（坎帕纳兄弟）

自1983年以来，费尔南多和温贝托·坎帕纳就已经一起工作，设计，和欣赏设计作品。巴西创意元素深深融入在他们创作材料中。最终，他们选择通过发展休闲轻工业产品为媒介，来发展和设计自己的每一个项目。现坎帕纳已与全球各地的国际知名品牌，包括阿莱西，百家乐，EDRA，lasvit和路易·威登广泛合作。这些品牌公司通过运用他们的手工工艺设计和朴质的材料来转型和再造。designboom采访了坎帕纳兄弟是什么塑造了他们的设计原则和理念，方法和材料。坎帕纳兄弟在一起工作且认为他们是最强的。

designboom：最初是什么促使你想进入设计领域？

温贝托·坎帕纳：从法学院毕业后，我住在一个在巴伊亚州的小镇。70年代末，我回到了圣保罗并且开始参加铁和陶土的雕塑工作室，还有珠宝类相关工作。在这之后，我成立了一个关于手工产品的小工作室，并开始销售篮子和框架还有镶嵌着贝壳的镜子。在忙碌的季节我就邀请费尔南多帮我一起完成。

费尔南多坎帕纳：其实我只是被打电话要求“交货”。但我很快就意识到，那里有更多的东西可以让我们兄弟两来实现梦想。那时，我们还没有开始计划那些事情。我是建筑毕业的而且当时我在17届圣保罗双年展上参加过工作，所以我有机会结识的艺术家，例如基思·哈林，卡普尔和丹尼尔·布伦。

咖啡厅的椅子（椅子装修效果图） 来自transplastic集，2006

采用有色塑料的材质运用仿柳条的样式制作的椅子

H90 x L95 x W80cm，12kg

咖啡厅的椅子 来自transplastic集，2006

采用有色塑料的材质运用仿柳条的样式制作的椅子

H90 x L75 x W75 cm, 12 kg

DB：你们的背景和成长经历有什么特别的地方塑造了你们的设计原则和理念？

FC + HC：我们从小住在一个被大自然包围地方，就是因为这个给我们带来了设计灵感和原则。当我们还是孩子，我们会自己建一个个人的空间，这可以让我们自由的创意。我们的父亲是一名农业工程师，我们的母亲是一名小学教师。我们住在一所有着未铺砌地下室和巨大的后院的房子。房子的周围果树环绕，附近有一条可以通往瀑布和湖泊的溪流。我们会去电影院看电影。无论是晚上还是白天，我们都会在农村附近玩的很开心。我们还记得，我们在用竹子和其他植物制作的树屋玩。有很多竹子种植在该地区。

柳条椅,2006

用柳条编织的沙发（沙发装修效果图）和茶几（茶几装修效果图）

H65 x L185 x W179 cm, 12 kg

DB：迄今为止，谁/什么是一直对你们的工作影响最大？

FC+ HC：巴西多元文化滋养我们的创作。但是，我们也受到了丽娜博巴尔迪和奥斯卡·尼迈耶工作的影响。我们真的很感激他们不断搜索，从新的角度来看待巴西。

‘transneomatic’混合材料 2009

以柳条和轮胎制作的‘transneomatic’

H10 x D42

‘transneomatic’混合材料 2009

以柳条和轮胎制作的‘transneomatic’

H7.5 x D57

DB：总体而言，你们说你们的工作室是最强的资源。随着时间的推移，你们是如何提高自己的能力的？

FC +HC：从始至终，我们兄弟都保持这一样的想法。在圣保罗，我们还有一个有着12个人的小工作室。在这里，我们一样可以创造设计原型。而且，在这里还有一些快绝迹的民间传统工艺匠人。我们希望尽可能的融入到传统工艺生产中。并且将这种独特的，需要付出辛勤劳作和精心设计的艺术品保留下来。

DB：你们更喜欢在工作的时候采用什么生产技术和材料？哪一种是你们想要在进一步挖掘其中的价值的？

FC + HC：我们非常喜欢用到天然的纤维材料。像竹子，capacho（天然椰子纤维组织）和柳条纤维这些材料。我们十分享受去发现和探索那些可以运用这些材料的技术。我们享受探索不同的技术，我们可以使用这些材料的工作。例如我们已经反复的用到了编织这些工艺。并且精选编制成品将其收入在我们的detonado收集中。

