第一套：闲情慢调 温情的四合院
户型：四合院
面积：80平米
主人：多萝西娅
家居故事：小院的主人多萝西娅是一个英国人，因为丈夫工作的缘故，远涉重洋，来到中国。丈夫经营的跨国广告公司业务蒸蒸日上，夫妻俩在中国的居住年头也随之越来越长，对中国文化和这片土地的热爱也就越来越深。房子是人于土地上最重要的根，时间长了，夫妻俩决定在北京投资房产，选择房子时，自然而然，没有什么犹豫地，选择了只有北京才有的四合院。
一、小院不关风月 却自有清音
在北京，三个旅居的外国人一起在美术馆后的胡同里打造出一片新的清净天地。小院不关风月，却自有清音。北平的美很多时候早已被人遗忘，只留着纸上和现代文学史上大家的文字吟咏之间。漫步在如今的北京，只在老皇城根附近不多的胡同里，透过树木的婆娑绿影和日头投射在道路两侧的老四合院的青砖旧瓦上的光影，才能依稀追忆模拟那逝去的故都的曼妙身姿。这个时代，很多人已经忘了“闲慢”二字怎么写，清凉境界是什么含义。但对于跨过重洋，隔着文化来看的外国人来说，这种遗落的闲与慢、静与寂却是古典中国最具吸引力、北京作为一座多元文化的都市的最大魅力所在。因着对于这种魅力的向往，才有了这座小院的静寂重生。
为了增加空间的视觉通透感，安东将整个北房打通成一个大间。房子里的家具都是查理搬进来后带来的。
院子刚买来时，非常破败，多萝西娅买下院子后，做的第一件事情是请设计师重新修复这座院子。在请设计师时，多萝西娅找了自己多年的老朋友——安东。作为一名在北京生活了十多年的外国建筑师，安东对中国文化有着深刻的情结和自己的理解，针对院子的情况和主人的宜居要求，接手这个项目后，他进行了大刀阔斧的改造。
大门后的小穿廊是改造出来的，原本这里是一个露天走道，安东砌上影壁，将它纳入整个北房，与厨房连接为一体。新建的影壁后的空间被改为一个工作台。
房子太老，外观黯淡，原来的结构很多地方已经朽坏。针对这一点，安东将房子的老砖墙和屋顶全部拆掉，从别处老城改造拆迁工地上买来旧砖和旧瓦重新砌盖，“我保留了原来的木结构，这是中国北方民居的建筑特点，它非常宏伟，非常美丽，我只是把其中有些已经坏了的木头换成新的”。在安东看来，这些巨大的梁木经历岁月和风霜后的美感是这座院子最大魅力所在，保留它也是对这座院子的历史的尊重。重新修砌后的新墙外观清整许多，但又修旧如旧，没有新建筑常有的扎眼的利气，清爽中透着温和。
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二、采光明亮 光影木格子
房子原来的采光不够，室内总显得阴暗。针对这点，安东将院子北房内的隔断墙全部打掉，让它连成一个整体。同时将朝南的墙和窗户全部打掉，只保留了承重柱，原来的柱子砌在墙体里，高度不够，安东给柱子下面加上石质的柱础;之后将这边的整面墙设计为落地玻璃窗，窗子由多组隔扇组成，可以滑动打开。南房朝庭院的墙安东也做了相同处理，如此院子的室内采光情况得到了完美改善。
朝庭院的墙都被打掉，改成落地玻璃窗和拉门，有效改善了室内的采光。
不过透明玻璃窗带来一个问题，就是室内的私密性得不到保障。由于结构的问题，落地窗上不方便安窗帘，针对这一点，安东又做了后续处理，就是给落地窗外加上一组木质格门，如今站在院子里朝两侧看，触目是两面整齐的格子木门，方正的格子密密麻麻地交织在一起，空间中有一种静谧的仪式感，同时只经一层清漆处理的门体保留了原木的色泽和光感，在院后高大的树荫映照下，更有一种东方的美感。在这样静谧的庭院里，疏影横斜之下，不必吹笛，江城五月梅花自会到心头。
三、80平米 六个空间
