厚实的用料、深沉的木色、夸张的曲面、繁复的纹理、庞大的体量，成就了美式家具的特色。虽然和欧洲同属国力强盛、经济发达的地区，但通常，在人们的印象之中，和欧洲花样百出、风格多变的家具设计相比，北美大陆的家具设计师笔触之间始终弥漫怀旧、厚重、古朴的氛围。

  “你去看看美国版的设计杂志就知道了，同是英文，新古典主义却始终是北美家居界的主流。”用留美设计师李玮珉的话来解释，美式家具起源于欧洲殖民时期，然后突然就与欧洲设计界“断代”。两百多年的发展之中，美式家具吸取了欧洲设计早期的巴洛克、洛可可，以及稍晚的奢华风格，再根据北美当地保守、稳定、大气、讲求实在的风土民俗结合，最终形成了以新古典主义为代表的美式风格。“美式家具保留了更多欧洲古典元素，这也是大部分美国本土设计师约定俗成的风格。只有少数在欧洲打拼的美国设计师除外。”

  然而，就在米兰家具展尽吹简约风之际，多年如此的美式家具设计也似乎有意迎合。最近，北美销量第一的家具品牌Ashley将门店开到了杭州。满足北美本土以外消费者的需求，迎合国际主流设计趋势，对于这个品牌势在必行。所以，新店之中虽然怀旧的新古典大件不少，但轻巧、简约的家具比起以往的门店，数量上占据了优势。

  其实，不只是Ashley，包括主打田园休闲风的Habour House、白宫御用家具品牌Baker，以及后起之秀Bernhardt Design等等，都不约而同地走上了“减负”之路。轻巧简约，或许会取代新古典，成为未来美式家具的代表风格。

  欧美合璧改造美式

Angell Wyller Aarseth设计组作品

  在很多欧洲新锐设计师眼中，由三位挪威年轻设计师组成的Angell Wyller Aarseth设计组是十足的幸运儿。他们得到机会，用简约的北欧设计语言去改造传统的美式家具。

  而这件事情的促成者、Bernhardt Design的总裁杰瑞·海尔林(Jerry Helling)，对于如何为美式新古典主义家具“减负”筹谋已久。三年前，他的身影就频频出现在欧洲各大设计展览现场。因为担心知名设计师的风格太过强烈，会将美式家具改得面目全非，他决定找寻新锐。终于，在三年前的挪威设计百分百展览上，他相中了这个略显稚嫩的挪威本土组合。“因为年轻，他们的风格还不稳定，但足够感性，我想这正是敦厚的美式家具所需要的新鲜血液。”

  经过数月的磋商，一场欧美合璧的家具设计改造悄然开始了。设计师先是用北美当地常见的胡桃木搭造了椅子的框架，暗沉质朴的木色和加长、开放式的座椅结构，让整个作品看起来洋溢着浓浓的美式风味。保持美式基本风味不变只是第一步，接下来，三个年轻人就要开始他们的混搭实验了。“一般来说，美式家具设计师要在这个时候铺上厚实柔软的皮质靠垫。”其中一位设计师克里斯托夫告诉《第一财经日报》，他们必须在短时间内将皮质海绵靠垫换掉，寻找一种简洁、轻巧、能够拆洗的坐垫材料。“问题是，它必须和胡桃木友好共处。”克里斯托夫坦言，之前他们尝试过很多种轻盈的材料，比如透明的亚克力、剔透的玻璃，甚至还参考了中国杭州品物流形在米兰展上发布的纸艺座椅，也试图将定向刨花板加工得极薄。“这些材料不是太过冷硬、不能衬托胡桃木的温暖、亲切，就是显得太单薄，承重力让人担心，以致整个座椅设计成为一盘无味的鸡肋。”

  反复斟酌后，克里斯托夫他们终于选定了一种千鸟格纹的布料，美式家具竟然因为这块布料的出现变得简约、轻盈起来。“柔软、环保，既有创意，又够经典。美式家具的味道还在，但改变也相当明显。这种改变不疾不徐，也不突兀，正是我想要的。”海尔林看见了挪威三人组为美式家具“减负”的成果，相当满意，甚至特意将椅子命名为“奥斯陆”(Oslo)。

  “‘奥斯陆’只是一个开始，越来越多的美式家具品牌开始与欧洲等地的新锐设计师合作。”美国室内设计展览会(Interior Design Fair)的创始人卡森·拉维特(Kassin Laverty)告诉《第一财经日报》记者，“大量欧洲知名设计师出现在了美式家具名录之中，一场为新古典主义的‘减负’变革渐入佳境。”

  与主流设计融合

  不只是家具品牌在寻求与更多欧洲新锐设计师合作，北美本土的设计师也在以自己的方式，与欧洲主流设计界融合。

白宫设计师Thomas Pheasant作品

  曾定居美国华盛顿、为Baker捉刀的托马斯·菲森特(Thomas Pheasant)最近在法国巴黎安下了自己的第二个家。“美国本土的生活很舒服，但现在巴黎多变的设计氛围更能吸引我的注意力。”沾染了巴黎的艺术气息，受到周边简约设计氛围的影响，擅长新古典主义设计手法的托马斯，在改造巴黎的老宅时，出人意料地仅仅使用了最简练的线条，整个室内多使用白色家具作为装点。对于熟悉托马斯的人来说，来巴黎之后，他在设计上的改变太鲜明了，或者说越来越“巴黎”了。

  托马斯听到这种议论，相当高兴。“这说明，我是一名抓住了时代节奏的美国设计师。”他认为美式家具设计风格近来陡变，不只是迎合欧洲乃至全球的主流设计趋势。“多元文化再度与美国本土融合，是它背后真正的原因。在经历多年的不变之后，美国年轻设计师也愿意走出去，把更多设计元素融合到美式家具中。”所以，按照托马斯的手法，美式设计的变革和米兰家具展几乎同步，也许那只是时间上的巧合。

  在美国本土长大的青年设计师布雷克·西维洛(Blake Civiello)的经历又是另外一个典型的例子。和很多美国青年一样，不安于生活现状的他决定闯荡世界，他去英国工作，参与阿布扎比机场的室内设计，在东非以设计师身份做过义工，之后还交了中国女朋友。而在经历了种种生活历练之后，他已经能轻松地将各种风格融合在一起。人们甚至看到，由他操刀的一位美国朋友的家中，简约的设计中融入了多种风格。大厅里，布雷克为主人定制的家具，分明是寡淡的极简设计，像极了某位欧洲设计师的大作。不过，和欧洲设计师常用的手法不同的是，尽管家中见不到一盏大吊灯，但布雷克使用的却是美式家居常用的柔和光线。而大门立柱上，雕刻的是老子的《道德经》，厨房与餐厅之间，林若熹《七仙女礼佛图》的壁画贯穿其中。用主人的话来形容，这种设计自然流畅又丝毫没有堆砌炫耀的负担，实用、流畅，既有欧式设计的前卫，又不乏美式设计的亲切感，还能在前进过程中欣赏到家里的文化点缀。布雷克说：“既然欧洲设计师能改变美式设计，作为美国设计师，我更感觉到这种改变的急迫程度。”虽然美式家具设计的改变还在悄然无声地进行。

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