▲在展厅顶部是百年之前的艺术穹顶，库哈斯特地在一块区域用典型的现代吊顶空间将空气处理管道都暴露在外，相隔百年这种强烈对比，暗示着今天的建筑是如何不可避免地受到机械的主导，而建筑师几乎少有插手的余地。

　　▲库哈斯与施华洛世奇合作的灯光装置，作为Monditalia场馆主入口。共使用15公斤施华洛世奇的水晶石，还使用了成千上万的彩色玻璃灯泡。这些材料安装在一个木制构架上。

　　▲▼“门”展厅中展出了以1：1比例制作出的来自中国、印度、意大利及美国历史上的各种模型门，还有一扇机场安检门。

　　筹备了近两年时间，2014威尼斯建筑双年展于6月7日正式开幕。此次参展国家共65个，由著名建筑师库哈斯（Koolhaas）策展，是历届双年展中规模最大、影响力最深远的一次。与历届双年展展望未来的基调截然相反，向来以标新立异著称的库哈斯再次呈现了他的一贯风格。他答应策展的条件之一，是他需要两年的时间来策展（一般的策展人通常只有一年时间准备）。而另一个条件则是“没有当代建筑”。

　　库哈斯认为“建筑双年展正越来越和艺术双年展趋同，两者之间的关系变得暧昧而模糊”，所以在本届双年展中，他以Fundamentals（原理、本源）为主题，想要切断和当代建筑的关系，着力于建筑现代化的回溯与历史研究。他希望探索在过去的一个世纪内国家建筑的演变，曾经有强烈地域特色的建筑是如何变成了趋同的全球性建筑。他提出这样一个问题：建筑的本质，如果不是被抛弃了的话，是否已经崩塌？

　　整个双年展将由三个相互独立又彼此关联的展览组成：《建筑的元素Elements of Architecture》、《吸收现代性1914-2014Absorbing Modernity》和《Monditalia意大利的宏远图景》。

　　《建筑的元素》（Gardin di Castello）位于绿园城堡中最大的中央展厅，库哈斯淡化建筑师和建筑的存在，展示了由15个基本的建筑构件如何组合成一栋建筑，包括楼梯、天花板、电梯和厕所等。展览的每间展厅都回顾了一种不同的建筑元素，并强调当下的建筑仅关乎组装预制构建而已。

　　《吸收现代性1914-2014》中，库哈斯与各国展馆负责人联系，一改往年让国家馆自主的规则，要求每一个国家选择一个在其历史上“现代化进程最突出”的时刻，消除各国国家馆的“国家”特征，以单一的类型表现出单一的现代建筑语言。库哈斯以这一命题回应世界建筑的百年历史。

　　《Monditalia意大利的宏大图景》坐落于军械库（Arsenale），并不只关于建筑。库哈斯将其他的双年展内容诸如舞蹈、戏剧、音乐和电影组合起来，用一种更广博的艺术形式来描绘意大利图景，展示这个国家现有的社会和政治状况，也对意大利未来的建筑保有希冀和启迪。

　　对于这次别于以往的展览，来自评论家的言论褒贬不一。有些评论家盛赞库哈斯“打破了传统”，尤其是在《建筑的元素Elements of Architecture》场馆，这是一个神奇的“见不到任何建筑的建筑展”。但也有人质疑这种零碎的部件让人“无法和当代建筑相联系”。

　　中国国家馆策展人姜珺对于库哈斯提出的题目非常赞赏，他说，“建筑的元素”是不变的东西，“吸收现代性”是变的东西。中国人讲以不变应万变，实际上是以建筑的元素来应对现代性，或者说是以建筑的元素来吸收现代性。

　　然而大家普遍认为，今年国家馆的质量要明显高于上几届。库哈斯竭力与每一个国家馆的策展人沟通确保他们紧扣同一主题，这种努力显然收到了良好的效果。区别于以往一些国家馆往往由一个明星建筑师主导，今年的共同主题反而让人们“劲儿往一处使”。“有一些国家馆不论是外观还是内容都非常棒，比如法国、日本和英国馆。”纽约现代艺术博物馆（MOMA）的资深策展人Paola Antonelli这样说道。

　　不管怎样，库哈斯以自己的魅力呈现了一场逻辑更连贯严谨，也更挑战正统建筑的双年展，仍是值得一看。

　　展览将持续到11月23日，本届新加入的国家包括：阿联酋、土耳其、阿塞拜疆、摩洛哥和印尼。（易文）

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