各位长官，各位设计师朋友们，大家下午好！

  我是来自于台湾的唐忠汉，非常高兴有机会来给大家进行设计上的交流，我过去这几年的一些设计作品和一些想法，用一些角度跟观点跟大家做一些讨论。今天我们的题目，论坛的题目是定为是一种状态，我说一下自己的工作过程当中，我们常常会有一些想法和片段的感受，我把这些东西累积起来，来和大家做一些整理，也做一下对比，在这里跟大家做一些交流跟讨论。

  我们开始今天的内容，首先跟大家介绍一下，我们公司的名字叫做近境.制作，台湾很多人都说这个名字很特殊，我们利用制作这两个字有别于设计。为什么我们会取名字叫这四个字呢？有一个日本的作者叫做村上春树，他在最近也获得了诺贝尔奖的题目，那时他的作品我们在无数个熬夜的夜晚，每天有精神粮食的支撑，我们开公司时寻找一些东西，看到近境的时候特别有内涵，好像就是一个希望的开始，即将展开的一个好的开端，所以我用近境.制作作为我们的秘密，希望它能有好的出现。

  制作让我们特别去强调，有亲力亲为的意思，所以那时候取名字就叫近境.制作。

  我介绍自己，唐忠汉，特别爱国，我是湖南人，在台湾的第二代，算第三代，虽然没去过湖南，但是蛮爱吃辣的。

  我的英文名字TT，外号唐唐，微信名字唐老爷，唐唐因为年纪还轻时大学的外号，很多同学这样叫我唐唐，叫顺了。现在年纪大了，我管一些设计师说话的时候，我跟他们说我比较喜欢别人叫我唐唐，我的性别没关系，我已经有两个小孩儿了。

  我为什么叫唐老爷呢？年轻的时候声音就比较低，有了一副比较低的嗓音，像一个长辈一样爱讲道理，取了名字叫唐老爷，以后有机会在微信上，可能都是我的历程。

  我这边跟大家简短介绍一下我的学习过程，本科系毕业，就是设计方面的。我毕业后加入家居设计的领域，我记得那时候刚接触到工作的时候，我跟我的老板那时候约在一个大饭店，这样子的酒店大堂去沟通，我虽然刚毕业但是没有马上做设计，我希望多尝试不同的工作形态，所以在蛮短的时间内，花了一两个月做了不同的工作类型，最后我选择做了家居设计，作为我工作的第一步。做了三年家居设计才转做家居设计，我那时候有机会能够代表很多厂商跟店家，全台湾都有我们客户，其实蛮辛苦的，也认识非常多的朋友跟一些长辈，一些店家的老板，累积了非常多对设计的经验。也有幸参加了一个长途旅行，看了意大利的设计展，留下非常深刻的印象，我记得在这些年以来，这些家居的一些资料，以及它带给我对设计的感受都到现在，深深地影响到我。

  刚刚主持人也介绍，我们从设计的角度开始，有系统的，比较结构的，比较走线式的，这些建筑的说法探讨室内空间，因为我进入了家居领域有更多体验，去探索尺寸比较细节的探讨，包含到材质，怎么样接触，怎么样转换，石材金属，那时候我对家居设计有了非常深刻，非常多的体会。经过了那一段时间的训练，也让我的设计能够更深入业主的行为，所以这是一个非常难能可贵的经验，让我们能够从不同的角度来重新设计。

  再来，我们怎么样开始我的设计的过程？其实我在大学的时候就已经有机会去接触非常多的实际操作的案例，因为那时候大学一年级的时候也爱玩，朋友都认识很多人，有的在我们台北市的巷子里开了非常多的精品店，需要设计师，比如说我是室内设计学生，我就义不容辞地帮忙，在非常短的时间之内，有几个店面，大概差不多20平米左右的店面，在非常热闹的巷头做了精品店的设计。因为这样子，附近邻居看到我们设计的还不错，所以那时候我就接到了一个别墅设计，我上了报纸，说我们算是年轻创业，设计的算还不错的，那时候能够上报纸还是蛮大的事情，留下来非常深刻的工作的经验。

  这样对于室内设计的领域算是很早就有接触，经过大学期间非常辛苦的学习。我记得那时候学长跟我讲，进入这个行业首先要学会熬夜，我觉得熬夜有什么了不起，高中时我熬夜不睡觉是我们的常事，他所说的是不准碰到床的，对设计留下很深刻的影响。设计课的时候就得要做模型，想部分以最好的姿态呈现出来，我们会花很多精力时间想办法做好。

  因为这样子的投入，在大学里面也累积了非常好的过程。我觉得那时候并不是那么清楚，就像各位很多刚毕业的学生一样，对于设计这件事情将来的发展，对于自己的方向其实并没有那么多想法，并没有像很多伟人一样就有这样的想法，其实并没有，也是随着跟社会的发展，自己机遇的变化，一路上一直到现在。我自己在三年家居设计之后，因为家居设计在台湾非常难做，我们是自创品牌，自己设计自己的家居，找厂商来做品牌，后来老板做特产，就开始转行了，我就没工作了，在台湾换了另外一个工作。那时候因为有很多的人知道我们有这样的设计能力，也就开了叫做的工作室，所以我算还蛮特别的，我没有在室内设计公司上班，但是我有40人的团队在台北。那时候其实心里面想的希望做好，所以在公司的发展也好，或者自己做的努力跟进步也好，我想都是看这边不断地做出变化，也让自己的作品越来越能成熟，我们的案场也越来越完整，也获得了非常好的成绩。

  所以我说，其实我希望能够一直勇敢地去做梦，希望能够人生是一场一种梦想的人生，因为我觉得真的是一场要的过程。

  有很多设计师问我说，对我来说什么是成功？成功的很多定义就是平衡，我曾讲人生的平衡是追求，而不是平凡，如果是平衡，在天平的另外一端是什么，这是非常重要的一个学习的过程。

  我想说在我们发展的这段时间之内，我希望把公司的组织做健全，在座的一样，在自己的人生上面希望有更好的表现，所以我是这样做的，希望朝我这个方面去迈进。

  再来说我们的感想，建筑幸福。我们工作辛苦以后，我们会回想自己为什么会这么累，我觉得设计师身上背负着非常不一样的任务跟使命，我记得我刚开公司没有多久的时候，有一个客户就跟我讲说，唐忠汉，你一定要把我的案子做好，我把我全部的积蓄都给了你。我想，我就拿了你一百万，就说把你的积蓄全给了我。其实他把买房子的费用也放在我这里，其实我背负着是他对整个家的期望，以及对幸福开端的开始。我觉得设计师在发展过程当中，自己心里面有非常多的责任，是社会所赋予的，也就是为什么我们会有这么多的社会价值，为什么大家会这么尊重设计，为什么想要把家里的部分透过设计师设计，我想跟我们的责任有关系。

