清乾隆年间，陪同西藏班禅大师东进的清政府驻藏都统傅清进将1只西藏神獒带到北京，赶紧引起朝野轰动。朝野上下都为该藏獒的英姿、气魄而惊叹。为此在清王朝供职、专为乾隆皇帝画像的意大利画家朗士宁受乾隆旨意，为该神犬作画。画中藏獒遍体通红，气薄云天。该画卷为世界名作．现珍藏于台湾故宫博物馆。

苍倪图

  
    郎世宁的这副《苍猊图》，画上的苍猊是清朝驻藏大臣送给乾隆的贡品。据资深画家了解到该画是乾隆的宫廷画师——来自欧洲的郎世宁用西洋画法和中国工笔画法结合的写实画法，精心绘制而成，为十俊犬图之一。因此，该画作图片很写实、特别逼真、客观，接近原物，研究专家称该类画上之物品、人物均几近照片。画作上的苍猊，是深褐色的铁包金，背部颜色是深褐色，不是黄色；有介于铁绣红和黄色之间的浅色四眼和腿脚。
  郎世宁所画的动物，和传统中国绘画中的动物有很大的差别，他从来不用连绵富有弹性的线条来描绘物象的轮廓，而是以细碎的小笔触来表达动物皮毛的质感；郎世宁还深谙动物的解剖结构，所以描绘的动物形象特别准确，而且富于立体感，和中国画家笔下的动物形象大相径庭，别有一番味道，很得乾隆皇帝的青睐。郎世宁的画风是用中国画的工笔结合了西画的写实透视手法，使得图中神犬栩栩如生，毫发毕现！从这幅《苍猊》我们看到，它是一只纯正的喜马拉雅古獒。毛细密中长，吊眼吊嘴，大耳心型，额阔头高，体格健硕，胸有少许白花。  亦有人称：郎世宁的画好，但毕竟是画，会有艺术夸张和本人创作杜撰而为。其实不然，让我们再好好重温郎世宁的身世和画风吧 。 

    郎世宁（1688—1766），是意大利人，生于米兰，清康熙五十四年（1715）到中国，随即入宫，曾参加圆明园西洋楼的想象工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康熙、雍正、乾隆的重用。乾隆二十二年（1757），郎世宁正值七十大寿，为此，皇帝还特地为他举行浩大的祝寿仪式。华诞当天上午，郎世宁赴圆明园晋谒乾隆皇帝，除了贵重物品赏赐外，得皇帝亲笔题写的颂辞，在从圆明园返回城里的路上，郎世宁更是荣耀万分，坐在华丽装饰的轿内，由24人的乐队作前导，后面有不少满汉官员骑马相随，所有在京师的传教士也都聚集在宣武门的天主教南堂，为郎世宁祝贺。由此可以看出郎世宁甚得皇帝恩宠，殊荣有加，这在中国历史上也是少见的。  

   其次，郎世宁的艺术成就很高。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精。在绘画创作中，他重视明暗、透视，用中国画工具，按西洋画方法做画，形成精细逼真的效果。同时具有前代所有宫廷绘画中所没有的独特风格。故他的中西合壁画风深受皇帝器重。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西城战图》等。由于郎世宁绘画成就很高，从其学画的甚多，有孙威风、永泰、张为邦、丁观鹏等，这些画家连同他们的老师郎世宁，在宫中形成了一种既不同于以往的宫廷画，又不同于同时期的文人绘画及民间绘画的新颖、别致的流派、并使之成为雍正、乾隆时宫廷绘画的主要风格。同时确立了郎世宁在中国美术史上的地位。 

 再次，郎世宁的作品大都被宫廷珍藏，民间罕见。郎世宁到京城就入宫成为一名专职的画家。由于郎世宁作品采用明暗画法和写实风格，深受康熙、雍正、乾隆三代皇帝的欣赏，故郎世宁创作的作品几乎都留在宫内，民间几乎很难见到，因而郎世宁的作品弥足贵重。从目前国内外市场上看，他的作品很少见，偶有亮相，经常会吸引国内外藏家的追捧，所以郎世宁作品创下天价也就在情理之中。
  因此，可以这样说，该画是我们认识中国古老藏獒的重要历史文献和实际参照物之一。

参考资料：

http://www.zangao126.com.cn/zayj/html/?34.html
http://abl1234.blog.163.com/blog/static/2463112200852111640938/

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