由广东省传统文化促进会、广州市越秀公园主办，广东常兴画院承办，珠海亮码科技有限公司协办的当代名家詹水秧古民居画展于4月19日下午3点在广东省传统文化促进会展览中心(越秀公园花卉馆)举行开幕式。画展时间持续4月30日。

广东省传统文化促进会名誉会长余鹏翔致辞 (摄影：蒋海锋)

东方古民居工笔展作者詹水秧致辞 (摄影：蒋海锋)

詹水秧东方古民居工笔展开幕式出席剪彩嘉宾(摄影：蒋海锋)

  据了解，山东艺术馆徐永生先生评论女画家詹水秧的画时，称其“笔墨源于心境”。“手把春秧插满田，低头便见水中天。六根清净方为道，退步原来是向前。”用这首人尽皆知的佛家偈语形容女画家詹水秧的画。万事根深则本固，绘画亦然，涉水深者湿衣襟，潜心师古，更法自然，能够在如今浮躁不安分和多数人喜欢走捷径偏锋的世界里潜移默化，不断地努力探索和沉淀积累，一边追求传统艺术，一边创新另辟蹊径，詹水秧做到了。

詹水秧作品中：冷露无声湿桂花

  展览现场，让记者印象最深刻的是一幅八尺《冷露无声湿桂花》作品。詹水秧画的人物表现力很强，画中的美女婀娜多姿，人物心理活动恰如其分，面部表情特别细致。淡淡的色彩，色彩流动有感，那是画的魂，无声胜有声。细读画里赋诗“醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误。无计花间住。烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。不记来时路。”一首《点绛唇》道出画家多少浪漫？可见她深谙文学诗词，通熟佛理。她的骨子里，诗是浪漫主义表现的形式，和画画一样，依然需要激情。激情和浪漫是连在一起的，没有了激情和浪漫，便没有了一切。她知道用浪漫的心来对待她的画。笔墨描景，外师造化，心境生义，中得心源，二者兼而致之。

詹水秧作品中：家的后花园

  古民居系列作品，那黑瓦白墙被詹水秧演绎得淋漓尽致，如梦幻般让人陶醉。特别是《家的后花园》，五彩斑斓，天外有天，万物归春。精谨细腻的笔法，设色艳丽、沉着、明快、高雅的，有统一的色调，极具浓郁的中国民族色彩。

  观水秧的画，无论是工笔写意，无论是花鸟人物，一一情趣盎然，神韵活现，都有一定的高度。构图生动，线条鲜活，设色雅致，这在她的工笔花鸟画中随处可见，可以说是体现她绘画风格的共性。在共作品《阳春雪》中画面整体底色暗黄偏灰，挐白的梨花虽繁而密，但疏落有致，不挤不满。树枝主干从左上角斜出，插右上角布枝写花，然而这里也不是画面的重心，转而回锋，从右画中部逸出几枝到左下部，由此右上左下两处画面的侧重点遥相呼应，大片空白则留在左边中间部位。在满眼梨花春光明媚的世界里，一只鸟儿伫立在右下枝头向左上仰视，一只鸟儿在左上枝头蓦然回首，俨然花中情侣，也拟人世夫妻，一唱一和，在这锦绣且优雅的天地里共唱了这一曲《阳春雪》。

  生活是创作的源泉，生活是画家的学校。只有虚心地面对生活，捕捉生活中的丝丝情趣，则每一个片断都是美丽的景致，每一个插曲都是缤纷的图画。作为画家，没有细致独运的观察力不行，没有源于生活高于生活的境界更不行。水秧的画《喜盈门》就是这样的，用赭墨浓淡互持地画出一远一近的两架篱笆，近处的篱笆张开着小口子，似是要打开的样子。南瓜藤蔓由近及远地缠绕在木篱笆上，整幅图工笔勾描，藤叶错落有致，连南瓜叶子上微细的叶脉也凸现于画图，叶子则用花青调藤黄按照浓淡干湿分层次地点染，淡雅而明快。三朵明黄色的南瓜花穿插共间，再衬上两个活灵活现的黄中透粉的大南瓜，咋一看，真是丰收在望，喜气盈然，一幅农家最平常的风景便跃然纸上，恰如有喜事盈门，这预兆谁见了谁都要拍手叫好。

  “千沟万壑不辞劳，远看方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。”读着水秧的画，我忽然想到了这首传诵已久的唐诗。目前的水秧已年近不惑，并崭露头角于中国画坛，如许年的沉淀积累，如许年的厚积薄发，在千回百转之后，一定会化蛹为蝶，玉汝于成。

  (通讯员 陈银柳 摄影 蒋海锋)

  詹水秧，出生于七十年代，武汉人

  毕业于湖北美术学院国画系，艺术硕士

  北京女美术家联谊会会员

  北京工笔墨彩画会理事

  中国绘画年鉴艺委会理事

  中国香港书画研究院特聘画家。

  作品曾工资获奖发表，并出版个人画集被中国美术馆、香港艺术馆等文化机构收藏。

  代表作有：《吹泡泡》、《冷香》、《黄昏私语》、《大海打湿了我脚》、《故乡的红云》、《红樱桃》等。

  [出版]

  2010 《中国艺术报道》人民出版社

  2010 《中国网络美术馆年展》北京出版社

  2009 《中国绘画年鉴》中国档案出版社

  2009 《中国书画名家经典》河北出版社

  2009 《70后水墨》河北出版社

  2008 《中国绘画年鉴》中国档案出版社

  2007 《艺术观潮》新华出版社

  2007 《武汉美术作品年展》湖北出版社

  2007 《艺术家风彩》人民出版社

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