  在这么多的经验里面，我刚刚碰到非常多的成功人士，外科医生、律师等等，我觉得设计师还是蛮幸运的事情，我碰见那么多成功的人士，我碰到的妇产科医生，我记得找他开会的时候，每天都是下午3点钟下班，披头散发的，他随时都可能去接生小孩儿，吃饭到一半去接生小孩儿，回来再吃。他们都付出了非常多的牺牲，以及专业的累积才有办法有今天的地位。

  律师还有，我也有很多朋友是律师，他们看太多了人生的悲欢离合。你去找律师一定是出事情了，想要解决什么事情，才会找律师商量。客户找我们的时候都是美好事情的开始，我们是他们建筑幸福中最重要的伙伴。

  大家不用怀疑，持续下去这份工作，一定是实现幸福生活的开始。

  我自己也分享一些我的故事给大家听，我们之前有一个客户住在这栋楼里面，是一个下午，是一个女生，开着一个敞篷车。来了以后，他说他在新山镇别墅区有一所房子，因为明年是她跟她先生结婚十年，她找我把房子做完以后，明年送给他先生，当做结婚十年的礼物。这个妻子这么好，又漂亮，又能干，真的是特别懂得怎么样赢得幸福的氛围。我当时也非常荣幸，我真的有机会参与你的生活里面，所以我义不容辞地做了设计，也成功地让他们在里面留下非常多好的回忆。

  支持我们的就是不断努力的动力，是业主的肯定，是业主让你参与到他们的生活里面，让我们持续地不断地做创作，让我们的作品能够越来越佳地得到业主的肯定。

  我们可能在开始讨论今天的部分，首先我想要给大家介绍一下设计上的风格的事情。我觉得风格设计有三个词考虑，人、概念。为什么我们说首先第一件事情想办法了解你的业主，空间条件，最后你要给什么东西，才可以做出作品。我们其实设计风格的设定其实是有所选择，你可以做古典，现代，人文，景约，你要拿出什么东西赋予空间给业主，你要了解认识你的客户，以及了解你的空间。

  这边是我们案例的案子，这是在我们台湾的一个老的饭店的旧址，重新改建，是一个古典环境的背景，所以当时我们在做这样一个案子设计的时候，我们希望同样把一个这个代表回到案子里面，所以我们再看案子的时候，从平面图来看，大门进来，有一个客厅，对应的是书房空间，在餐厅的左侧是厨房，主卧室在右边右下角，经过主浴室，可以直接进入到餐厅的区域，是属于流动性格局的方式。我们希望能够让当代的一种精神重现在这样的一个古典里面，我们结合了一些工业设计的形式，让古典形式重新在这里重现，我们把重要的元素抓起来，有天花，还有线板的方面。这是我们最后完成的一个空间的情况我们利用一些线板做成一个门片的暗室，旁边是一个酒窖，酒窖在中间，让空间呈现起来，具有古典的方面，但是又不是这么工整。选的家居比较工业感的，比较粗矿的，把这个强调出来空间的感觉。

  这是整个空间餐厅，这是空间处理，利用错至的线板切割来做的变化。

  这是廊道和主浴室的设计，是比较文艺的当代的感觉。

  这是我们的客厅部分，他采用一种比较对称的手法，形成一种分散的效果，这是他的主卧室，中间的部分我们用比较淡雅的手法，搭到廊道做一个比较完整的空间的造型。

  这是他的浴室。

  这套厨具比较特殊，定制的概念，变成行礼箱子的概念，采用一些比较定制的一些实木，是一个完整的整合性的空间处理。

  这是他的浴室，我们强调黑白色系对比，加上黑色铁键，采用不同配置手法，换石材增加维护的方便性。

  另外一个空间的部分，我们其实看完不同空间的表现，像现在这个部分做人文空间的感觉。在这个案例里面，我们是采用一个比较小别墅的方式，总共面积大概差不多70平米左右，从全观进来，客厅、餐厅，客厅左下方主卧室，电视墙背后书房，旁边有一个次卧。大家可以看到，有一些空间的主题部分，这些墙体的部分，我们希望能够透过一个规矩的矩阵的切割方式，将空间分成6个等分，形成一个结构框架的系统，当初我们设计的时候，业主特别提醒，算是一个比较高天花的条件，也希望能够透过设计手法能够把这件事情展现出来。我们接到的时候，我们希望能够通过比较好的概念，把它置入到我们空间之中，我们形成了一个结构性的框架。我们这个部分低于230以上的部分作为他展示收纳的系统。

  从这个门，电视墙的部分，后侧就是我们的书房，黑色这块进去就是他的次卧室。中间两道拉杆可以做区，可以进行调解的功能。我们可以看到是一个比较高度，高天花的感觉。我们这样子的一个结构上的配置，我们的空间比较规律的切割的手法，同时也跟地板的分隔跟墙体的设计，我们保留了原本建筑物的高度，也让空间变成比较有层次的变化，虽然不大，但是看起来可能性变化性其实蛮多的。

  这是一些细节以及如何结合框架的暗式处理。

  好，再来，我们刚刚看的古典人文，还有一种风格，驮寂之美，比较接近宗教，这个也蛮好，是我实际什么的一个案例客户，来我们公司找我的时候，说来找我是老天爷说的，因为他有乞求神明，他看到我的作品，所以他来找我的时候抱着一个信仰。我没有信仰，但是是一个很难得的缘分。他说，他在一个下午，在自己的佛堂打坐，乞求能够帮他解决住宅设计的设计师，他看到的作品第一个在他的杂志上，所以找我面谈。所以我们就开始设计。

  在这个案子里面，他是一个年纪比较大的业主，具有一些信仰，所以我们在右侧的上方做的，这是一个要求，从客厅餐厅，中间是他的大餐桌，这个厨房的空间，客厅是一个书房，书房是他的主卧室，是一个对称的格局部分，作为一个配置。

