锥画沙，书法术语。顾名思义就是以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，用锥画沙来比喻书法线条的圆浑感。唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙，如印印泥。”

  中锋用笔就是“令笔心常在点画中行”，这里的藏锋指的是裹锋前行，中锋用笔。在书法艺术的众多书体中，篆书的笔墨线条效果，最能体现这一点。中国书法艺术中讲究，书法用笔不外乎方圆，圆笔出自篆法中锋，方笔出自隶法侧锋。圆笔便于作草，方笔便于作楷，而行书则方圆并用。书法艺术追求笔墨线条的“锥画沙”效果，就是要在视觉上，将书法线条写得有立体感，突出纸面来，线条圆浑。在这一点，我们明式家具的木线条表现得尤为突出。

  从许多结构件横剖面图上看，例如明式家具腿部横剖面的造型中(如图：6.1、6.2 )，我们可以发现其造型是圆中有方，方中有圆，更多是以圆形为主。我们拿唐代书法作品中的笔墨线条和篆书练习过程中的笔墨线条(如图：6.3)同明式家具的木线条进行比较一下就可以看出这一点，因为所选作品有限，如果是墨线条可能会更好，其效果会更明显一些。(如图6.4、6.5、6.6 )明式家具几乎将所有的木线条打磨成圆角，或外圆内方(有的椅子腿外面做成圆形，内部还保持方形)，或仅在方腿的面上取圆势，总之要将木线条表面做得光洁、有力度感。这就是为什么明式家具的线条总是显得那么挺拔的原因之一。明式家具中零部件的方圆之势正如书法艺术中的方圆之笔。

图6.6：唐 李阳冰 篆书《千字文》

  王世襄先生在《明式家具研究》一书中汇编的冠以‘线’的名词术语有10多条，如‘边线’、‘灯草线’、‘瓜棱线’、‘混面起边线’、‘脊线’、等等，可见明式家具中极其注重线条的变化，也正如中国书法艺术一直反对“台阁体”和“馆阁体”的目的一样，就是反对毫无变化的统一，而是更多地去寻求变化。书法贵在一个“活”字，否则就会“平直相似，状若算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但求其点画耳”(王羲之《题<笔阵图>后》)。为此，中国的书法家往往从自然或生活中寻找笔法的来源，终生不移。他们从梅花枝头找到的灵感，变换成书法艺术，再变换到建筑上的屋顶线条，最后又变换到了明式家具中的搭脑等零部件的造型中，这其中有着必然性。

  《明式家具研究》汇集了作者四十余年的研究积累和研究精华，创建了明式家具研究体系，系统客观地展示了明式家具的成就，并从人文、历史、艺术、工艺、结构、鉴赏等角度完成了对明式家具的基础研究。(李伟华_文／图  未完待续)

  (来源：中国红木古典家具网)

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