“见山是山，见山不是山，见山还是山”，是谓人生之三重境。“见山”系列线条敦然，气态沉穆，借家具之象，描摹心中山峦，凝思遐想，妙悟自然，表达一种豁然澄明的人生态度，并以此返归本源清静心，营造具有彬彬文质的家居生活情境——在家什器皿的搭配妙用中，品悟生活美学，赏玩有无，陶然其间。

“见山”A字柜

    此柜延续四面平之传统造法，揣摩柜体线条比例，略去多余线脚，呈挺拔清逸之风态。其型制可上溯至明清“一封书”式之方角柜，柜门内衬活页无闩杆，古称“硬挤门”，柜门光素，宛若天然画轴，细细镌以点阵山峦，如雨点皴法，渲染宋代千里江山之卷，气韵博大，意境湛远。柜内设格板多层，中部及底层分安抽屉两具，便于藏纳书卷与文房四宝。四腿以挓度造法，全用内斜方料制成，以棕角榫与柜体接合。

“见山”万历柜

    作为明代“万历柜”的衍化，此柜将亮格与柜子融为一体，兼具两者之效。独运匠心的模块式设计，使得每一格皆能自由重组，辅以不锈钢材质的山型栏杆，显出巧思妙旨——纵向叠放则峻峭如北宋碑式挂轴，万壑争流，气象深宏；横向拼接则连绵若元代山水画卷，蜿蜒跌宕，蕴藉悠远。实有叠山之趣，畅人神思，置于书斋，志幽者秉之为德馨；安于厅堂，博雅者好之为闲情。

“咏梅”床头柜

    整器以恬淡秀朗的造型取胜，结构上选用委角方形，边抹打洼，楚楚有致。怀有对日常生活习惯的细致考量，将床头柜的上下抽空为透格，中安抽屉两具，起到分类收纳之用。柜顶光素，适于摆放灯具或陈设；上格疏通，可杂列书籍读物；下格幽蔽，能纳入鞋履、线板。此外，柜侧两面开光，好似为柜子安上了把手，便于提携、灵活调度，能与任一风格的床榻相配，雅憩自足，是一件不可多得的实用佳器。

“见山”折叠方桌

    方桌，亦作“八仙桌”，约三尺见方，因可设筵围坐八人而得名。灵感自中国南部地区常见的竹制方桌，将其可折叠、易收纳的特点，纳入设计之中。桌面延续榫卯造法，采用攒边打槽装板，外贴壶门牙子，叶瓣般包裹覆盖于腿足，牙角处浅浮雕卷云纹，线条清丽柔婉，赋予传统平直单一的方桌以灵动的轮廓。桌架四腿均为素工圆材，以十字枨结构相连而成，不用时可将四足折并，体积扁平，收存他处。方桌用途至广，配以四个杌凳或坐墩，可随时为用，不受束于空间，是家庭必备之具。

“见山”组合沙发

    此系列中式组合沙发，由三人座、单人座、二人靠背座及单人躺椅构成，秉持传统榫卯工艺，坐、靠软垫有布料、真皮两种材质供选择。整器俨若魏碑，骨法洞达，意态奇逸。腿足、搭脑、扶手、以及边抹皆使用圆材，线条明朗，转折处如斧劈刀削，笔势锋利。牙板光素，由方材造就，紧贴圆材，似与之平行游走，若即若离，可作妆点之落墨，亦能作承重之辅力。此套组合沙发于方正中隐显新意，单人躺椅可卧可倚，二人靠背座则似要打破规整围拢之序，游刃于虚，如回眸一瞥，似离实连，营造出婉转错落的空间氛围。

“清源”条案

    案为圆材，造搁板一层，两侧各施横枨一根，侧脚显著，甚有明式意趣。此案的变化，全在牙头，创造性地将委角反转，绵密回环，以更为清秀的方式演绎“一腿三牙”的传统制式，远观则如建筑中与柱子共同承力的雀替，工致雅健，线条旋回流畅。作为文人家居生活中不可或缺的一件家居，条案可临窗台、或玄关贴墙而立，上置瓶花、鼎彝、插屏、英石等文玩，或利用案上空间悬挂书画，皆能出彩。

“清源”靠背椅

    整器素工，气息纯正，内敛深沉。腿足、靠背、搭脑皆圆材，承力框架则为扁方材，十字交叉，以榫卯造法嵌入四足，型若传统家具之牙板，轻盈而不失劲固。后腿一木连作，立材倾斜向上，至靠背上端则逐渐向后兜转，并与搭脑衔接，构成弧线，似有凝神蓄势之态，曲中见力。椅面则被设计为两端微翘的凹形，既与靠背线条相呼应，亦符合人体工学，贴合坐姿，舒适稳当。此椅因巧妙的线条、斜度、间隙设计，可使多张椅子向上套叠，极易日常储藏，节约空间。

“咏梅”壁挂多宝格

    灵感自日常壁挂镜的趣味解构，整器以现代板材方圆塑型，拼合出梅朵一姿，配有精致挂扣与悬吊索线，可置于居室的任一空间，融收纳功能与文人美学于一体。远观之，其如墙梅乍开，一派清骨逸韵；近赏之，则方正有秩，可置放博古雅玩、翰墨书卷，见于书斋茶室，亦能分列妆奁杂具，令闺阁生辉，有着“对镜凝妆容，照得梅花面”的美好意境。

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