宣明典居《明韵》系列作品的发布，为长期纠结于仿得像与不像的中国传统家具业注入了一股清新的空气。这是铸造民族品牌的前奏。今天，或许还会有人质疑它的价值，但他日将会有人为此书上浓墨重彩的一笔。

  与业内上世纪八十年代便开始收售、修复、制作传统家具的老板们相比，宣明典居成立时间较晚，但在设计创新方面，宣明典居却是无可争议的先行者。当人们还懵懂于传承与创新的关系，认真讨论着该高仿还是该创新时，宣明典居已经开始了对明清家具的再设计；今天，当人们终于意识到在传统经典基础上进行创新才是真正意义上的传承，只是苦于无从切入时，宣明典居已经形成了自己独特的家具语言。

宣明典居·喷面马蹄条桌

  《明韵》系列中有一款喷面马蹄条桌，在发布会上吸引了各位藏家的眼球。这款条桌除整器风格把握十分得体，线条节奏变化也拿捏得恰到好处。条桌的壶门被挥洒成一条优美的弧线，收于腿足。气息在此流动，婉转、内蕴，形成妍挺峭拔，削如兰竹，空灵出尘的超然意态。气韵之美，令人惊艳。行家感叹：“比明式家具更有味道”。

  就是这样一件美器，发布会上，傅军民大师却只用一句话轻轻带过：“这款条桌过去有人做过，只是感觉做得不到位，所以才想到自己也设计一款。”

  就这么简单么？明式家具中，条桌种类不算太少，但能体达明韵者却不多见。有款带托泥扁马蹄条桌意贯宋、明算得上品，但对线条的整体把握上略欠功力，气流忽畅忽壅；也有一款今人设计的有束腰内翻马蹄条桌有些味道，但肩部线条过软，气息于此处外泄。行家认为：条桌虽非重器，线条拿捏难度却远超许多大型家具。

  这款条桌线条拿捏十分到位，但看上去却会令人有一种奇怪的感觉：若说是明韵，明式家具中似乎很少见这么飘逸的器型；若说不是明韵，在条桌中又分明看得到明韵的影子，只是比明式家具更有味道。这是什么原因？

傅军民

  傅先生对此的回答是：“明式家具的确很美，但我们要想达到明韵的高度不能只盯住明式家具不放。”“明韵是怎么来的？是在总结、提炼更早期的传统文化精华得来的。就像我们现在。”“有位受人尊敬的画家老人说过‘学我者生，似我者死’。这句话我一直牢记于心。我知道，要想达到明韵的高度，就必须循着明韵的足迹，探寻它的根源。”“设计这款喷面马蹄条桌时，我便览王羲之、顾恺之、颜真卿、柳公权、吴道子……众多书画大家的传世名作。其中吴道子的《八十七神仙卷》对我启发很大。画中线条可用《洛神赋》中的语言形容：如轻云之蔽月，流风之回雪。”“这款条桌就是在展示高古之韵。”

  恍惚间，很难分清傅先生说的是眼前喷面马蹄条桌的设计思想，还是传统家具业突破当下瓶颈该有的思路。但可以肯定的是：明式家具不是不可超越的极致。当我们站到历史、文化的高度继续攀登，定会成就当代经典，成就中式家具的国际品牌。(文/豁达)

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