实力派书画家孟繁华

    孟繁华，字愚人，工艺美术师，现为中国工业设计者协会会员。

  1995年6月毕业于天津工艺美院，在校期间曾专门学习丁绍光的云南重彩工笔高丽画，得到任课老师的认可，在校期间的作品曾多次被作为教案保留。

  1995年9月应山西省佛教协会聘请参与崇善寺主殿殿顶彩绘工作；1996年分别担任山西煤炭宾馆大厅、山西煤炭大厦的中西餐厅主案设计；1997年在中央工艺美院进修学习；1998年负责山西屯兰煤矿办公大楼及会议室、多功能厅的主案设计。

  孟繁华的画以前接触不多，当朋友将她的作品推荐过来时，我有一种如沐金风的清明和爽逸。

  看了画，内心涌起一个谜：孟繁华究竟是个怎样的画家，怎样的女人？朋友的讲述，使人与画一点一点对位，重合，直至融为一体——她是一位完全独立的、内心足够的画家，一个纯粹的画家，追求真与善，融会静与美，多年来坚持走自己的路。

  孟繁华从小喜欢绘画，为了实现上美术院校的梦想，她能蹬车三个小时去听课，风雨无阻。父亲出差买回来花花绿绿的衣服，她竟然不稀罕，而橡皮画笔一类才可她的心。她似乎天生是来画画的，只要让她画画，什么苦都无所谓，这种虔诚的圣徒般的执着，使她在技法的掌握上异常过硬，对相关理论及审美也扎得很深。

  王国维在 《人间词话》里谈到“主观之诗人不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真。”这在信息化空前的当下几乎是不可能的。再“主观”的从艺者，也难以远离尘世，难以避开一切生活和人性的真实。本来，人来这世上走一遭，说白了就是用灵与肉碾一段路。这个过程，碰上什么都避不开，绕不过。再纯净的眼睛，也要目睹苦厄和丑态。不失赤子之心的孟繁华，在这个问题上也纠结过。可喜的是，她在经过从侠义到佛心，从有为到无为的一段心路后，完完全全地保持了自己。直到如今，她依然通透明净，把生命的厚度和高度融合在生活智慧的点点滴滴中。至于画事，执著不减当年，把自己关在画室里，她能不吃不喝一画一整天，真有些解衣盘礴的真性情。

  孟繁华执著画事，却无一点功利心，这是尤其让人刮目相看的一点。十几年来，她一直过着都市版“男耕女织”的生活，相夫教子之外的全部时间都用来画画。她专注于水粉、水墨、高丽画三种，着力营造一种宁静与唯美的意境。她笔下的花，尤其是荷花，正诠释了她的内心，是她对女性丰富纯洁的心灵赞美。构图上避免了杂乱和跳艳，画面总是保持宁谧与祥和，静中思虑，静以致远，安静得让人有接受净化的幸运感。

  高丽画有很强的装饰性，孟繁华乐此不疲。她的画面闪烁着青铜的光泽，散发出布艺的纯朴气息，洋溢着浓郁的民族风情。她将女性的体态美表现到极致。画中的姑娘蜂腰柳发，樱唇玉臂，尽情舒展线条的魅力，曼妙而柔情无限。可贵的是，孟繁华着力表现女性美的同时，本能地回避了女性的纤弱，她让阴柔与丰腴同在，尤其那阳光，使画面充满阴阳共生的和谐生态与情态。

  无论是画画，还是做女人，孟繁华都是一个幸福的人，是懂得爱的真正的画家。她酷爱旅游，一年总要抽出一整段时间专心访问一个地方。我还找到几篇孟繁华的随笔，那是一些丝毫不逊色于她画作的文字，干净，丰富，精致。

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