  这是它的平面图，我们想要的感觉是比较更沉静，更人伦的感觉，希望把它的材料的美感，跟空间的感觉回到最平静的状态。这是它的大餐桌部分，这是它的客厅，完全一致。

  这是它背后的一些隔离，有一个阳台，视觉上的穿透，这是一些处理，这个部分是做一些灯光的暗示，这是它的角落。

  墙面是铁锈的板子作为柜子。

  这是客厅，大的感觉。

  比较沉静一点，展现出比较不同，很多项的变化。

  我们刚检讨这样风格什么的，现代简约的，更人文的国际方面的，可能从业主，从空间，从你自己上面的整合，形成一个完整的想法。

  在这个书房里面，非常细节，一些切割的手法，通过铁板，木做，用不同比例的感觉，简单地把线条呈现出来。

  这是它在角落的设计。

  这是它主卧室之传单的照片。

  它的灯具也是很特殊，也是用锈板做成，灯罩本身也是锈体，是这样的一个情况。

  其实我们刚刚讲说，空间风格的部分，其实我们展现出不同的一个情况，我们再举一个例子，最后设计风格展现的情况，一模一样的理念，我们做出两种设计风格，这个风格希望能够做出来的感觉是稍微能够多一些时尚空间的感觉，多生活的感觉。同样的一个平面图，这是他的入口，这是客厅，餐厅，后面是书房，这是主卧室，原本的格局是这样子，一模一样的他的哥哥也找我，在一起同时间做。但是是不同的概念。

  我们用了大量的线板和分隔，非常具有张力的一张装饰艺术的作品的桌面作为他桌子的主景。

  我们称之为文艺才人，他辛苦的结果能够展现出来，被别人看到。所以我们在案子里做的比较外放的，利用很大面积的大理石，像这样子装饰的感觉。墙面上的部分用了金属的部分，做比较夸张式比例的安排。

  另外，同样的平面我们做出一个不一样的风格，在这个平面进来的时候，我们把原本的客厅转到另外一个方面，作为空间的主题，后面是书房，主卧室就小一点，低调，相对安静一点。这是他妈妈住的，这是他自己住的，浴室小了很多，衣柜小了很多。

  整个空间变成非常多天然材料大部分，铁键的部分能够让空间质感强调出来，一些结构建构出来。

  这是它的弧形天花板，跟我们的石材对应的方式。

  这是它的大的桌面。

  这是它的卧房，看到觉得一定是男生的房间，30多岁，不锈钢的天花板，让他睡在一个特别天花的框架下，底下是黑色地毯作为主要调的底景。

  以上就是我们刚看到的风格部分，接下来就是讲到的最重要的我们对于设计上主要思考的逻辑想法。我们把我们自己做设计的方面，分三层，主题概念，室内建筑，空间陈设。

  如果我们用一个方面来说，一个人念的什么书，想的状态，他的谈吐、底蕴，我觉得是最困难的事情，如何把概念性的东西完整呈现出来，这也是室内设计师比较难去体会的事情，怎么培养想法，这件事情比较抽象。

  如果以一个人来说，就像一个人的生长，长多高，头发的颜色，身高比例属于室内建筑。空间陈设就是他戴的手表等。

  一个人有了什么谈吐，和他穿上什么服装，和他原本身材就是非常好，皮肤状态非常好，这个人一定是一个帅哥或者美女。我们在做的过程里面，也是用这样的思考方式，让我们的作品有内涵，有想法，可能就要透过非常好的概念开拓出更多不一样的视觉累积，会透过旅行细节等，慢慢累积出非常多属于自己的设计底蕴跟内涵，将来有一天我们把设计概念就好像是一种尝试回馈。有很多业主为我，我们很多时候很难用很短的话语说出来。比如说碰到了地振你会躲到桌子底下，你看到红灯你会停住，不会问为什么，已经内化了。很多设计师很直接，很直观看一件事情，但这种培养，却透过非常多年累积的经验，我们设计的经验，所有去过的场所，所以体会过的空间感觉，慢慢一步一步变成自己的一部分，当你看到这样状况的时候，你可以用你的好的解决方式出现，这个就是我们所谓的室内概念的累积。

  因为时间关系，所以我会针对室内建筑的方法跟大家分析，讲空间陈设大家可能也了解，如果空间，形体层做好以后，没有摆上合适的家居摆设，不能真正的显示出生活的味道。所以对于空间陈设的概念来讲，我们把它分成几个主题，家居等等几个方面。

  其实我会在针对比如在作品当中谈到城市的时候，我的客户特别去谈所谓的艺术角度跟经典家居。所谓的艺术角度我希望我的所有案子里，一个角落也好，另外一个方面也好，都是好的展现。必须去接触很多不一样的艺术形式的作品，同时跟自己的成长呼应，我们有机会接触当代艺术不是很长时间，透过这样的学习共同去讨论，我们可以想办法在空间中如何去呈现这样的作品案例，他会让我们设计上的想法不断地上升，让设计师的作品进入之后，有更多体会，我觉得这也是设计师需要做的，我们会一直执行艺术家居跟经典。

  能够有作者，而不是只是复制，或者是被临摹的，是一个真正的作品。像这样的一些很经典的家居，是可以伴随我们家庭成员，一起成长，一起变。有些家居可能在你家变成十几二十年了成为了一分子，经典家居让我们的作品更加完整的因素。

  今天针对室内建筑给大家做一些说明，我们把方法定位五个大项。形体、格局、材质、肌理、光影。

  形体就是风格，格局就是平面布局，是最重要的一段，比较深刻的就是如何运用材质，如果处理材料，另外就是对光影的控制，这是几个方式。

  第一个事情形体，像小孩一样对糖的迷恋，不管任何人对任何的都是着迷的，所以我们每一个人都是从学习造型的功能开始，业主也是，我们设计师也没有办法避免这件事情。形体的操作部分，举公司的案例，透过对形体空间雕塑的概念，利用斜面切割的方法创造出形体方法，变成墙体柜体天花以及我们楼梯的扶手，形成我们空间重要的元素。再透过很多不同的概念让每一个空间展现出不同的风度，所以这个部分作品的概念类似于概念模型，这个部分是一个大的电视墙，这个部分是中档区，我们利用夸张的形象做法。

  这是一个柱子，是一个大楼的柱体，像这样天花的斜面安排是一个完整的面。这是它的平面图，一进来是玄关，像进入一个洞穴一样，客厅是非常流动性的部分，是一个非常庞大的格局，为我们电视墙的部分，这是他的餐厅以及中档，转型过来我们看到一个像迷宫式的暗室，我们利用不同的材料，浴室的手法，楼梯，底部主浴室，主卧房，是有中楼负层，书房等，楼上的空间格局就是肌能是这样。

  我们中间切了一部分，展现出雕塑性的方面，都是用比较细的概念做的。从玄关做的电视主体的效果，我们利用这样的艺术把厨具柜结合在墙壁，其实上面是柜子可以打开使的，不锈钢的柜子也是，我们的音箱设备等。

  这是它大厅的部分，让光线和壁炉形成一个呼应的手法。

  这是它的一个，从我们的餐厅望向客厅的环境，这是厨房、餐厅、客厅之间的关系。

  这是它的主卧，就相对比较安定一点。

  这是它的楼梯扶手，让第一阶这样，第二阶扶手的一部分。这个就是刚刚我们看到像迷宫一样的厕所，我们特别地去呈现一种特殊的一种空间的感觉，其实客浴室是比较难会看到的地方，所以在设计的时候，在客浴的什么我们会把它做成镜子不锈钢，金属马赛克的变化。

