知名企业的身影。对此，就这次伍炳亮参展文博会，中国家具协会传统家具专业委员会副秘书长邓雪松也提到了文博会对红木家具发展的意义。 

　　在他看来，文博会不仅打造了一个文化项目的合作和交易平台，也提供了一个展示、推介各类艺术文化精品的舞台，因此红木家具行业对参展文博会一贯非常重视，其对于行业而言也有极大的促进作用。在目前行业中，已有一些大型企业有了由实用家具向艺术品转型的意识和思路，也通过制作一些具有艺术创作性质的大型红木家具艺术作品来实际探讨这一问题。这类作品在历届的文博会中，都引人注目，深受参展专家和观众的好评。伍炳亮作为中国家具协会传统家具委员会主席团主席，对参展文博会，每年都身体力行，真正参与到艺术类型家具的设计制作过程，并取得丰硕的艺术成果，其参展文博会的多款明式、清式作品先后被各大博物馆收藏展览，也由此获得业界的一致认同。他的这些做法，对引导行业从生产制作的阶段向设计制作的阶段进步，推动传统家具由实用器向艺术品的转型，促进行业内批量制作向艺术创作的转变，都具有十分重要的启迪意义。
此外，邓雪松也谈了红木家具行业今后的发展出路，特别是广式家具的复兴。他表示，历届文博会工艺美术馆中评选的这些奖项，在行业内都具有极高地位。此外，红木家具行业也适合产业化，目前深圳的红木家具行业发展蓬勃，观澜一带已成为国内知名的红木木料的批发地和集散地，鉴于这些行业发展状况，也建议深圳能够结合自身优势，在这方面谋求更大的发展。

　　从2007年起，伍炳亮携同其明清家具作品已连续参加了五届文博会，每次参展都载誉而归，更是在“中国工艺美术文化创意奖特别金奖”这一奖项上创下了“五连冠”的纪录。谈到参展文博会的经历和对明清家具的设计制作，伍炳亮不无感慨，他说：“古典家具融合并承载了多种工艺美术形式，因此设计制作这些古典家具，其首要在于了解和熟悉不同时代、不同地区的家具文化风貌，在此基础才能进行至关重要的创新设计。因此我以前参展文博会的作品，有侧重明式的，也有侧重清式的，去尝试制作不同款型的家具，以求把握其内在的风格特色，我认为这也恰恰符合广式家具的精神。在我看来，广式家具精神的最大特点就是在于它吸收容纳的学习心态，以及敢为人先、敢开风气的创新勇气。”

《清式檀香紫檀精雕万里长城地座屏》(屏心局部雕刻)

　　

盛世华作 横空出世

　　这件地座屏作品规格较大，长约4.6米，高约2.4米。据伍炳亮介绍，这件作品是伍氏兴隆专门为参展此届文博会而设计制作的，前后历时四年多才完工。在材质上，作品选用的是檀香紫檀，耗用大概4吨多上等木料。而因为“十檀九空”，好料难得，所以光是为备齐、筛选这些材料，就花了不少心血。就雕饰风格而言，作品体现的是典型的清式家具风格，注重雕工，既雕有一些传统纹饰，也在屏心上浮雕万里长城。这幅万里长城的屏心雕刻，从构图、布局到雕刻尝试都由伍氏兴隆独立完成，从中也花费了不少时间和人工。

　　评价伍炳亮的这件作品，中国家具协会传统家具委员会高级顾问、中国文物学会收藏鉴定委员会副会长、原故宫博物院文保科技部主任曹静楼谈道：伍炳亮的参展作品在历届文博会上都会成为一大看点，在业内外具有轰动效应。本届他的参展作品清式檀香《紫檀精雕万里长城地座屏》体现了清式宫廷家具的风格，在雕饰题材的选用上独具特色，它的各处屏框和底座镶板选用的是一些传统纹饰，显得古朴庄重，而屏心浮雕的万里长城，则属于我们当代的雕刻题材内容。万里长城是我们中华民族的象征之一，但其形象多通过诸如摄影、绘画等一些平面媒介的艺术形式表现，用木雕方式进行呈现的比较罕见。这是因为每一种艺术都有其艺术表达形式，用紫檀木雕展现当代题材，没有过去的范例可以依循借鉴，许多方面都需要进行创新设计，加之紫檀的名贵，无疑更增加了这类雕刻的成本风险，所以一般厂家很少去尝试。伍炳亮的这件作品，就其耗用人工之多以及采用深浮雕手法的精细而言，便已不能用单纯的经济效益予以衡量，而在于其对传统家具艺术形式和文化内涵的探讨意义。评价其艺术价值，这件作品整体型制恢弘肃穆，将万里长城与传统纹饰予以结合的设计也十分巧妙，两者融合一体，相互辉映，既传承了传统清式宫廷家具的精华，也赋予其盛世华采的一面，体现了新时代下的精神风貌，是一件借古开新的创意之作，也是艺术价值极高的一件艺术收藏品。此外，单就这种大型的地座屏而言，它已不是一个家具实用器，而更偏于艺术欣赏性，因此伍炳亮的这件参展作品在探讨传统家具艺术品化的问题上也有其借鉴意义。

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