在2012年联合国发布的“全球幸福指数”报告，全球156个国家和地区人民的幸福程度，丹麦成为全球最幸福国度，于10分满分中获近8分。丹麦为欧洲北部国家，无论走到哪里，都能感受到一种美丽宁静的氛围和景观，想来就是这样的环境激发了安徒生创作出这么多富有寓意又美好的故事。除了宜人的环境，丹麦家具也在国人的幸福指数中担当了相当的作用，丹麦资源有限，因而对每种材料的最合理的使用是每一位丹麦设计师非常关心的问题，他们以自己的聪明才智利用自然给予的馈赠，将木材在家具设计行业的运用发挥的淋漓尽致。

  对纯粹材质的追求

  当众多国家的家具以奢华的材质和繁复的装饰吸引人们眼球的时候，丹麦人依旧保留着他们追求简单实用的天性。丹麦的家具多选用木材，产自北欧的木材的由于温度低，生长期慢，木质相对稳定，适宜于制造各种家具。丹麦的家具大多不上油漆，而采用抛光，上蜡的工艺，以保持木材的自然纹理和质感，即便是现在的丹麦设计师，也延续了这样的设计语言，即便是选择与木材搭配的材质，也采用天然材料进行填覆，如棉织物，棕榈织物，亚麻织物和鬃毛，牛皮，羊毛，金属，不锈钢，玻璃等，力求让每一种材料都显示出自己独特的个性但不显突兀，让整件作品中都体现和谐之美。

  作为世上第一把具有可以“自己动手打造”功能的休闲椅，Safari椅子用的材料是进行过油光处理或者烟熏过的岑木，而坐垫和靠背则是采用由四种颜色的帆布或是牛皮制成，以不同材质的拼接营造出一种自然的美感。这把椅子是由凯尔•柯林特(Kaare Klint)于1933年设计，它同时也兼顾实用性能，可以不使用任何工具进行组装和拆卸，所以你可以想去哪儿就用到哪儿。

Safari Chair

  技艺的完美结合

  丹麦的设计师们永远都不满足于“纸上谈兵”，对他们而言，一张椅子直到有人坐上去后才算真正完成了设计，他们乐意以多种身份去体验自己设计和创造的椅子，作为设计者、工匠、使用者，不同的角色赋予他们对于产品多角度的理解。不仅如此，他们还深刻理解所选用的木材，并为它们找到最适合的设计结构，力求将自然界的馈赠以最佳的方式加以呈现。因而一张椅子的诞生之后，往往具有非常长的生命周期，可以在几十年甚至于更长的时间内吸引不同时代的消费者们。

  被誉为“椅子之父”的汉斯•瓦格纳(Hans J. Wegner)就是这样一位大师。他从核心灵感到扩展出精湛的设计作品，从草图、缩小模型、模型、制作图到制作生产，以及亲自给予适时的关注。他让木材、设计和赋有精湛工艺的制作工艺相互结合，创作出精致的作品，他于1949年为CARL HANSEN&SON公司设计了骨叉椅，这把经典漂亮，大方， 雕塑般的餐椅，同样也适用于小憩。这把椅子是工艺上的杰作，顶栏杆由蒸汽弯曲制成， 以便达到卓越的舒适度，超过100道手工程序，椅垫由120米的纸绳手工缝制，足以可以使用50年。值得一提的是，这把椅子自1950年起就没有中断过生产供应，可见世人对它的喜爱程度。

Y chair骨叉椅

  丹麦设计背后的力量

  丹麦设计发展至今，在国际舞台上已有丹麦设计神话的美誉，这与丹麦家具的设计传统息息相关。丹麦家具的历史可追溯到450年前，不过丹麦家具的真正起飞要等到20世纪的20年代，随着丹麦从农业型社会转向工业型社会，城市规模急剧膨胀，社会阶层也开始增多。随着丹麦的民众们从狭小的单元房搬到较大的公寓和郊区的独立式住宅后，对家具的需求也开始增加。

  这里就不得不提到一位对丹麦家具设计非常有影响力的人，他就是凯尔•柯林特(Kaare Klint)。1924年，他受命建立哥本哈根皇家艺术学院家具设计系，他在注重功能的前提下，吸收历史中各个地域的家具设计中有价值的养分。使人们意识到功能良好的家具同样能做到具有人情味和文化味。作为家具设计讲座课的主讲人，他要求学生率先对市场的特殊需求进行一系列的调查研究和分析，依据本地大众在特定的生存环境下对家具的要求，采用传统的自然材料制作家具，满足了当地人对家具的需求。他直接或间接地培养了一大批现代家具设计的大师级人物，如奥利•瓦西尔(Ole Wanscher)、穆根斯•库奇(Mogens Koch)、布吉•莫根森(Borge Mogensen)以及更为著名的汉斯‧瓦格纳(Hans J. Wegner)。可以说，凯尔•柯林特(Kaare Klint)这个设计学派非常成功，为20世纪的现代社会生活所接受。从此，丹麦设计学派形成并取得了巨大发展。

  设计语言的传承与发扬

  每一个民族都在继承和发扬自身值得推崇的精髓，丹麦在这个部分似乎做的极其出色。其家具设计所注重的简洁和功能主义，以及家具的舒适感和实用性，在每一位丹麦设计师的作品都得以体现。在继承前人优点的基础之上，有因自身对于设计的解读及个人风格的不同，在这些设计概念进行重新诠释后，衍化出新的设计作品。丹麦现代经典设计作品的延续性值得推崇。

  丹麦四大设计巨匠之一的芬•尤(Finn Juhl)，其风格独特，自成一体。在设计家具时，他注重两个要素：支撑与被支撑部分。他以结合力度与流线型的细腻婉约的造型，加上高品质的传统工艺和技艺，于作品中表达出一种自然舒适，亲切优雅的视觉感与触感。其设计风格与语言一直影响之后的丹麦设计师们。 如Kasper Salto 和 Thomas Sigsgaard，他们设计的“联合国椅”(Council Chair )，通过结合形态、颜色和天然材料，以雕刻艺术及舒适的坐感继承了Finn Juhl的设计风格。这把美丽又独一无二的椅子，在联合国会议中，为与会者提供舒适的触感体验，是国际舞台上一个新的丹麦设计杰作。

  与中国明代家具的联系

  丹麦设计风格与中国明代家具也颇有渊源。中国明代的家具造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美，给予丹麦设计不少灵感和启发。汉斯‧瓦格纳(Hans J. Wegner)的The Chinese Chair的设计灵感就是来自于他在丹麦工艺博物馆中见到的中国明式椅，不过这位设计大师用西方的设计理念和技艺进行了重新诠释，The Chinese Chair 最重要的一点是它跨出一个新的方向，靠背顶端与扶手连接成一片，但是靠背并不是一大片板块，所以坐在椅子上的人可以更自由地在椅子上移动身体。

The Chinese Chair

中国明式椅

  “脉•博”丹麦设计展将于11月29日在兰厂(Lan Wave)正式开启，展览为期一个月，呈现最顶尖的丹麦现代经典设计理念和众多精致的艺术展品，展现独一无二的丹麦设计风潮。

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