  楼上转折下来，客厅到楼上的天花，还有扶手的细节。

  这是它的次主卧，床在中间，把衣柜里边跟墙体作为一个方面，构成空间布局。

  这是他的书房空间，我们利用简单的所产生出来的阴影变成一部分，相对来讲就更加沉稳简约一点，从设计风格上来说是不同的一些手法。

  我们看完了造型，我们直接来谈格局，这个部分我觉得是所有设计师最重要而且是基本的概念，决定成败的50%，我们利用付出就是一种休息，我认为第一步就要充分了解你的业主空间，去了解所谓的空间线索。

  我举一些例子给大家了解一下，怎么样去思考平面布局的概念，思考的方向。他这也是我们在台北市的一个展示空间，是一个大的家居卖场，全部在这里面买。我有认识一个十多年的家居品牌的老板，要租这个地方，他的位置就在这个区，包含后面的避难空间到达这个地方，这一个楼型角落的部分是他的一个基地面积，大概一千平米，是空的部分，要从这个地方，走走走，绕一大圈过来，从这里面进入电梯。所以他一个大的平面的布局的概念是这样，所有的卖场空间都这么干，当我拿到这个图的时候，是我们的家居城给我的，所有的设计师拿到平面的第一步就是丈量，就拍了现场的照片给我，上面很多管子，地，很久，外观，有一个廊道，序列廊道的效果。

  他忙完了一整天以后，他给了我这张平面，要赶快设计，要拍好以后，看怎么样截下来再继续发展，我没有办法动，其实他所给我的这些基本上的条件跟我看到的照片有很大的不同，比如说它的管线，他的排烟的，如果没有那些东西，我没有办法发展，否则我做的所有事情都是错的，我让他再去一次，他就把所有的管线更新，在现场把所有的管线，所有的闸头，全部帮我们一一标识出来，完成之后，拿了这张图回来。

  我们讲一下不好的事情，这边有一个管道，是190公分，你手伸出来能摸到管子，有一个消防的逃生口，不能包起来。我们就在当天讨论出来一个平面，就像现在这个样子。我们利用原本的管道线度，以及他的要求，顺着牌风线，做出了七道墙壁，全市的最低点，190公分的地方就变成了我们入口大的位置。从那点往上抬杠变成240，280，就像一个老大的入口的形状，吸纳了总体。这样决定了入口的位置，同时间也把所有的墙体安排起来，就在这里面被包伏了起来，我们在做了这个平面之后，把这个做出来以后，空间架构做最好的整理跟结构，透过这个案子，在我跟设计师沟通平面的时候，他平面图画来，带给我的理念是我要求两线打开，我需要知道，床上面是不是正好，我都需要思考平面跟整体的天花的关系，所以我说的第一件事情，必须要很充分地了解线材，了解线组，你才能做出比较重要的设计。平面图一来，还没有详细地做，动力已经做了，没有办法真实地体现场所的精神，把场所的特色发挥出来，这就是我们后来做的透视的关系，也让这样子的空间变得有多层次的变化。

  我们再讲另外一个例子，是在我们的一个进台北市的市中心，但是他有非常好的经济条件，他靠着我们一座山的旁边。所以你看到这个画面，右手边像竹林的空间感觉，我们用了非常厚重的石皮作为我们空间的主要方面。我们做设计规划的时候，一样也是先充分地了解我们的基地条件，我们知道我们在还没有丈量的时候，我就知道这个基地的位置，我也知道这座山是很重要的，我必须要纳入设计的重点，我跟业主做设计规划时，一开始我就想用穿透，开放的方面，让空间有各种可能性，我最希望达到的效果，我希望你在家里，每一个角度看上去都有绿意，都能把室外带进来。我们就觉得一室一物，我们利用各种窗的观景布局，有流动的感觉，每一个地方都可以看到所谓绿意。我刚才讲一室一物的概念，来分隔我们空间的条件，我们刚刚讲的石头墙，我们在我们中间的这个地方，这个区域就是我们的部分，底端的这两个地方，在左侧的这块，我们在左侧窗户的部分，我们设计了自己围型山水观景。我们在做俄国馆一样，所有墙体是脱离的，光线和视觉能够达到最好，能够延伸出去，能够看到所谓的室外的层次。所以我们在这个山的旁边希望有一个开放的视角，让大的方面主动的空间让尺度都变成不是一般门的规格，至少150公分，把门作为墙体的感觉，更穿透性，关闭时就是墙必，打开时整个空间是流动。

  我们在这个案子里面，也是我很少在自己的暗场里面感觉到所谓很失意的感觉。我跟设计师在现场，现场非常安静，我就看外面的竹林，经过风的流动，听不到声音的状态，但是我可以感觉到姿态，时间的经过，这个案子非常有意义，能够让我们感觉到一种乐趣，这是它整体的一个开放式感觉。

  这就是我们刚说的一石一木，木炭连接着书房，我们植入了植物，让山景更好融合在一起。

  这部分，在一开始就已经设定好位置，我们在大理石材的部分，做在这个什么。

  远端关景跟这个的效果。可以透过各种拉门的段落，变成空间不同层次的效果。

  这间房间是他的客卧，其实大家肯定这边，整个来讲，严格来说，只有一个房间，就是他的主卧室。剩下的书房，就是弹性空间。当初业主找我的时候，希望规划三套，业主房间要多。我跟他聊过之后，我知道是非常难得的，他在户外有这么棒的景观，有没有办法感受到室外的绿意，你要把它带到室内来，我们分析沟通，其实他不需要这些，剩下的都是假想，或者长辈过来，朋友过来，要提供一个房间。我说这些人也许不会到，但是可能365天只是10天，为了这10天牺牲了这么多的空间来作为预备的使用，你自己没有办法享受这样一个景观，他听完分析也觉得很有道理。我觉得一个好的设计师要充分跟业主做沟通，你能够引导他把空间的优势发挥出来，这个部分我觉得是设计师很重要的能力，帮他做规划。这个案子做完，业主跟我成了非常好的朋友，他也陆陆续续不管自己买房子，还是朋友做装修也好，都是首先找到我。我把他想到的，甚至他没有想到的都实践出来。

  这是他卧踏旁边的观景照片，所以你看我们的视觉上面可以从主卧房穿透卧房去，是一个非常通透的感觉。

  另外我们说，材质，刚刚我们讲到了风格、造型等等这些问题，在我们非常重要的做室内建筑的操作手法来讲，就是对于材质运用的方法，是性格中的柔软与温暖，所有材料承载了某种情绪的记忆。

