毫无疑问，每年4月中旬举办的全球家具业“奥林匹克”盛会——米兰国际家具展，都会在新米兰国际展览中心拉开帷幕。因为整个米兰城的参与，米兰设计周才大有看头。在业内，米兰展与“米兰设计周”已成为世界家具、家居、建筑、服装、配饰、灯具、设计等各界专业人士每年一度“朝圣”之地。

   53年来，一直在家具行业内孜孜不倦地书写着流行风向标。也正因为如此，全世界的参观者在今年4月再次如潮水般涌入这座古老的城市，去赶赴这场云集了世界上最著名的2000多家家具企业及机构的参与的盛会。

  米兰展作为世界三大家具展之一，众多中国企业“趋之若鹜”地奔赴于此展会感受氛围或学习设计，这跟米兰国际家具展一直以来保持新创意、新灵感和新设计的风气有关。数据统计，从2006年到2013年间，米兰国际家具展接待的中国参观者数量，已经从当初的三千人跃升至十多万。无论是在主场馆，还是在前卫设计集中的卫星展，随处可见中国“朝圣者”的身影别以为都是“业内人士”，除了寻觅国际品牌代理机会的中国商人，除了举着相机钻研产品的中国家具老板，除了躲躲闪闪拷贝最新设计的中国家装公司设计师，到米兰去一掷千金直接把潮流家具买回家的中国消费者，也是大有人在。

  总之，中国军团早已成了米兰家具展中不可或缺的一支有生力量。不过可惜的是，在过去几年里，米兰展上的某些展位却在门前竖立了让中国人非常尴尬的牌子“中国人禁入”，其目的是防止中国设计师抄袭其创意设计。

  的确，与庞大的观展人数相比，“中国”这一概念在米兰展上表现为极为单薄的原创设计价值表现。直到2013年，还没有一家本土家具企业受邀进入米兰国际家具展主展馆，最多也就是亮相于南郊的设计周分展厅。

  作为一个家具生产大国，中国同时也是一个家具消费大国，然而有一份调查却显示，中国原创设计的家具还不到市场的3%，剩下97%的家具份额沉默的解释了米兰展上的“中国式尴尬”。可以说，多年来“中国设计”只是在外围展呈现。“国际大品牌歧视中国设计师不是没道理，他们拿相机去展会上拍下设计回去的直接模仿的事还算普遍。”一位数次参加过米兰展的家具设计师对笔者表示。正如这位也人士所说，在近几年来中国家具企业的很多企业为了寻求快速发展，把抄袭国际品牌当成最便捷的方法，又不用自己花钱设计研发，还能紧跟潮流。”

  笔者认为，中国家具原创设计缺乏可以从两个方面解释，第一是家具企业以市场为导向的逐利本性没改，而家具原创设计需要投入巨大的研发成本。另一方面是市场缺乏原创设计产品保护机制，导致原创设计家具产品刚投入市场就被抄袭仿冒，“山寨”产品横行挤压了原创设计产品的附加值，投入与产出的倒挂致使家具企业不重视家具原创设计。

   产品创作难，但仿造却容易，造成了很多小企业、小品牌专以仿造大品牌或名品牌为生，而真正的创作型企业只能苦不堪言，目前家具行业抄袭成风早已是公开的秘密。一位佛山家具协会负责人曾就业内抄袭现象对笔者表示，一般具有设计能力的龙头家具企业，大约有五六十家企业会盯住其原创进行“山寨”。

  在过去几年，中国家具企业可谓走出高污染、高耗能、资源浪费的发展阶段，行业发展一路突飞猛进。此间最新统计显示，2013年，中国家具出口量达数百亿美元，占全球家具贸易总量的四分之一。中国不仅成为世界第一大家具出口国，家具产业总产值也已跃居世界首位。作为全球最大的家具生产国，蹩脚的原创何以匹配巨大的产能？

