中国家具缺乏原创设计，这已是一个不争的事实。换句话说，中国当代家具缺乏属于自己的个性，缺乏自己的“风格”。因此，探索具有中国特色的家具设计或者创造具有中国特色的家具设计“风格”，乃是广大设计师的当务之急。而在国内新崛起的“新中式”风格就这样引起了行业人士的广泛关注。为什么“新中式”风格能异军突起？为此，本报记者近日专访了中南林学院环境艺术设计学院教授刘文金博士。

　　风格：非昙花一现的灵感

　　记者（以下简称“记”）：在很多家具商场，家具的风格一般都难以超出那几种，这是为什么呢？

　　刘文金（以下简称“刘”）：“风格”并不代表它简单的“个性”，而是有着深刻的文化背景，历代被我们冠以“风格”的家具都是如此。“风格”之所以成其为“风格”，必然是为一部分民众所接受并得以“风行”，所有真正具有“风格”的设计决不是昙花一现的“灵感”。

　　记：什么是“新中式”风格？

　　刘：相对于闻名于世的中国传统家具，又鉴于中国现代家具风格趋于“断代”的事实，我们这里不妨将理想中的当代具有典型中国“风格”的设计称之为“新中式”风格。

　　“风格”没有固定的定义，但赋予某种“风格”确切的意义是非常必要的。“新中式”家具风格的意义就在于：在当前的时代背景下，适合中国民众乃至世界民众审美情趣（包括功能审美体验和形式审美体验），区别于传统和当代所有其它风格，具有典型中国文化特色的家具设计。

　　内涵：传统的现代化演绎

　　记：与其他风格的家具相比，“新中式”风格有什么特点？

　　刘：“新中式”风格的家具设计应包含两方面基本内容：一是中国传统家具文化意义在当前时代背景下的演绎；二是对中国当代文化情状充分理解基础上的当代设计。在继承传统之世风日渐的今天，强调二者的均衡发展尤为必要。

　　记：“新中式”风格怎样对传统进行现代化演绎？

　　刘：中国传统家具风格在当代背景下的演绎，我国设计界已做出了大量的努力，并取得了丰硕的成果。综观这些设计，笔者体会到它们具有一些共同的特点：对传统家具造型“符号”的提炼与应用。同时我也有一种非常强烈的感觉：这些设计更多是倾注在“形”上。

　　方向：将文化渗透到设计中

　　记：据你所知，目前市面上是否有“新中式”风格的家具？情况怎样？

　　刘：目前，市场上号称“中式新古典”的有很多产品，但有很多产品都是将传统的“符号”进行简单的现代组合，这种做法对于提高所谓的“视觉冲击力”无疑是有效的，但这只能造成审美感觉中的“瞬时”感受，无法形成“随时”感受，显然与当代审美情趣主流相差一段距离。

　　具有“文化意义”的“符号”化设计是指结合社会、经济、技术、审美、艺术等各种文化的因素所进行的设计，与前者不同的是要经过一个“符号文化化”的过程，再将这种具有文化意义的符号运用到设计中去。这种做法无疑具有深刻的文化内涵，因而具有更强的心灵震撼力。

　　记：目前中国家具业抄袭成风，“新中式”的出笼会受到影响吗？

　　刘：抄袭别人的设计，无异于“抄袭”别人对当代社会文化的理解，是一种完全无头脑的设计。中国当代设计师有很强的理解能力，也很容易接受各种先进的理念，关键是还未形成“设计理论指导下的设计实践”的认识。尽管世界文化的融合是一种事实，但这并不等于世界文化的“趋同”，中国有自己的主流文化取向，有自己的大众审美文化特征，这需要我们去研究、分析。适合中国当代文化特征的当代家具设计，一定会在世界当代家具设计中凸显自己的特色与风格。

　　人物小传

　　刘文金，男，1963年9月出生。工学博士，中南林学院环境艺术设计学院教授、硕士生导师。《家具与室内装饰》期刊编委会主任。中南林学院年轮设计工作室主任。

　　公开出版《室内设计基础》、《家具设计理念与实务》、《中国当代家具设计文化研究》等专著6本。在各级专业期刊上公开发表“论风格”、“论原创设计的特征”、“中国传统家具现代化研究工作的思想体系”、“家具文化学构建”、“中国当代家具文化构建”等论文50余篇。设计并主持大型室内装修工程3项，多次主持家具新产品设计与开发。

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