  同样的都是织品，我们看到有棉的，麻的，沙的，同样是织品，但是感觉不一样。我们看到金属会感觉很冷，看到木头很温暖，看到大理石可能觉得很尊贵，很有气势。设计师对于材料的运用，每一种材质都存在着一种情绪概念，我们只把这些东西做出来，能够正确地表达材料的美观，胜过我们做非常多的造型。

  我也常跟同事说，我怎么做设计都做不过上帝，上帝创造了那么多的元素跟材料，石材、木材、皮革，如果我们不能运用得当，设计上面的应用美观就应该要设计好。我们可以感觉到如果用材料本身，是不是可以把这样一个特色发展出来？

  这个案子是一个平层的豪宅，是一个非常重要的地方。这个部分作为一个开发商的交流所，兼住宅使用。这是客厅的部分，透过了石材的墙面，跟我们的不锈钢天花板做一个呼应的效果。

  这是他的平面图，玄关过来之后，左边进来之后是一个大的客厅区，这样一个沙发作为双向性。这样一个空间，也是希望造成一个特殊的要求，当他的朋友在沙发区玩乐的时候书房要变成一个DJ式，要跟互动朋友们玩乐的时候产生一些互动。

  这是DJ台，这边是吧台，面临是一个非常实质对称的格局概念，我们做的时候，我们让两侧变成循环流动的空间感觉，他经过了这儿之后进入主卧房，形成一个中央对称中轴线，这样的空间布局其实基本上很常看到。透过这样自己的空间布局看到，使自己变成有趣的，第一是空气的流动，走动的感觉。第二光影的情况。有墙壁的时候，视觉会断掉，如果是双动向的时候，阳光进入室内的都会有一个更好的状态，所以这是一个主要的方面。

  这个部分，玄关看到转折性，在这一片材料上面我们用了一块大理石，透过不同的切割形成一个皱褶的墙面。

  进下来之后，吊灯的部分是不锈钢的天花处理，让这样的工艺去突破，一般这样的材料变成不同的一个表现的手法。这是玄关正面看到的感觉，并且是序列性的概念。

  这是整个大厅的开放性部分，我们让这个部分做成一个对比的元素。

  这边有一个玻璃的吧台，用铁键做玻璃的结构，变成清透的感觉。后方的实体墙，整个空间形成本身就有材质张力的美感，我们用不锈钢的天花，在色调处理上直接呈现出一种，让材料本身的情绪记忆让空间透出来。通过格局对称性的格局让光线，让我们的流动性得到最好的效果。这是他的延伸的空间感觉，这是另外一个光线的处理手法。

  在我们的软件处理什么，会看到有灯具，有植栽花衣艺，甚至在颜色上面都有点缀。当我们的概念，当我们室内建筑的记忆墙，还有空间陈设感的方式，到一定情况下，在空间的作品完整度就会提高。

  这个延伸，局部的一个白色的情况。好，这是它的DJ台，这个里面就是播放DJ，这个是双向，关上的一个拉的，这是他的书房兼他的DJ室。

  这个部分，因为他做书房的使用，这个部分，我们让后面的书房的书架像录音室的消波键，实际上是作为书房展示的功能，这里面还有一个小的东西在里面。也这样，并不是真的这样，只是一种信仰，利用不锈钢跟金属做比较现代的感觉在这里。

  这是它延伸的空间视觉效果，这是它的主浴室，我们同样也利用了非常粗矿的石材，不锈钢的柜体，变成不锈钢石材冲撞的美感，线条增加收纳的部分，浴室收纳的需要结合这样子的一种美感，跟石材做一个最好的搭配。

  另外，我们谈到肌理，我们讲的如何处理材料。用时间承载记忆，怎么处理，面对材料。比如说我们今天要铺一个瓷砖，直接贴在墙面上，直接贴在地上，没有经过处理，都少了一些感情，跟面对材料的一种态度，基本上我们希望在每一个个案里面，在材料的运用上能够透过一种不同，经过不同的比例给他一种对称或者韵律感，或者切割的图形的手法，让他呈现的感觉，跟它原本的材料有所不一样的概念，我们称之为这个情况。

  像石材的部分，我想每一块材料经过你不同的处理之后，他所留下的感觉是不同。所以如何把这种材料处理好，我觉得这是一个重要设计师要去面对的一个做法。同样都是皮肤，左边大象，中间正常人，右边老人的皮肤，怎么处理，是非常重要的环节，包括材料的处理方式，重新对设计上的一些情绪，要面对的部分透过这样的部分去做传递。

  这个案子是我们在台北的淡水河边的案子，我们看到特别的木头墙壁，是枕木，我们以前铺铁路的木头，其实那个东西是我处理过的一个东西，因为这块木头要做在室内给铁路，所以当它在室内的时候表面没有处理好，会从内部渗透出来油，也会变形，原本在户外很多年是相当稳定的，结果在室内还会受影响，有时间的感觉，所以我们选择了非常具有时间感觉的材料，枕木作为我们主题墙，非常有效果。设计者对于工艺不断地阐释，其实也不是，我们也失败了，也会跟我们的厂商做沟通，我们也会去引导，必须怎么做，怎么样达到我们设计者的效果。这是我们在处理电视墙的状况。

  这个是非常长条型的空间，是以一个会所的概念，所以只有一个房间，在右下角，后面是主浴室，有两张床，一家大小度假时要全部睡在一起，我觉得很合理，出来度假睡一个房间，是一个游乐场的形式。角落的地方成为大卧堂，左边上方有温泉，可以同时容纳七八个人洗温泉。

  所以他用一个比较游乐场的概念，这是他的茶室，茶屋，正好是淡水出水口，拉出去就是淡水河跟太平洋交叉的地方，可以看河，看夕阳，是非常具有通透性的平面。

  这是它的一个非常大的空间，右手边的装饰是肌理化的艺术作品，他的一个名字主题叫做构思，这个叫做我们是用了一个室内最简单的元素木筏，我们叫做角料，用最简单的木头把角料切丁，重新的排列组合之后，让它产生新的材料的美感，其实它是坐在天花板里最简单的材料，透过不一样的材质变成西边的软石一样的做的装置产品。这个产品代表我们台湾在2012年世界大会中当作我们设计师的一个家居作品在做一个展示的处理，左边是意大利的顶级沙发的艺术作品，限量的，五件十件，就没有了，皮革做成网子，让它重新变成不一样的作品，变成一个空间中装置的产品。