“sushi柜”，来自sushi收藏集，2013

橱柜以手工地毯（地毯装修效果图），橡胶，EVA，面料和防滑垫和不锈钢结构做成

H120 x L40 x W180 cm, 50 kg

“harumaki板凳”，来自sushi收藏集，2007

凳子由卷成寿司样的手工地毯，橡胶，EVA，面料和防滑垫覆盖的木结构不锈钢脚

H45 x L120 x W60 cm, 30 kg

DB：在当今迅速发展的设计领域里，你认为什么是最有趣的？为什么呢？

FC + HC：现在3-D打印的出现在环保意识层面上，减少了物资和材料流动运用中的浪费。原本当你在设想建造一个椅子或者桌子的时候，你可能会想：当你想建立一个椅子或桌子有一个整体的思维过程背后：需要几块（木头或材料）？尺寸是多少？那木头的重量是多少？木头的来源是合法的吗？是不是符合可持续的原则呢？ 我认为今天的设计远远超出了本该思考的功能或形式。它已经变成了一个政治工具。

sonia diniz椅子，来自sushi收藏集，2002

椅子由卷成寿司样的手工地毯，橡胶，EVA，面料和防滑垫覆盖的木结构不锈钢脚

H80 x L65 x W65 cm, 25 kg

DB：在其他领域的创造是如何，或者说是多大程度上影响着你们的设计工作的？

FC+ HC：有时候我们会去接触设计，有时候我们也会去玩一玩艺术，建筑或者室内设计。我们会建立这些学科之间的联系。但是我们最关心的是可以自由自在的，没有任何（学科）分类的去设计。

“千眼扶手椅”与galleria o.和fendi合作

材料采用镀金黄铜，fendi用羊毛做的袋虫，kidassia，mongolia，兔毛

H140 x L155 x W88 cm

“千眼扶手椅”的局部

DB：现今那些从事设计工作的人里，你们最欣赏谁？还有过去的设计师（最欣赏）？

FC+ HC：前人里我们最佩服仓俣史朗，阿希尔·卡斯丁莱奥尼和埃托·索特萨斯。如今，我们很佩服安德烈·布兰兹，英戈·毛瑞尔，吉里斯·来阿曼和马腾·巴斯。来自巴西的（设计师），我们十分喜欢奥斯卡·尼迈耶和丽娜·博·巴尔迪的设计。但设计在巴西犹如爆发一般，那些年轻的设计师已经有了自己的独特一套。像罗德里戈·阿尔梅达，太特·克内科特，卡罗尔·盖，曼娜·贝纳德斯，扎尼尼尼·德·赞尼和李·卡波特。

“糖果收藏”，为lasvit的设计，2015

由玻璃和抛光的黄铜制作的球形吊灯

D1080 mm, 200 kg

“糖果收藏”的局部

“糖果收藏”，为lasvit的设计，2015

由玻璃和抛光的黄铜制作的环形吊灯

H800 x D1500mm,80kg

DB：你们是怎么保持你们的新颖创意的？

FC + HC：巴西是我们灵感的重要来源。巴西多元文化滋养我们的创作。试着将巴西特有的元素融入设计中是我们最严峻的挑战之一。但实际只要我们去发现寻找，灵感就无处不在。我们主要从生活中的点滴中寻找灵感，还有那些正在消失的传统巴西工艺中寻找灵感。

‘fusion collection’，为baccarat设计，2013

“阿尔瓦瑞达天顶吊灯”由竹子和芦苇编制而成。

无尺寸

‘fusion collection’，为baccarat设计，2013

“amuleto台灯”由海蓝宝石制成的水晶和竹子制成

无尺寸

DB：到目前为止，你们最满意的项目是哪个？

FC+ HC：也许在巴黎的奥赛博物馆边上的坎帕纳咖啡厅。

DB：你们能谈谈最近在处理的，你们认为最令你们兴奋的项目吗？

FC+ HC：我们正在收集一种叫做pirarucú的亚马逊鱼类的皮肤来制作家具。这些来自民间的可持续农场的渔民们的工作室收集那些快要灭绝的物种。我们非常高兴与之合作，因为它提供了公平的就业机会，也改善了当地的经济收入。同时还避免了农村的人口流失。

桌子来自cobogó的收藏，2009

桌子来自cobogó的收藏，2009

DB：你们现在所知道的事情里有什么是你们希望在21岁的时候就知道的？

HC：希望我没有从法律这个专业毕业。

FC：我希望我在21岁的时候就和30岁所知道的一样多。

鳄鱼皮椅

鳄鱼皮椅

鳄鱼皮椅的局部

DB：你们的座右铭是什么？

FC+ HC：不跟随潮流。

鳄鱼限量版Polo衫，2009 

鳄鱼限量版Polo衫，2009

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