院子的建筑面积很小，仅80多平米，除了客厅、餐厅，多萝西娅还要求要有两个卧室、两个卫生间及其他收纳空间。如此狭小的空间要安排这么多功能，空间规划必须非常紧凑实用。针对主人的要求，安东将南房隔成四个空间，分别安排为主卧、客卧和卫生间，由一条走廊贯通。由于空间局促，在卧室的设置上，安东采用了和式的榻榻米。走廊的右侧则被设置为收纳空间，一道落地壁橱一通到底，壁橱的表面处理成深色，保持了空间通达规整的感觉。
卧室充分利用了空间，上方的阁楼还可储藏物品。深夜里，打开院子的灯，睡前的小休时分会更显静谧。
房子的层高非常高，针对这点，安东保留了北房的结构，没有做吊顶;但在南房部分却设置了阁楼，阁楼不大，却足够收纳物品。需要时顺着楼梯上去取用，不需要时，楼梯往墙上一靠，成为墙壁的特殊装饰，全不占用空间。
四、现代家私+古典韵味
改造完后，多萝西娅便将院子租了出去，承租的是另一位爱梦人——查理，一位来自法国的作家。查理带来的家具都是全然现代的款式，至简洁的样式，至明快的颜色，家中的装饰品也都是平时收集的现代艺术品。这些物件看起来和这座院子的气质全然不合，结果却搭配得自然巧妙。在房子里疏落地一放，简洁的样式正得空间的闲适趣味;明快的颜色相辉映，更增添了清明的温和味道。这座院子竟由此谩出了一段只属于记忆里和纸上的安静晨光。
厨房所在的位置改造前原本是两个独立的加建的卫生间和储物间，和南北两侧的房子均不相连，因此设计时，安东在厨房采用了完全现代的材质，以保持其空间和视觉的独立性。
闲暇时，查理和太太会在院子里小坐，乘凉、喝茶、阅读、办公。虽然隔着数重文化的膜与阂，但在这样的东方院落里，安静与闲适都是一样的，流光清音，自然生发。
房子原有的木结构均被完整保留，仅对其中已朽坏的部分做了更换。屋顶上的瓦都是用别处的旧瓦重新换过的。
编辑推荐：四合院的户型，家具搭配上选择含蓄的中式风格，不失稳妥又显得时尚现代。
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第二套：热烈温暖 不可复制的复式
户型：复式
面积：42平米
主人：托马斯
家居故事：托马斯的小房子位于米兰的绝对中心区，住在专门服务于都市年轻人的公寓住宅。托马斯也是其中一员，尽管他知道居住在这样的小房子里仅仅是一个过渡，可是一向对生活充满认真态度的他还是坚持利用好每一寸空间，让这里像一个真正意义上完整的家。虽然远离家人一个人生活在米兰，可托马斯在这座城市拥有的广泛朋友圈子足以让他的生活充实而快乐。
一、三件家具组成的客厅
楼下空间被一分为二，客厅和餐厅区各尽所能。
一眼望穿的开间小复式，二层为斜屋顶设计。3米面宽，6.7米进深!在这种棘手的户型内，居然包罗了所有必需的生活功能区。看托马斯如何挑战小户型“不可完成的任务”。
实用的双人沙发床，让空间功能更加多变。
虽然远离家人一个人生活在米兰，可托马斯在这座城市拥有的广泛朋友圈子足以让他的生活充实而快乐。邀请三五个朋友来公寓小坐一下，喝着啤酒，看看足球比赛，或者为了切磋游戏而通宵达旦。公寓一层进门处被托马斯设计为客厅，墙面上大幅的装饰画和一块地毯被用来巧妙区分一层客厅和餐厨两个功能区域。
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轻盈的家具配上一字形橱柜，整个餐厨区显得很宽敞。
搁架组合、沙发床、脚凳，简单的三样家具完成了所有客厅的功能需求。完全敞开的搁架组合好处多多，首先在视觉上显得开阔通透，支撑架可以随意调整，根据需要组合出大小适合的空格。托马斯将公寓大门后面的搁架去掉两个层板，于是，这里可以用来挂衣服和书包，又轻松地制造出一个实用功能区。