  这是它的远景，我们让它做的皮革形成一个对应视觉上的效果。在这个作品的阐释里面，我们也把它的元素同样的运用到天花板，我们让它有一些延续的元素，有一种呼应的效果。

  我们再做天花的，我所讲的天花的前面做合适的设计的手法。在这个天花里面，我们做造型是一种连续的情况，有很多波，高高低低的，我们顺应高度的波浪模拟海浪的效果，海流的高低层次，所以是一个连续的效果。

  在淡水，夕阳是很有名的实景之一，太阳下山是很漂亮的景致，我们希望留下阳光的轨迹，地上的感觉有阳光的变化，进到我们室内。

  这个是我们刚刚所提到天花跟墙面处理的概念，利用一些不同的材料堆叠，重新拼出另外一种记忆。

  这是它的浴缸，直接对接淡水河。

  这个是它整个浴室的部分，变得更有穿透性，变成是一个主角，透过这边大的拉门可以关起来，变成一个大的区框。

  最后，我觉得所有的设计回到最后，我们都讲到这样一个重要的事情就是光线，介绍一个案例，让大家了解我们对光线的操作。

  我觉得光影是非常重要的一部分，寻找背后的事情，是非常好的部分。

  我们先看一些建筑的案例，我们建筑表面的材料透过光线变得更强化。

  我们再来看室内，一些光线的情况，也让整个空间有不同的处理跟部分。

  这个案子是我们在一个别墅的案子，这是它的地下一层，这是一楼，右边是一楼，左边是地下一楼部分，但是地下右边有一个天井，有天线进入，有车可以直接停在这个部分。

  它楼上有一个次主卧，有淋浴间，马桶，通过这个区块是书法区，在这个地方产生断点，这是石材，这是木板，有一个延续室内的感觉。

  比较特别一点的是让广告移位，拉出来，我们让这个房间跟主浴室跟这个连在一起，这个平面的方式是突破我们台北的别墅，左边一间房间，右边一个房间，透过这个房间进入主浴室。楼上是一间阁楼的楼区，这是它楼下的区域，楼下的部分，其实我们在设定空间的时候，希望在空间的表现变成一个游戏间，所以你看到它的车子，空间的每一个角度，都可以看到车，是流动性的处理方式。

  在这个平面里面，我们在这个方面配合车库。还有一个酒窖，收藏室等，一开始沟通时就是希望打造他专署的网络。一个男生功成名就以后，属于他的一个地方，强化出来，这个地方是他一楼的展示，公共客厅的部分，是一个房间的安排。在这个空间里面，我们可以看到对光线做了这样一个部分。一般来讲，设计师做的顶状的光源，再有线性的光源，间接光，面光。设计师需要思考的层次，由点线面，不是天花板布完了就是设计，要透过点状光源、线状光源，有的是给予比较强的光源、灯光，有的是比较隐约，有的比较快，有的比较急。不是同一时间都在天花板，有的是在地面上面的部分，甚至在地面，有一些是吊灯，有一些是台灯。我们能够想象的不是天花板做变化，整个视觉效果会更强，更有层次的变化，这是我们在做室内光源很重要的想法。

  所以我们在公司配出来的灯具，有会明跟暗的地方，而不是均匀的暗，最怕的灯像麻将的八筒，九筒，要有层次，是点状光源的应用，比较有多变化的，有明暗对比的部分，形成不同光线的光感，都要做成均值，除了补习班跟厨房之外最好有层次感，不同的光线的操作手法有不同的效果。

  室外看上去，是我们自己新做的雕塑的，变成窗外的景致。我们让一个铁键的掉架成为展示。我们让地板负面出来，有放大效果，拉到室外，不是仅限在门的区域，有一个空间的延伸。这是它的卧蹋跟书房。

  这是它合适的部分，这是它一个茶室桌，透过斜屋顶，作为它主要空间的设定。

  这个部分就是我刚提到的，透过了主卧很大的延伸，从这个地方进入，顶端就是它的厕所，就变成走秀的展台一样，模特在这边走秀可以换衣服。

  浴室，一块石头，整个天然的浴室，搭配上整个空间风格，不同的比例，线条的处理。

  这是它的次卧，也是一样，我们用一种不一样的配置概念，我们让我们的浴室的配置有一个不一样的摆法，我们让我们的浴柜透过不同的风格来做不同的空间。

  这个就留给女主人，成为非常重要的休息平台。

  今天很高兴有这样的机会，把我们的一些对于建筑的想法和设计风格的部分跟各位设计师朋友们作报告和说明，希望我们多多地进行设计上的讨论，谢谢大家！

  主持人胡丹：谢谢唐忠汉老师把他这么多年的感触收获，在这儿毫无保留地在这儿做了分享，我们设计师朋友们再以你们最热烈的掌声感谢唐老师。我不知道大家在静静听的过程中也在思考，所以接下来的互动环节要跟唐老师近距离接触一些，通过提问的方式。

  由于现场网络原因，不少朋友没有加入这个平台当中，线下我们先从在座的所有来宾当中，举手示意我，有问答的环节，可以给您一个近距离跟大师交流的机会，我们工作人员把话筒递到您的身边。

  今天这个机会非常难得，主办方还准备了非常精美的礼品。

  既然是跟大师直接交流，我们再次把唐老师请到我们的现场。

  问1（王伟）：非常荣幸能见到唐老师，我叫王伟。今天我想很有幸能够这么面对面地见到唐老师。我问一下唐老师，我觉得今天收获特别大，收获特别多。我做设计十年的时间了，一直在考虑怎么样修心能让自己突破这种瓶颈，达到另外一种高度，大屏幕上已经展示出来了。

  怎么样修心更自律，把握客户需求，让方案更快地通过，这是困扰我的问题。谢谢唐老师。

  唐忠汉：我直接回答，因为这次我想说，如何要更进一步，或者是突破自己，我觉得是所有设计师每天都在想的事情，我觉得这件事情也不会有太快的捷径，必须通过投入专注，在于你自己每一个案子的积累，和客户交流，不断地用自己专注的关心理解他的需要，你让他的想法变成你的一部分，让他给你东西，你跟客户每一次的沟通和交流都能够留下你自己的成长，我觉得这是一个重要的学习关键，唯独这样的关键让业主成为你的老师，学习对象，在不断地学习过程中，解决方法，让你自己学到新的技术，是很好突破自己的方式。

  像我自己的经验来讲，我没有在设计公司待过，我一出来的工作教给我的就是业主，所有他对于人生的想法，对于需求，对于家庭，住宅，他的生活，所有的事情，让他变成我的一个领导，或者我的一些资讯的参考点，透过这样的学习我看到我以前以为是这样，实际上不见的是这样的论证，我放下一些设计傲慢，听对方讲，让对方的声音有实践，他的要求我也体会也懂，我自己本身也收获了，我自己会的已不再自己会，也累积了别人的功夫。我没有什么厉害的，厉害的我跟成功的老板们，他有什么问题可以到我这边来诉说，所以我不断地倾听，不断地学习，经过了十年，经过了二十年以后，我们由内化变成一个有底蕴的设计师，我觉得这是我慢慢积累的。

