“几乎难以想象，我已经为卡地亚效力了这么长时间。”连皮埃尔·雷纳自己仿佛都无从诉说，为什么从1984年起，他已经整整为这家公司服务了30年。这位善谈艺术与文化的卡地亚形象、风格及传承总监会云淡风轻地笑称“工作本身就是乐趣”，也会娓娓而谈“这个不断改变着的世界发展太快，每天都充满着惊喜与挑战”。但无疑，卡地亚在时光的历史轨迹中，浸润的光辉和华彩是雷纳30年来骄傲的源泉。
“一枚时计，不仅是时间的容器，更是一方精妙，承载着人类至高的智慧和至臻的技艺。”今时今日，人们可以在任何地方看到时间的踪迹，那么为什么还要拥有这枚腕间机械？雷纳的心中早已有了答案：“在这小小指针间得以一窥时间的奥秘，任时光雕琢，始终如一。”
当技术遇见艺术
雷纳的心里藏了很多故事，带着些跃跃欲试，有时也会欲言且止。他说自己最喜欢16世纪明代和18世纪清代早期的中式家具，从这精准的时间段描述中不难看出他对明式家具颇为了解，而中式家具的前世今生也成了他用以维系法国与中国的纽带。“明式家具磅礴大气，虽然线条简练厚拙，形体却非常柔婉，真是不可思议。”
那些经由意大利旅行家马可·波罗激起的对东方美学的热爱，在18世纪的欧洲，尤其是法国，达到了历史的巅峰。无论是桌椅凳，还是床橱柜，其造型与装饰图样，都受到了中国传统装饰文化的强烈影响。至今，雷纳的家里仍收藏着几件明式家具，而据他介绍，这些是从祖父辈便已拥有的家传之宝。
“这些东方式的思考，给西方艺术创作提供了源源不断的创作灵感和经验借鉴。”龙是中国传说中的神兽，是权力与威望的象征，自1888年卡地亚与中国结缘之初便成为其动物王国的常客。在“钟表与奇迹”上发布的PASHADECARTIER龙形装饰镂空腕表共镶嵌有233颗钻石，正面以榄尖形切割沙弗莱石作为灵兽的点睛，背面沿承Santos100腕表罗马数字形表桥所开创的镂空绝技，后者也是卡地亚制表最具标志性的特色之一。
在雷纳之前，记者还真没有听说过形象、风格及传承总监这样的头衔，但也足以可见卡地亚在文化建设中的锦上添花，以及雷纳本人对艺术领域的透彻见析。他表示，中国文化有着一脉相承的标签，每个意象背后都对应着彼此的含义，象征着自然界中的星月、风雨、运动等。“紫禁城中的每一座宫殿都有一个诗意的名字，连中国人书写的汉字都是符号化的一种文化象征。”而这样符号化、标签化的个性恰恰也是雷纳心中东方美学的一大传播介质。
5年前，卡地亚曾联合故宫博物院举办了为期2个多月的珍宝艺术展，是当时卡地亚海外展中规模最大、展品最多的展览。中国传统文化的悠远历史与丰沛遗产深深吸引着擅长“博采众长”的卡地亚。雷纳表示，卡地亚与故宫博物院有着另外一项合作，帮助后者去修复一些珍藏的钟表。“有意思的是，那些时计都来自西方。”
当东方遇见西方，技术遇见艺术，会擦出怎样的火花？“中国早在那个年代就对西方文明敞开胸怀，大方接纳。而卡地亚本身就是文化融合的历史见证者，以它的一己之力影响着不同文化的交融，文化间的流转本身就是一大世界遗产。”永不停息
有这样一种说法被广为流传：回顾卡地亚的历史，就是回顾现代珠宝腕表百年变迁的历史。从享誉“皇帝的珠宝商，珠宝商的皇帝”到1888年开拓高级钟表产品线，卡地亚对外观质感的精益求精和标新立异在百年之后依旧是品牌的灵魂优势。
“卡地亚对产品外形设计有着孜孜不倦的热情，或许有些钟表品牌对这块并不太感兴趣，但我们可以说是兴致浓厚。”雷纳很是直截了当，在他看来，卡地亚与瑞士钟表品牌的区别之大，就像法国与瑞士之间，横亘着国界。虽然卡地亚是巴黎美学设计，瑞士制造，但显然这个“混血儿”兼有前者的美轮美奂，又有后者的匠心独具。同时，负责制造卡地亚钟表和珠宝的工匠实则是同一拨人，而他们也是卡地亚百年美誉的最大幕后功臣。
“什么是卡地亚的哲学？”要回答这个问题，雷纳还是思考了一下。“不畏突破，勇于创新，让卡地亚的品牌再一次得到历史的认同。”如今，人们一提到卡地亚，仍会第一时间想到那些璀璨华美的珠宝，但卡地亚的雄心从不被已有的荣耀所掩饰，它等待着破茧重生的下一次美好。“如果你是珠宝商，那么你大多只是在为女性顾客而服务，但我们生来并不局限于此。”
这一次，卡地亚以珠宝升华时间，以精湛卓绝的高级珠宝工艺，创作出5款独一珍品，将每一款腕表幻变成非凡珠宝：手环、手镯或是手链。其中的黄色蓝宝石与黑曜石腕表以及蛇形装饰腕表的设计和制作分别耗时约1500小时和1600小时，荟萃了高级珠宝的逶迤曲线和高级钟表的机械至美。
这位资深的卡地亚人对自家产品如数家珍，从Tank系列到BallonBleu系列，再到他当天佩戴的卡历博潜水腕表，也正如他所说：创新的涌动也是自然而然——Keepingwalking，andneverstop.
“卡地亚为些美好的事物赋予了生命，这个从无到有的过程就是最大的挑战。”只有不停鞭策自身，才会有不断的杰作问世，在卡地亚的字典里，从来就没有“平凡”二字。
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