红木家具现在已经成为收藏界的一个热门领域，红木都生长缓慢，千百年方能成材，材料及其稀缺。木材资源的稀缺性决定了器物不能粗制滥用，务必要把每一件家具做好。红木本身蕴藏的静穆、典雅的气质是其他材料无法比拟的。俗话说玉不琢不成器，红木也是一样，配上精雕细工，二者相结合才能充分体现出这种形神兼备的气韵。

　　那么，现在有人认为，收藏红木家具就是因为材料珍稀。宣明典居傅军民说，材料珍稀固然是其价值的基础，但是以它作为载体所承载的艺术性才是最重要的，才是其价值的决定因素。很多藏友受到蛊惑，陷入为材质论的观点。那样的话，还不如在家里收藏几根红木木头，何必要收藏红木家具呢。傅军民还介绍说，宣明典居新推出的作品《香樟木独板半圆雕郎世宁百骏图》受到很多人的追捧和青睐，就是因为它所体现出来的高超艺术性。

　　这款作品以郎世宁代表作之一《百骏图》为雕刻蓝本，作品内芯长420cm，宽50cm，画面采用浅浮雕、深浮雕、高浮雕、镂空雕和半圆雕等多种雕刻手法雕刻完成，多层次立体化把平面书画艺术呈现于立体木雕艺术之上。画面上上百匹姿态各异的骏马，或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一，栩栩如生。行家和收藏爱好者的大家赞赏，这就是说明了，艺术性才是价值的最重要方面。傅军民说，行内都说“型材艺”，确切的说，在红木家具中确实三者各占三分之一权重，这是比较合理的，但是，他相信，随着市场的成熟，看重艺术性才是未来的方向。

　　傅军民先生还介绍了“高仿”和“作伪”家具之间的区别，他说，高仿的特点是其尺寸大小与明清时期的家具几乎一样，同时家具的造型、线脚处理甚至铜件装饰也是一样，但是只是形似，缺乏神韵。作伪是在高仿的基础上，施加一些手段，以期达到以新当旧、以假作真的效果。明清时期的家具经过数百年的流传，大部分家具产生包浆。目前市场上流传着这样一批家具，是现代的古典家具，通过做旧处理后形成包浆，然而面对消费者时却说是明清时期的家具。包浆是经年累月产生的，是历史的产物，现在市场上的这种作伪对消费者是不负责任的，而且已经破坏了家具本身蕴含的这种氛围了，同时也打破了古典家具市场的良好秩序。生产企业应该在继承的基础上有所创新，不能一味的复制。

　　最后，傅军民建议说，投资收藏古典红木家具，不论是现代的还是明清时期的，要做到远看家具的整体造型，细看家具的工艺，近看家具的神韵，雕工是否细腻，立体感强如何，所雕作品是否形神兼备，再看看打磨的光洁度如何。

　　现在人们有一种误解，认为只要是红木，将来就会升值。傅军民表示，一件粗制滥造的家具，无论材质有多好，除了木头的价钱就毫无附加升值空间。他说，宣明典居的红木家具受京作风格影响最大，同时吸收各派的长处，积极融入当代审美元素，用工实在做工精良，选择入手宣明典居的家具作品的都是一些精明的投资收藏者。

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