搁架组合，沙发脚凳，使用方式灵活多变。
身形小巧的音箱、电视、笔记本电脑，全部能摆放在搁架上，装帧漂亮的图书、杂志还有饰物不仅全部找到了栖身之地，还起到房间装饰的作用。托马斯提醒我们说，摆放物品表面看上去毫无次序，其实也是经过精心设计和调整的。纯粹装饰的物品放在高处，经常使用的应该放在触手可及的高度，盒子等大体积的物品就安放在最下层，拿取也方便。同时还要协调摆放物品的颜色，才不至于看上去凌乱不堪。
二、罕见的正规餐厨布置
一般住小户型的人很少自己下厨，所以都会把餐厨空间极力压缩，这一点托马斯和别人不一样。也许是因为来自意大利南部的美食故乡，他不仅对烹饪很在行，而且对就餐环境也很讲究。“让朋友们弯着腰，凑合在茶几旁品尝我做的Pizza，我觉得很不礼貌。”
把热水器隐藏起来，厨房会显得更整齐。
餐厨布置很正规，餐具的摆放也不能马虎。
明快的色系是小户型的理想之选。
根据自己的生活习惯设计橱柜很重要。
严谨认真的托马斯于是在一层螺旋形楼梯一端精心设计了餐厅和厨房区域。一字形橱柜是最高效的方案，合理利用吊柜、台面和地柜，并将灶具、烤箱以及热水器进行嵌入设计。保持整齐美观的好办法是隐蔽收纳，所有的碗碟、食物、调料、锅具全部放进柜子，除去经常使用的咖啡壶和台秤等，其他东西尽量不出现在台面上。让冰箱和橱柜的进深保持一致，这样，它们在摆放的时候可以处于一个水平面上，也会显得很整齐。在就餐区，托马斯选择了传统的长方形餐桌配四把餐椅。桌面形状规则的餐桌，简洁的外形，便于随时搬动，即使来了更多的朋友，再添几把椅子就能轻松解决问题。
三、二楼多功能私密空间
使用低姿家具是让空间看起来更宽敞的好办法。
衣柜一定要加上柜门，否则会十分凌乱。
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多利用墙面做装饰，节省空间。
复式户型的一点好处就是可以轻松分割家中的动静两个区域。小开间的二楼就是托马斯的私密空间。和楼下一样，这里也集合了卧室、工作台和阅读角落等诸多功能区，合理的布局和选择得当的家具使这里显得井井有条、舒适自在。由于是斜屋顶设计，身形高大的托马斯理所当然选择了低姿的双人床。工作台是根据房间尺寸定做的，桌面宽大，两端各带有四个抽屉，足够放工作文件和资料了。衣柜的设计简单朴素，并增加了一些功能单元，比如平时可以挂衣服，翻折过来就是穿衣镜的设计。
编辑推荐：小户型的装修，厨房餐厅一样都不能少，局促的空间，可以选择靓丽的色彩来搭配提升空间的质感。
第三套：温暖丰盈 老弄堂里的新家
户型：弄堂式
面积：70平米
主人：费红丽与Dean
家居故事：女主人在亚洲生活了很长一段时间，在上海工作也已有4年之久。而对于这个老弄堂中的新家，费红丽一心想让其表现出更多东方风情。其实，与很多生活在中国的老外一样，费红丽对于东方文化的喜爱自不言而喻，这种喜爱源于对身边事物的耳濡目染。她主掌家里的设计大权，在这个家里，随处可见来自亚洲各地的家具和装饰，混搭在一起。所以，就设计风格来说，这个家并没有章法可循。但是女主人这种片段式的理解倒也化解了各种风格之间的冲突，自然融合相映成趣。
一、拆解与融合并蓄
这个家并不大，女主人费红丽与她的丈夫Dean一起，以他们各自对于东方文化的片段式理解，将空间分解成一块块相对独立的小景，稍一转身，便有惊喜。
窗外的景色是客厅的对景，视线毫无遮挡地从室内延伸至室外，空间也显得宽敞明亮了。
