在世界家具发展史上，唯有中国家具拥有优美的圈椅形制设计。在明式圈椅基础上进一步衍生出的清代皇宫圈椅，呈现出独特的东方情怀，尽显传统文化本色。很多当代家具设计师从中受到启发，创作出符合当代人需求的佳作。
随着时代的发展，“圈几”历经演化，与“月牙凳”相结合，产生了造型宽大厚重、风格华丽的唐式圈椅。关毅考证，有据可查的圈椅最早出现在唐代画家周昉的《挥扇仕女图》中，展现出当时高超的镶嵌工艺和雕刻技术。
到了五代，圈椅出现了进一步发展，这点从南唐画家周文矩的《宫中图》中可以看出。宋元时期是圈椅的逐步完善期，圈椅的形制继续细化，出现了两种 形式的圈椅：一种是寺院用的方丈椅，在宋朝绘画《禅宗大师武春像》轴绢本中可以看到方丈椅的形态;另一种是世俗圈椅，可参考南宋画家刘松年所绘《会昌九老 图》，后者具备了明式圈椅的基本形式，呈现出“天圆地方”的造型。
明代是圈椅发展的成熟期。民居、园林的大肆兴建，海外贸易的往来，以及崇尚质朴、追求精神享受的文人参与了家具设计，使圈椅的发展达到了一个高 峰，形成了总体风格典雅质朴、审美趣味大方端庄的明式圈椅。清康熙年间，为满足皇宫对家具等陈设与装饰器物的需求，清宫召集天下能工巧匠，设立了造办处。 圈椅在皇室这个优越的文化殿堂里，发生了彰显贵族血脉的华丽蜕变，造型与功能上得到进一步完善，演变成皇家御用的“皇宫圈椅”，今天，皇宫圈椅已经进入 “寻常百姓家”。
第二：独门宫廷绝技——“工不厌精，料不厌细”。太和木作制作的宫廷家具看在选材用料上非常讲究。关毅说，清宫造办处设有单独的木作从全国 各地招募优秀工匠到皇宫服役。他们对工匠的要求是工不厌精、料不厌细。太和木作皇宫圈椅推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵木材，以紫檀、红酸枝、金丝楠为 首选。用料追求一致，有的甚至为同一根料制成;选材要求无节疤(主要指紫檀)，无白皮，色泽匀称，稍不中意宁可弃之不用而绝不将就;为保证外观色泽纹理一 致和坚固耐用，多采用一木连做，而不用小料拼接。这种精湛的技法得到了广大消费者的好评，使得近年来不少有实力的房产大鳄、金融巨子、投资实业家、电信电 力巨头、互联网新贵、文化艺术名人等纷纷加入太和木作皇宫圈椅的收藏大军队伍之中。
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