苏作家具继承了江南文人的文脉特征，其特有的雅致是其他家具所无法比拟。这里自古人杰地灵、人文荟萃。这种文人传统，南宋以来就在士大夫身上有所体现，江南园林文化、精工细作的稻米文化、织绣文化，都蕴含着江南雅致的文人文化。但其特殊的地理位置，又限制了红木等珍稀木材的进入，形成了传统家具用料“精算”的特征。

  明中期以来，江南地区讲究陈设硬木家具，如黄花梨、紫檀、红酸枝等名贵家具，其最大特点是木质坚硬、花纹美观，光润，且不上漆。但这些木材多产自热带雨林。在热带雨林出来的木材虽不需要重金，但由于运输所产生的费用不可小觑。到达广州和苏州的硬木家具价格差异巨大。明代及清代初期，都曾有过海禁。康熙时期，在广州开了口岸，大部分从南洋、印度洋等海岸运来的木材，都最先到达广州、岭南、两广等地。

  广东得天时、地理之便，原材料较为丰厚，因此制作的家具也就殷实、厚重，且价格便宜，江南地区和广东地区距离较远，几乎差着半个中国，从广州到苏州没有运河，走海路、陆路都不方便，其价格自然高出很多，木材到了苏州就显得尤为珍贵。江南地区，一直生产设计竹家具、榉木家具等，多以线条为主，继承南宋以来的冷峻风格，家具设计已成体系。另一方面，“上有天堂，下有苏杭 ”、“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”等都形象地表达了江苏苏州、扬州等地的繁盛，明清两代，商贸、文化、经济等尤为繁荣，家具在这样的环境中，已被高度商品化、城市化。

古典家具专家 央视鉴宝专家 张德祥

  因此江南地区的家具设计制作者，就利用设计、工艺抵消了材料较贵的劣势，发挥地区浓厚的文脉优势，设计制作出独具地方特色的苏作家具。家具设计之初，要思考如何让每一块木料，都能物尽其用。苏作家具的设计不要求厚重，但重视线条和装饰，大面积雕刻很少，多采用简素的平面设计，仅用些画龙点睛的雕刻，以便省下更多木料。同时，精湛的工艺，也节省了大量的木材，一锯下去，几乎不用刨子，加工余量很少，一件家具制作完成，地上只剩下一些木屑和粉末。

  明清时期，苏作家具四个腿的用料也会有所区别，后退由于挨着墙，视觉上不会受太大影响，因此厚度就会比前面两条腿用料薄，大约为前腿用料的2/3；再比如椅子的牙板，两侧和后面的牙板都会用相对薄的料，一些牙板的横断面往往不是长方形，而呈梯形，这样就省去不少的料。且视力所及之处能给人华贵、厚重之感，后面、侧面则节省大量的成本。

  虽在欣赏苏作家具的时候，有人认为苏作家具用料太少，不够大气，但我却认为，这是忽视了苏作家具线条、装饰、工艺、文化等艺术价值，尤其是文化价值，江南地区，包括丝绸、戏曲、绘画等都引领了明清两代古典的艺术前沿，所以看苏作家具还要从历史的角度，细细品味，它引领了中国明清家具的艺术潮流，且有深厚的文化底蕴，极具艺术感染力，并完整地保持着传统的士大夫气韵，它所营造的视觉艺术效果，被更多人所接受。 (姜莹莹/文)

(来源：中国红木古典家具网)

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