  如果说以往中国人更多的是米兰展的“看客”和“学生”，那么今年4月可谓是中国设计力量第一次大规模的集体亮相——作为重头戏的米兰家具展主展馆内，出现了中国品牌的身影！“2014的新米兰国际展览中心，终于向‘ACF CHI WING LO’这个中国品牌敞开大门，其兼具东方意境和工艺的家具产品，颇为引人关注”。不少媒体纷纷以此作为米兰展中国家具企业的标志性突破，而中国家具品牌没有一个能进驻米兰家具展主馆的窘境也正在改变。

  笔者认为，这是一个企业品牌的一小步，却是国内家具行业的一大步。米兰展上中国设计出现的意义不仅是在跟米兰对话，也是面对美国、澳大利亚、巴西等国家和地区的对话，因为大家都会在此时来到“米兰”。此次参展，不仅是国内家具设计师登上世界舞台的机会，也能让国人“看到世界上其他设计师的作品，欣赏别人的设计灵感，进行思想交流”。

  正如媒体报道所说的，近些年来中国正逐渐的摆脱“抄袭大国”的形象。更有意思的是，米兰展上国内的设计师们摒弃了以往那种刻意的中国元素，取而代之的是以传统嫁接当代审美，向生活索取灵感。甚至有人呼吁不要再用“中国的设计”，而应该呈现“中国和设计”。

  “今后在米兰展不再强调‘中国的设计’，而应该呈现‘中国和设计’，这一字之别，意味着大家对设计、对世界的看法正在发生一个实质性的变化。”这是一个业内人的观点。近两年，国内甚至有专家直言不讳，越是三四流的中国设计师越是喜欢刻意地去强调所谓的中国元素。

  可以说，此次米兰展上的中国作品不再追求通常想象中的“中国风”，而是向生活索要灵感。

  甚至还有一些展品渗透了未来生活的元素，从另一个侧面解构着以往单一的“中国设计”。

  另一方面，笔者认为中国设计最缺乏的是对文化的自信，因此国内设计必须应该鼓起勇气谈中国的文化，而不是谈东方的文化。“东方”是一个很大的地域，在过去有一段很长的时间里，国内设计并不谈“中式”，而是强调“东方设计”，不谈中国文化。这笔者认为，中国文化是东方文化的一个组成部分，一旦国内的设计硬要把东方的大旗扛起来，设计将失去“文化”可言。

  “几年以前，提到中国人和米兰家具展的关系，我们想到的还只是肆意拍照、全力拷贝乃至被一些知名品牌拒之门外，打出‘中国参观者不予进入’的标示等尴尬的事情，但是这几年情况却大不相同了。”上述人士对笔者说，“也许是看到了中国设计师背后潜在的、巨大的中国市场，很多国际品牌开始着手与中国设计师合作，卫星展上也出现了越来越多的中国原创设计的展区。我觉得这些变化都是好的开始，它们都预示着中国原创设计一种美好的可能性。”

  最后笔者认为，世界对中国家具业的进步和创造力的了解正在日益越来越多，从2014年的米兰展对“中国”态度的转变也可以看出其乐意向中国家具企业敞开怀抱。但是，中国家具企业不能满足于“看客”和“学生”身份，也不能停留在形象展示和品牌引进的初级阶段。跟西方设计平等交流、同台竞技，才应该是中国家具业的梦想。

  中国有13亿人口，占世界人口的1/5，中国的市场就是一个世界级别的市场，如果中国的设计能为13亿中国人口服务得很好，那么中国设计已经走向世界了。因此，中国设计不用刻意在很短的时间内赶上世界，因为时间没有起点也没有终点，“跟时间比赛”的理念最终导致国内家具行业停滞不前。因此笔者认为，中国的原创设计才刚刚起步，跟有着53年历史的米兰国展站在一起，中国家具企业还只是蹒跚学步的儿童，需要时间成长，这件事急不得。

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