片名：《建党伟业》

　　地区：内 地

　　类型：剧 情 历 史

　　语言：国 语

　　影片进度：于2010年8月18日在北京怀柔的国家中影数字制作基地开机，于2011年1月26日关机进入后期制作

　　上映工夫：预计于今年6月20日全国公映

　　导演：韩三平  黄建新

　　副导演/助理导演 ：李少红  陆川   沈东

　　编 剧：董哲  郭俊立

　　摄影指导：赵晓时

　　美术指导：易振洲、王文迅

　　录音指导：王丹戎

　　作 曲：舒楠

　　剪 辑：许宏宇

　　战争场面导演：沈东

　　执行导演：杜军

　　制片主任：高成生  马正强

　　化妆：黄桦

　　道具：吕光

　　置景：刘家国

韩三平

 　　韩三平，生于1953年10月，四川旺苍县人，毕业于四川大学中文系。国家一级导演，中国电影集团公司董事长;北京电影制片厂厂长;中国儿童电影制片厂厂长;世纪英雄电影投资有限公司总经理。有着30余年的电影从业资历，是目前中国电影行业的领航人，给中国电影的商业化运营开辟了道路。

　　1977年，进入四川峨嵋电影制片厂，先后任照明、场记、副导演、艺术中心主任。1983年，进入北京电影学院导演系进修班，毕业后，回到峨嵋电影制片厂，任导演、副厂长。其间，与人合作导演了故事片《不沉的地平线》和《避难》等。1985年，成功地主持操办了第五届中国电影金鸡奖和第八届《大众电影》百花奖的颁奖大会，从此在电影界享有肯定的名望。1999年5月，中国电影集团公司成立，韩三平出任集团副董事长兼副总经理，主抓集团制片环节，任务是让中影按照现代企业制度发展要求，进行业务重组、资产整合和产权制度的改革。2007年，韩三平出任中影集团董事长。

　　1991年，编导了故事片《毛泽东的故事》，反映毛泽东1947年东渡黄河到1975年的生活片断，获1992年度“五个一工程”奖;第一届山东电影节优秀故事片奖。1994年，调任北京电影制片厂厂长，他积极支持鼓励年轻人搞创作，以出品人身份组织、创作消费了100多部影片。涌现出了诸如故事片《孔繁森》、《赢家》、《民警故事》、《特别爱情》、《红西服》、《不见不散》、《春天的狂想》、《荆轲刺秦王》、《张思德》等优秀作品。近几年《无极》、《霍元甲》、《赤壁》、《让子弹飞》、《新少林寺》等大制作影片，他都是总制片人。由韩三平领导的中影团队推出一系列高成本高回收的商业电影的运作，使得中国电影开始进入成熟的大片时期。

　　
　　

黄建新

　　黄建新，中国闻名导演、制片人、编剧，生于1954年06月14日，笔名黄欣，生于陕西西安，祖籍河北深县。1970年参军， 1976年在西安卫生宣传馆从事摄影工作。1977年入西北大学中文系学习。1979年毕业后入西安电影制片厂，先后任编辑、场记、副导演。1983年入北京电影学院导演系进修。1985年以处女作《黑炮事件》震惊影坛。其后，陆续执导《错位》、《轮回》、《五魁》、《站直啰!别趴下》、《背靠背，脸对脸》、《红灯停绿灯行》、《埋伏》、《建国大业》等，并在《十月围城》、《投名状》等多部影片中担任制片人，还参与了《投名状》的编剧工作。其拍摄的影片虽然不多，但是却屡屡在国际国内评奖中获奖。如《黑炮事件》获1986年政府奖、金鸡奖最佳男主角奖，香港电影节十大华语片奖、上海新时期十年导演奖、陕西铜车马奖的优秀故事片奖、优秀导演奖和最佳男主角奖、金鸡奖最佳故事片、最佳导演、最佳美工提名、广电部评比新时期最佳导演提名。《轮回》获1988年金鸡奖最佳导演、最佳摄影、最佳男主角提名。《站直啰，别趴下》获1992年政府奖、哈尔滨电影节银奖、上海影评人奖、大学生电影节最佳故事片奖、香港十大华语片奖、台湾影评人奖、金鸡奖最佳剪辑奖、百花奖最佳男配角奖、表演学会颁发的表演奖(冯巩)、录音学会优秀录音奖、金鸡奖最佳女配角提名、学院奖最佳编剧提名，还是《当代电影》评出的十佳影片之一。《五魁》获1993年鹿特丹电影节最受观众欢迎影片奖。《背靠背，脸对脸》获1994年珠海电影节最佳故事片、最佳男主角、最佳编剧三项奖、大学生电影节的最佳影片、最佳男主角奖、东京国际电影节最佳男主角奖、台北影评人奖。

　　黄建新不同于其他“第五代导演”的创作特点是，他的目光几乎都注目于城市，关注现实，关注青年;影片的主题总是直面人生，表现出对社会的任务感与责任感。影片中的人物往往是生活中普通人，致力于对他们性格、心理的剖析。黄建新的艺术手法朴素、平实、自然、沉稳，注意生活化、写实性，以小见大，以平见奇。自《黑炮事件》开始便有的冷静的幽默与戏谑，一直贯穿于他所有的作品中。

　　他的作品在“第五代导演”中间自成一道风景。对小人物的关注，黄建新一路都在讲着最平凡的老百姓生活之间的距离矛盾，以及精神状态的故事。那些的纷繁琐碎的家长里短、毫无必要的勾心斗角、无关痛痒的苦乐悲喜，真的是只有中国人才能看懂。黄建新可贵在于他苏醒，无论惊涛骇浪，“我自岿然不动”。这“不动”只是内核，他一直关注不同社会境况下人的思想行为方式。另一可贵之处则在于他在不断思变，不是躲在高阁自说自话，而是考虑观众欣赏习惯的变化，不视“商业”为启人沉思的电影是不可逾越的。

参考资料：

光阴网 韩三平 http://people.mtime.com/1206936/

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