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家具设计的“中国味”

https://m.biud.com.cn 2011年04月26日18:02 家居装修知识网  
随着工业革命的发生,诞生了适应工业化生产方式的新的设计。这种设计不可避免地带有机器的味道:理性、精确、冷漠。它是通用的、国际化的,并相对于从前的设计可以满足更多人的需要,向着更加大众化的方向发展。它是民主、自由、平等的进一步推进,带有历史进步的痕迹。然而,随着这种设计风格的发展,其单调和不近人情的弊端也逐渐暴露出来,其单一的设计手法成为了设计师的束缚。于是,现代主义走向没落,后现代主义兴起,并逐渐取代现代设计风格。后现代重新向着传统回归,从传统中提炼符号语言,然后将其打散、重构,以幽默戏谑的态度形成新的形式。正如黑格尔所说的:“只有民族的,才是世界的”,高度的民族化,高度的情感化,将成为未来设计的一大趋势。中国社会现在也似乎处于一个后现代的时期,近几年的唐装热、古玩热,以及都市白领对明式家具的钟爱,都表现出了人们向中国传统文化的回归。在近几年的家具市场上,有一个设计群体,虽然他们的产品风格各异,但或多或少地沉淀了中国的文化,从这个角度上,可以把其归为一类,称为“中国味”的家具。

  一、不同的“中国味”

  在继承传统、面向未来的问题上,许多设计师都有自己的理解。不光是中国的设计师,就连许多国外的设计大师都通过自己的作品,表达出对中国传统文化的独特理解。传统是客观的,然而对传统的理解因人而异。不同的设计师,用不同的形式语言,炮制出五花八门的“中国味”家具。

  1)原汁原味的古家具

  这是一种纯粹的古代珍品或可以乱真的仿古家具,纯手工制造,选材优良,精工细作,具有非常浓郁的文化内涵。将这类家具局部应用在现代风格的室内环境中,使人在历史与现代的遥望中仿佛穿越了时空的隧道。目前常用的古家具有:明式圈椅成对、明式官帽椅成对、明式方桌、明式翘头案和清式太师椅等。这类家具配合中国特有的丝绸、锦缎、瓷器和国画的布置,更显出幽幽的古韵和浓烈的书卷气息。

  2)原汁不原味的古家具

  这类家具是采用一些老家具稍加改造,以适应现代生活的新需要。比如,一个古代的大灯笼,不把它吊在房顶上,而是放在地上,并在灯笼的顶上加一个圆形的玻璃板,其直径大概有一米吧,就成了一个漂亮的茶几。卖家具的师傅只用了这么小小的一招,就完成了一个很精彩的设计。隔着玻璃看灯笼的木质骨架,更显润泽。另外,等到茶几不用的时候,把玻璃板取下来,发挥灯骨架可折叠的优势,可以节约空间,适合现代居住空间拥挤的状况。

  还有将明式梳妆台改造成电脑桌的,有将药柜的抽屉改大作为CD柜的,有将小橱柜改成床头柜的。最绝的是在明式橱柜里,密密麻麻地塞满蜂巢一般的铝制框架,就可成为容纳几百瓶酒的超大规模的酒柜。“酒是陈的香”,使用一个这样的酒柜,酒的香气似乎更浓了。据说这款家具深得外国人,特别是美国人的喜爱。

  3)不原汁不原味的现代家具

  这种家具最根本的特点在于面向工业化大生产而非手工作坊。因此,它不再作为工艺品,而是作为大众的消费品而存在,其造型更趋简洁,使用更加舒适。它的“种族”很大,其中包括的样式也很多,“传统、时代和个性”三者都在这类家具上打下了深深的印记。

  在如何继承传统、又如何开创未来的问题上,不同的研究者分歧很大。有家具研究者研究如何从明式家具中继承中国传统文化,以中国的“形象、空间和时间的模糊”来设计现代家具,让家具从形式中透出中国特有的“神和势”。也有的研究人员走的是完全不同的路子,他们将明式家具中优秀的形态元素提取出来,重新组合,以符合现代人的生活习惯和审美习惯。

  由于设计师的出发点不同,设计作品也往往呈现出完全不同的风貌。有设计师设计的“一凡居”二代家具系列,尝试在现代家具设计中融入中国文化精神。将中国艺术哲学提炼为三个方面:朴素之美、实用之道、文质彬彬,并在设计中努力把握材料、形态、色质与工艺之间的合理关系,突出表现材料自身的特征。这个作品利用传统材料——木材,合理运用现代工艺加工技术结合家具的使用功能,使木材展现出特有的材质美和功能美。也有设计师则以某一个具体的明式家具为蓝本,从中抽取元素,加以变形,以“后现代”的手法重新组合在自己的设计中,其装饰符号的重复运用加强了组合家具的整体感,对功能性的增加使家具呈现出与传统的微小差异。

  4)异域飘来的“中国味”

  外国的一些设计师在接触到中国传统的艺术与设计时,也能从中汲取灵感,设计出一些很有“中国味”的家具。这些家具往往大受欢迎,具有很高的市场占有率。目前,中国的家具还没能很好地将传统与现代相融合,在这种情况下,学习与借鉴一些国外的设计经验,对形成中国风格的现代家具很有意义。

  1949年,汉斯·维格纳完成了“古典椅”的设计,这把椅子被称为历史上最漂亮的椅子,引起了广泛的关注。这件经典之作将中国明式圈椅简化到“多一分嫌重,少一分嫌轻”的完美境地。这把椅子适用于多种场合,在国内外均获得了巨大的商业成功。

  汉斯·维格纳的“中国椅”在造型与空间关系上,对明式圈椅基本上未作改动。选材上利用斯堪的纳维亚地区森林资源丰富的优势,以天然木材为主,以木材自身的纹理作为椅子的主要装饰。整体上给人以素朴、典雅、自然、空灵的感受,符合明式家具的基本艺术特征。维格纳对明式圈椅的改造主要表现于装饰的精简——素牙、独板靠背上的局部精雕被完全舍弃了,表现出现代工业产品的简约性。在座面上增设椅垫,增加柔软度和透气性,令使用更加舒适。椅腿造型上粗下细,气势上不如明式圈椅庄严浑厚,但增加了轻松活泼的趣味,传达出现代生活的气息。

  在“中国味”的家具大家族中,形式不应该是单一的,而应该呈现出“百花齐放”的面貌。但是,就未来而言,只有其中的一部分代表了时代发展的趋势,必将成为主流。而其他类别,作为非主流的家具,也会拥有一部分市场,与主流家具长期共存。

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