  主持人胡丹：您刚说到了您的大客户，企业家，可能你面对的客户，他的文化修养、底蕴还不如你，怎么样能怀有学习的态度交流，而不是抵触？

  唐忠汉：我如果对他有反感误解，我是没有办法完成这个案子的，就是一个伙伴，一进一退中我们去完成一支股票，观点的部分来讲，不会说以文化底蕴来比喻，通常可能会说自己的眼界还没有到那里。有些东西，有些业主可能不专业，没有办法表现出他自己的想要，想发，这是一个最大的问题，我没有办法真正的理解对方在讲什么，或者他看过的东西我没有看过，所以我们之间有差异。我希望让我自己确实掌握对方的意思，我帮他做很好的规划。

  主持人胡丹：佩服，这就是大师。第二位机会，我们给杨丽芳。

  问2（杨丽芳）：当您听到设计时，最初想要做什么，对于平面布局您有什么方法。通过唐老师这么多演讲已经有很大收获了，还是想了解这两个问题，最初想的是要做什么，首先拿的是一个平面布局，您有什么自己一个好的想法来进行设计的。

  我来自于燕焦，经验不是很多，真正地接触是两年，但是我是一个刚毕业的学生。

  唐忠汉：我刚才的讲座里面，已经把所讲的，当我遇到设计的时候，我们想什么事情表达，我觉得你要先去了解，当你先接到一个案子，你拿到平面图的时候，你先要了解空间，先知道它大概多宽，多瘦，多高，先认识它，需要发挥专长。如果还不知道时，都猛地下笔，都会造成错误，越来越把自己困住，反而你先清楚地了解空间之后，了解你的业主，了解业主的需求，他到底想做什么，你要知道他要做什么，你问问你自己这个东西有没有办法让他满足，如果没有办法满足就是沟通协调的开始，你跟他说，你可以不要这么多房间，怎么样调动怎么样最好。这是你专业的后续部分，但是前提一定是其实先认识你的物件的条件跟你的需求是第一件事情要做的。

  主持人胡丹：谢谢你，有一个精美的纪念品送给你。唐潇问的问题也是我想问的，唐潇在哪里？您觉得台湾的设计跟大陆的设计最大的区别是什么？

  唐忠汉：我自己感觉比较明显的应该是风格，我觉得我们市场整个的状态是一个比较蓬勃发展的阶段，所以在经历过程中的可能性很多，而且在这个阶段也希望被客户的态度所关注，希望都能够被注意到。所以我们在做空间规划时，很多符号，很多元素在空间中变成一直被讨论的话题。在台湾来讲，更多重视的是空间基本的需求，就是本质，怎么在空间生活，怎么样好好吃饭，煮饭，光线，流程，材料耐用性，如何让本质的东西产生美感，是台湾现阶段的过程。我们曾经也有过形式风格的时候，但是我觉得它会一个时期一个时期的转换，没有什么，必须经过这个阶段。可能更多部分去探讨生活的层面，在这边我看到的设计，是多半的设计符号式的，在台湾来讲，很少有人问我说，你设计的风格是什么？我们没有特别说什么，什么样的风格做给客户，业主来找我就是我们的，我们做的就是结合各种不同的，古典现代都有。我们刚才看到的，各种的都有机会，根源的我们也很清楚地，希望能够透过哲学的思考概念去呈现。我觉得我们在做设计方面坚持的能力。

  主持人胡丹：我听明白了，现在大陆的设计风格是批量生产，台湾是私人定制。

  王志超，在吗？

  问3（王志超）：现在屏幕上显示的问题，我刚才听唐老师在讲，有点想法了，不算问题了。还有一个问题，挺现实的，开放式厨房这块，是西方传过来的一个流行趋势，但是我感觉它只是一个概念炒作，针对中国传统的厨房做菜的方式，比如说爆炒，是不是没有真正实际中国的。

  主持人胡丹：台湾那边也会清淡一些，但是也会爆炒。

  唐忠汉：你刚才说的问题，我会问他，你常炒菜吗？我们家就没有，我们家两边都在上班，不是天天要做。透过这样沟通的过程，你会慢慢地了解我们客户的真正需求，既有开放式厨房，又可以解决油烟。如果有空间让你爆炒，剩下的做开放式厨房，我觉得这是一种方式。

  我们首先了解的为什么会有开放式厨房，并不是为了炒菜用，如果有机会我们去想一下现在生活的概念，生活中心以前，从电视机的客厅，慢慢慢慢已经转换了，电视机场所越来越少，反而在餐桌上，或者看手机，都在桌子上面，看书也好，看报纸，所以为什么餐区会变成现代生活的重心。因为我们的信息不是来自于电视，而是双向的，所以餐区变成我们的中心，花更多的时间精力在厨房这块，就不是个房间，而是家庭互动的概念。和炒菜不一样，你要先知道，为什么会有，刚才说欧美文化过来的概念，其实应该是说现代就是这样，比如说有时候妈妈在炒东西的时候，我曾经看过意大利的设计，厨房的旁边是书桌。为什么这样？有很多家庭主妇炒菜时小朋友在朋友写功课，这样一个生活状态，跟他的情况有一定关系，解决方式是有的，我们要知道餐主对于现在扮演什么样的位置，你有什么位置执行，这样的一个设计的机能呈现。

  主持人胡丹：也就是你先跟顾客商量好，什么样的烹饪方式沟通好。

  问3（王志超）：我就想问，厨房，烟机是不是可以避免。

  主持人胡丹：问题得问欧派吧。

  唐忠汉：你可以在顶上再做一个抽烟机，在上方做效果更好，不会聚集，两道手法，根源上还是没有办法解决你爆炒，把生活当中了解清楚才能够解决。

  主持人胡丹：接下来一个问题白永康。

  问4（白永康）：智能化，多功能家居在规划时，设计时有没有帮助，有没有教训？

  唐忠汉：智能化在我们的设计上面，其实一定要能够达到更便利的效果，我们才能跟业主做双赢，多半会被实践，可是在一般的生活空间里面，我们倒不是那么主推智能化空间。在之后的一个恢复性的问题，如果说你要这样的话，怕有些东西，你的智能化的设备逐渐放宽以后，控制不了，问题的产生。所以我们大概在视频空间的整合，窗帘、灯光、音乐做在一起。剩下的在目前逐渐在主推。

