【 俞挺】：九间堂会所是属于九间堂别墅小区的，原来的功能是针对内部业主的，后来发现会所太大了，这点功能完全是富裕的。所以他们想转而对外经营，经过考察，邀请著名的昆曲演员张军老师在九间堂里面做昆曲的表演。我特地赶到朱家角的课植园，在观看张军老师的实景昆剧《牡丹亭》的时候，突然间对这个庭院设计有了一个比较成型的想法。
        既然我无法纯粹的实，那就决定在这个庭院当中做到纯粹的虚，这是一个非常的中国人的思维，对偶。自然而然的把庭院原来的现状一丝不变地保留下来作为上句，把新建的舞台观众席和包厢成为下句，成为一组新的对偶关系放置到庭院去。原来的池塘，原来的树，我依旧保留，它是新和旧的联系，也是舞台和观众席之间一个天然的距离。由于对偶我就会对许多原来洁癖式的设计产生怀疑，比如这个楼梯，不需要呼应原来方方正正的盒子做一个“正”的组合，我要求我的实习生做一个“奇”的设计，也就是你现在看到的“之”字型的楼梯。由此，奇的楼梯和正的盒子形成了一组新的奇正对偶关系。
        对于材料首先你要了解材料的性质、它的质感，它的透光度等等一系列。首先我们的观众席和舞台是一个软的盒子，我们就使用了普通的窗帘。与之相对的包厢这是一个硬的盒子，我们就用玻璃把宣纸夹起来，有了宣纸的视觉质感和透光性，但失去了它真正的触觉。为了弥补它，我们在室内从天花、墙壁乃至地坪全使用了皮革，这一组组新的对偶关系犬牙交错的递进在我们整个设计当中。
        虚实会是我们整个设计的主调，当你从大厅走进来的时候，会看到一个一个局部景，比如说我们保留的树，会在宣纸的墙上留下隐隐约约的影子。我们也保留了包厢背后的那个圆洞窗，当这个圆洞窗里面的光呈现出来的时候，你会发现这个就会自然成为一个月亮以及上面树影婆娑的粉墙。这时候你会发现所有实体都变成了笔墨，而所有有质感的东西都被碾平了一张纸，最后呈现在你面前是一个虚实互生的抽象的戏剧性的画面。
        其实这个项目的造价也是非常节约的，我们需要将天棚开合，我们采用了手动的天棚，只需要在油脂润滑的情况下，有一个人通过绞盘的方式就可以将天窗开或合，而这个造价只不过几千块钱而已，但这个开合对我们剧情的推进是尤其重要的。当顶棚合拢的时候，我们都是封闭在一个剧场里面，完全投入到表演当中去，而当顶棚缓缓打开，夜色涌入剧场的时候，观众还在唐明皇那种此恨绵绵无绝期的状态时，在真实与不真实的世界当中被催醒。这时候你其实发现，形式没那么重要，建筑师的那点野心完全可以躲藏在表演者、观演者、使用者背后，在那个戏剧呈现的刹那间出现就可以了。 

 俞挺设计作品：私人会馆里的长生殿
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