历来，玩瓷者总是推崇“宣青成彩”，然而事实上，成青制作工艺要明显高于宣德，绘画水准要较宣青精妙，只是青花发色缺乏宣青的自然天成，二者各有千秋。人们之所以推崇“宣青成彩”，主要是由于成化时期成功发展昌盛了釉上彩瓷，令其辉煌逊色了成化青花的光辉。2013年秋季，恰逢香港苏富比成立40周年，明成化青花缠枝秋葵纹宫碗32年后重现拍场，并以1.4亿港币天价成交，其购买者香港著名古董商翟建民先生这样评论：“我认为这个价格是很合理的，我在三个月前就已经关注这件拍品了，当时预估价在1.5亿左右，而就这 只成化碗的珍贵价值，可以说2个亿以内都不过分。这只宫碗上一次现身是在1981年香港苏富比20周年之际，当时这只宫碗我也上过手，我印象中这只宫碗当 时标价300—400万港元左右，已经是当时拍场上的天价，当年这只宫碗的同本拍卖图录中不乏精美的清三代粉彩和洋彩，价格均不会超过二三十万。时隔32 年，今天的拍卖场上一只清代洋彩都已经过亿了，从艺术价值和市场需求来看，这样罕见的成化青花宫碗过亿成交真的不贵。”

  在如今的拍卖会场上，成化青花瓷器并不多见，因为成化青花瓷是一个很特殊的品种，存世量非常少，能够上手观摩的大部分都在景德镇陶瓷研究所，经考古发现所出，而成化青花的完整器更少之又少，过去大量流失到海外市场，大多都是国外藏家私藏的传承，一直以来连民间交易都鲜有耳闻。故此，拍场上一旦有成化青花出现，就必然会有不俗的成绩。

  这件成化青花云凤纹茶具，瓷器胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄；通体施釉，釉色洁白肥腴，釉质独特，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视；青花发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。茶具由一壶四杯一碟组成，壶身圆润，主体为飞凤与卷云纹为主要图案，壶盖以及壶底圈足处，绘有一圈莲花纹，在壶把处还绘有卷草纹；杯子玲珑小巧，杯口向外撇，杯身主体纹饰与壶身一致；托盘中心绘有一个“福”字，与云凤纹的祥瑞主题非常契合，壶杯下款有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏。故从胎质、青花发色以及造型来看，都是典型的成化中后期青花瓷器物。

  近年来，拍卖场上明永宣青花多见成交，其实宣德青花由于其制作工艺相对不成熟导致多出现“坼裂”、“棕眼”、“橘皮纹”等工艺缺陷，又因用苏青出现“铁锈斑”和发色不稳定等原因增加诸多发色变故等，这些都为宣青增加诸多不稳定因素，使得在赏玩宣德瓷器时总是怀着某些不可预测性来赏玩，与赏梅“以曲为美”同一道理，故此成交价格一度走高；与此相对，成化青花没有上述制作工艺等不稳定因素，发色基本稳定，同一瓷器上很少有发色差异情况。成化的瓷器制作工艺已经非常成熟，至少是吹釉法已经普及，这点可以从成化瓷器上的釉面处理能够推断出，成化瓷器已经基本没有橘皮纹了。所以，玩赏成化瓷器基本没有什么不可预测性，只是欣赏它的极致美感。

  只因存世量稀少而使得成化青花游离在拍场热点聚焦之外是非常不公平的，相对于永宣青花的磅礴浑厚之美，成化青花的清逸俊秀，古雅风采更符合现代人对于“低调奢华”的诠释，就如同翟建民先生理解的那样，一件具有倾城之美的传世器物，即使是天价购得，收藏者在获得拥有的满足感之时，这件藏品依然具有上升空间，这也是所谓顶尖收藏的含义。

  撰文：香港太古国际艺术品拍卖有限公司

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