  主持人胡丹：都用在客厅，我们同样的一个纪念品送给您。

  小瓜，小户型更应该注重功能性还是艺术性？看来你的客户群还是挺广的。

  问5（网名：小瓜）：大家好，我是来自衡水的。我站在女性的角度和工薪阶层的角度问一些比较具体的问题。我刚才看了一些案例这块，大部分都是在艺术上，我们衡水属于比较三线的城市了，在储藏空间上，如何才能在实用上体现艺术性呢？

  唐忠汉：必须先照顾机能才能讲艺术性，必须先满足了业主的实践需求。为什么我们让别人觉得没有什么机能在里面，是因为我们把很多的空间，我们需要的柜子做起来的感觉不像柜子，像墙体的造型的一部分，这部分的转换也是一部分，也不是填充完的机能，怎么样让机能和艺术性结合。不管什么案子，都是非常重要的。

  而且我们有一句建筑名言，形虽机能。手指为什么不一样？因为每个功能是不一样的，所以它的机能性的这件事情是所有设计师必须先去满足，然后透过这样的机能之后慢慢慢慢透化演化出艺术，我觉得是阶段性的，不能只摆放，要跟墙体天花的比例变成融入的空间，这才是设计上面更进一步的层次。

  主持人胡丹：设计师一定要脑动打开，别人想不上去的，自己也要想上。

  最后两个机会，（问6元浩），在台湾做设计，收设计费难吗？

  唐忠汉：台湾算是没有问题，是一个市场很熟悉的环境，我们已经有非常多的前辈，帮我们建立好这个，已经有固定的行业规则在里面，会这样问的方面。

  需要各位一起，我们以前在台湾的时候，为什么没有直接进入设计？因为钱不保，但是产业成熟了，这个东西越来越透明，越来越理所当然了以后，业主一定给你。大家一起努力，把行业规则做起来，让对方知道，他今天付的设计费是有附加价值的。工程跟产业的发展，设计师的产业发展，会比工程多非常多。我以前的想法，觉得谁会比设计师，直接找木工做就好。但是在我们设计师的努力熬夜辛苦地付出之后，我们所创造出来的，如果被市场认可，越来越多的人会花一点钱，隔壁没有找设计师，我们家找了，的确我们家就会好很多，你就会变成产业需要你，就会自然而然过度，必须同时间，同步的。

  各位要坚持，创造出更多的附加价值。

  主持人胡丹：内强素质，外塑形象。我们从在座的现场当中，可能有没在手机的，有发不了微信的。那位女士。

  问7（张佳丽）：我叫张佳丽，是一名设计师。我刚才一直刷屏，所以我就特别珍惜这个机会就举手了。

  唐老师您好，我想问一下，您有没有在跟客户沟通的时候，比如说方案被客户否定，或者客户可能不善于表达，不善于沟通，沟通的不够顺畅，这种情况下，设计方案一直无法确定下来，这种情况一般您是怎么做的？

  主持人胡丹：您一定是遇到这种情况，问问题，客户都说不知道，最后你定了还不同意。

  问7（张佳丽）：不善于沟通，可能自己也不太爱表达的情况，您有没有遇到这种，或者方案做出来被否定，就有一种挫败感。

  主持人胡丹：我觉得台湾人有一个特点非常爱表达，这种情况很少，是吗？

  唐忠汉：也蛮多的，他要什么他不知道，透过你来寻找。台湾人尝试各种不同的可能性，如果碰到业主反感我，或者觉得我设计不好的情况下怎么办？我是屡败屡战，我跟他之间的问题点希望能够找到，他重视的点在什么地方，我想办法更去加强，我面对客户的关键。

  我曾经做过改平面三十次，谈论过三十次以后，在后面的时候，已经变的麻痹，他对于这件事情的境地已经乱了，他不知道他要什么，我也不知道他要什么。我们就是先停下来，先休息一段时间，就不要再想。我跟他讲，我说，这个东西最希望得到的是什么。我们重新再开始，留下非常好的一面，重新取得他的信任。让他感觉到你并没有讨厌他，放弃他，而是怎么样去引导。

  很多客户在做的过程中，他比设计师还在意，真正在意的比业主本人是很难得，所以我们一定要更投入，我们一定要知道案子的投入状态，因为专案知道很多。想要领导，想要开创性的风格，你必须比对方更投入在这个项目里面，如果你输给你的业主，通常主导权在他的手上，必须报着更大的热情投入。

  问7（张佳丽）：谢谢唐老师。

  主持人胡丹：最后一个名额了，给那位男士。

  问8：我刚才也发了，后来又发了，没刷出来。

  我想问一下唐老师，看到很多材料和应用方式，而这些方式在我们北方大陆用的相对比较少，而且新材料在制作方面，在应用方面有很多难处，我特别想知道，您是怎么发现新材料，应用新材料，怎么让它顺利在您的案例中体现。

  唐忠汉：其实在生活当中有很多东西用心就可以留的下来，毕业没多久，我看到一个墙壁，我停下车摸墙壁，设计变成我们生活中很重要的方向，我们在很多的地方，很多生活的细节都无时无刻不把设计当作我们生活的一部分，材料也是一样。当我们对于一些东西喜欢的时候，这些东西会对我们留下激荡的感觉，想要表现出来。通过我的努力，我们看到的作品一样，很多的案子我都有意识刻意使用材料，变成一个识别系。在台湾以前的材料，在我用的时候非常难找，我基本上是越过了两个山头才找到这个石头，在一个缝隙的石材厂的里面，有一个很隐蔽的石材加工厂才找到。开发石头的过程，随着我们的案子一直在不断地应用，经过非常多的讨论，枕木也是一样，透过不断地尝试，跟厂商的沟通，大部分厂商都愿意去做开发的动作，愿意多花时间跟设计师一起去把他们想要做的东西实践出来。如果说我们能够透过这样光影的序列，设计师本身也有一定的使命感，把材料运用想办法提高到另外一个工艺的水准，不要让你的工班都是采用最简单的方式运作，跟工艺的结合是能够强化施工的品质，以及材料取得很好的方式。设计师是有要求的，我们在台湾看到的实体，在石材厂就已经看到了，经过几年以后，大家开始抄袭，觉得好用，就出现在石材厂里面，我把不要的材料从山上运下来。

  好，谢谢！

  问8：我看您的案子中很多石材和不锈钢，作为结合时怎么结合？

  唐忠汉：我们有两种方式，不锈钢你刚才说的天花是薄板，有的是实心的，在我们台湾是非常常见的，缩边的技术。其实在结构的部分来讲，没有想象中那么困难，是做工艺的，因为铁的工艺度不容易，要找到好的厂子执行不容易，你的铁工只要愿意，之后就可以。

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