我和袁野将近有十年没见了，这次的重逢是在北京荣宝斋春季的“袁野个人画展”上。他仿佛，从他的水墨世界里向我款款走来……

  画展的休息厅里，我和他一番推心置腹的长谈。眼前的袁野，没有时下许多艺术家的雍容富态，反而呈现更多的是他的朝气，内敛和精干。

  一般来讲，我与他之间的对话，不仅仅限于纯粹自我的表达。也就是说，不仅仅道出心里的表面，更倾向于一种反复碰撞后的思想火花，是一种在湍急溪流中的不期而遇，是天马行空背后的一线天机！有时，他会从他云烟般融成一团的话语里蹦出一两句精辟的论断，使我透过他如梦似幻的画作背后，瞥见了晴日，撩开了神秘的面纱……

  他从他十年的坎坷说起，到他现在学佛得度的飘然心态；到他几经心路摸索，探究出一条适合自己的独特语境；到他多次到国外举办个人画展；再到他至今在上海居所花丛绿荫掩映下的精气饱满，气定神闲……

  很显然，作为艺术家的袁野，在他给自己设定的艺术之旅的苦苦追寻中，一直保持着目光如炬般的清醒。他能在万千杂乱无章眼花缭乱的寻取中，觅得自己一份独特的面貌，呈现给我们不可多得的视觉盛宴。

  与n多年前单一方向和创作清贫的市场冷落不同，当下画坛的大环境像是徘徊在迷茫的十字街头。这其中，有保持着自己的信念和理想，绝不肯牺牲创作个性，向庸俗低头的纯粹艺术家，也更有逐名追利沽名钓誉却不得要领的浮躁之徒。更多是没有真才实学，急功近利腹中空空的“赶场者”！袁野和我不就在谈话中套用郭德纲“不会做饭的裁缝不是好司机”这句话，戏言“不爱看书的学者不是好画家”吗！由此可见：深厚的学养积淀，是他画作的基础。

  袁野瓶花系列的经典纸本，是一块沃土，保障了他无论在上面栽种什么禾苗结什么果，都不会像时下一些粗制滥造的游戏画作一样，无聊的离谱，反而提供了丰富多彩的各种可能性。就像一处格局合理的坚固毛坯房，可以提供他反复多次做不同风格的装饰装修，其标准：直指“时尚”——这个时代的风向标！

  无论他画作里面的构图样式，视觉元素，水墨味道，乃至诗句题跋，都能给观者带来淋漓尽致的审美意味，不觉得任何荒唐与突兀。这大概就叫所谓的“摸准了时代的脉搏”吧！

  他启动了灵修式的求索与思辨，令观者在观赏过程中屡屡中招，产生了强烈的联想与共鸣！这种表现样式，与很多唯利是图见风使舵的投机者有着本质的区别！

  谢赫在他《六法》中的为首一句就是“气韵生动”，它的境界有时是画家生而知之的，甚至还会是不可复制不可硬学的。看袁野的画，你会冒出很多词句：生机，神气，情韵，流动，空灵甚至禅机，背后实则就是一种默默跃动的生命感。

  很多时候，画家的作品都是一种自我的意喻。如果细说袁野绘画的精神性，就得说到他对于生命存在的真诚关切和深度体验：“一花一世界，一叶一菩提……”，这些充满“禅机”的哲思，已经随着他灵活的笔墨基因，深深融化到他生动的瓶花世界里------他融会贯通地综合了古典的传统和现代的体验，一如既往地追寻着“品质，格调，内涵”等等这些终极目标，在他的“笔墨治学”生涯里设置了众多课题，以理性的意识锤炼自己的绘画感觉，一方面从小笔墨走向大笔墨，从把握形式结构的当代特征入手，既拉开和已有的水墨语言样式的距离，吸收了某些流行样式的趣味，以综合的学养营造新颖的视觉意境；另一方面，在写意的笔墨语言上坚持“写”的感性，并且突破陈规和常矩，以情感和灵魂为媒介，在“写”的过程中心手合一，于营造气氛中发挥水墨特殊的表现力，使笔墨不再是外在于形象的符号，而是贴近于物象又抽离于物象共生澄明的语言。这语言，应该就叫做鲜明独特的“袁野符号”吧！

  袁野的一路走来，与其说是走向宽阔，不如说是走向精深！这样的果种如果植入到他的内心，就不由得我们放眼他的远景，一定会是繁盛茂密，郁郁参天……

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