客厅是整个房子里空间最大的地方，由一扇双开门直通户外庭院，自然，这里也是阳光最好的地方。整个空间分为餐厅和会客区两部分，由两组色彩不同的中式家具彼此区分。会客区由一张床榻和一组博古架组成对景，虽然家具的风格相异，一个充满了带有明显清式宫廷风格的精细雕刻，一个却造型简约，功能朴素，但却在色彩和材质上取得了视觉上的统一。中间一张被当做茶几使用的条案自然也成为了维系空间关系的纽带，鲜艳的色彩与红褐色的地板自成一体。
连接卧室与客厅的通道狭窄，主人设计的圆拱门突破了空间的闭塞感，空间的转折也可以变得有滋有味。
与会客区相邻的是餐厅，虽然同为中式家具，但与色彩鲜艳的客厅相比，这里又是另一番情调。以深褐色的明式餐桌为主体，朴素的白墙并没有任何装饰。转过身，与厨房相接的角落热闹依然，镶嵌金色图案的黑色柜子，以及那颇具东亚波斯风格的矮柜让空间更多了令人目不暇接的丰富性。
入口处青砖与白墙交相辉映， 材质和颜色上的对比避免了小空间的局促之感，也更丰富了对这个家的第一印象。
其实，费红丽心目中的东方文化很单纯，她习惯于将各地淘来的家具组合在一起，经过风格的拆解与融合，概括成她所理解的情调片段。当然，她的家，不是某种风格所能概括。
二、清雅与华丽兼收
关于费红丽这个家，风格的融合成就了其丰盈的视觉，而色彩与质感的多样更使之呈现出不同的空间气度。
从一进门，便可看见一组精致小景。原木制作的博古架很别致，造型简单而别具新意。作旧的木料在白墙衬托下很显眼，也更容易突出架上陈列着的各式装饰品。随着走廊的空间转折，空间的风格也开始移步换景地转变。
紫色是卧室最大的特点，所有家具和装饰都以这个颜色为主线，即使家具各式各样，却也紧密连接。同时，色彩面积有大有小，整个空间也显得主次分明了。
一扇拱门通向客厅，墙面由白色涂料变成了青砖。可能是由于色彩的对比和灯光的烘托，浅褐色的矮柜和东亚风格的佛像更显金碧辉煌。柜子上的雕刻很精细，灯光赋予了它以精彩的阴影变化，金属与木材的质感对比令其饱含民族风情。
卧室窗前有一组小景，清雅的中式家具和兰花盆景组织出一幅色彩清新、形神兼备的传统空间画卷。
同样，相比客厅中满满当当的精致装饰，与其一墙相隔的卧室则突然清雅了许多。深褐色的床位于空间正中，两侧各有一只方形床头柜，靠窗口处摆着两把明式的椅子和一座盆景架。在三面白墙和透过窗口照射进来的阳光的衬托下，这个空间看起来特别安静与祥和。然而，浅紫色的背景墙却执意打破这份清雅，在卧室的另一个角度，深紫色的床饰以及两盏红色的宫灯合力呈现出一幅浪漫华丽的景象。床头的那幅油画，色彩和内容与客厅那幅如出一辙，两种截然不同的气质完美地统一在一起。
三、阻隔与开放交织
房子不怎么大，却有一个颇为舒适的室外庭院。从客厅的落地窗向外望，只能看见庭院的局部，而迎面就是围墙。这是上海老住宅的最大特点，局促而又不失精巧。女主人似乎同样深谙小空间的经营之道。一盆2米高的滴水观音削弱了围墙的阻隔感，这个有意无意的装扮也形成了客厅的对景。
由狭窄的通道转身来到庭院，空间豁然开朗。这里是费红丽和丈夫最喜欢的地方。庭院地面由木板铺砌，脚感舒适不说更适合席地而坐。空间四周是白墙，墙头用木板设置了一圈护栏，院外的绿色植物从缝隙中探出头来。环望四周，院子被各式洋房所包围，在拥挤的弄堂之中，院子的空间显得弥足珍贵，然而正是这种闹中取静的气质，才使人真正感受到空间的存在感。
编辑推荐：沉稳的色调，带给你秋冬的安全感，客厅背景墙的装饰尤为重要，色彩不能过于跳跃、清冷，可以选择中性色彩或者温暖的色调。
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