明清家具在细木作工艺中，给我们留下了许许多多宝贵的经验和财富，很多有意义的手工技能和技巧所表现的形式方式和形式语言，只要我们仔细观察、分析、研究，就能获得十分深刻的启示。明清家具利用传统建筑中大木梁架结构的方式，完善了自宋以来家具的独立框架构造，其富有细木工艺的形体性，既大大丰富了家具结构部件构造的造型能力，又使装饰部件表现出各种式样的变化，增强了明清家具的艺术效果。
手工业时代的产品都会留下许多手工技艺特有的文化特征，这些特征往往是手工业产品不同于现代工业产品的标记、符号。借用理论上的术语，就是种种“有着意味的形式”。这些有意味的形式，常常使家具产生各种特殊的效果，给人们带来许多特殊的美感和审美趣味。
这或者就是手工艺时代永恒的财富和价值。如有一方桌，一根起有双洼线的桥梁档，中间呈脊线，在与中央云头如意结子和两侧各立两短柱的交接中，充分地展现了只有运用手工艺才能表现出来的形式特点：短柱与桥梁档的脊线作倒T形相接；云头如意在与桥梁档的接合中，脊线稍稍起了变化，以“人”字形与如意的涡线相呼应，不仅突出了如意形图的形象效果，更增添了线脚丰富精致的表现力。
民间匠师利用这种特有的工艺手法，为后人传递了一份富贵的文化信息。方桌在四足的内边都挖出一条洼线，与桥梁档在接合中取得了手法上的一致性，使形体在统一的线形中能上下左右四方协调。桌面的交角处则采用了皮带线形的如意头纹装饰。这种扁平的线脚与桌面面框底边线脚的制作，都需要以传统木作手工艺为基础，才能得心应手。在这里，刨、凿、铲、刻、刮等工艺手法常需一起综合运用，才能干净利落地反映出精致的设计和高度的水平。
细木作木工技能还充分地体现在类似上述的各种线脚工艺上。一种北方称之为“交圈”、江南匠师称作“接线”的手法，也是普遍而最能表达手工文化的标记。经过精心设计而富有造型功能的各种线脚，往往在相“接”的过程中，体现出家具造型品格的高低，使人们感受到形神兼备的审美意匠。江南匠师评述家具造型时，常常以线脚作为实体形象的“经络”，以交接的效果比喻为“气脉”。一件优秀的家具，正是通过手工工艺的梳理和加工，使这些“经络”和“气脉”融会贯通，赋予了明式家具一种特有的精神。
一位手艺高明的老木工曾对笔者说：“俗话讲，寸有所长，尺有所短，尺寸就是手中造物的一种标准。尺寸准确了，造出来的家具样子就好。”传统木作工匠手中离不开的总是一把尺，木匠祖师发明的鲁班尺，在他们的眼中是那样的神圣，几乎成了行业中至高无上的神灵。有了这样的信仰和虔诚，他们才一丝不苟、专心致志地将每一件家具的尺度比例计算得丝毫不差，真可谓增之一分太长，减之一分太短。在细致周密的计划和一斧一凿的加工过程中，求得称心如意。
明清家具的木工手艺十分强调方和圆的关系，方则方，圆则圆，方中有圆，圆中有方，这不仅是工匠一种运行操作手力的要求，更需要有眼力和心力，做到得心应手、方圆相宜。家具许多部件加工水平的高低，就在这种方与圆的轮廓、方与圆的线形处理，以及局部与整体形象的方圆关系之中。这种关系的把握，更多地取决于手工工艺的运用和发挥，只有恰到好处，才能生趣盎然，让人百看不厌。这里没有机械的程式和固定的计算方法，完全凭借运作的经验、技能和丰富的阅历，是传统木工工艺在家具实体中艺术的升华。(濮安国/文)
(来源：中国红木古典家具网)
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