2012光·DESIGN·聚论坛之室内空间

　　2012年2月29日-3月1日，北京照明展在国际展览中心举行，计对项目个性化品味呈现的关系，请来室内设计大师、照明设计大师发表其设计的理念和经验。主办单位更将组织来自酒店、百货业、零售业的业主到场听课和与现场的设计师交流。

　　主办：中国照明学会、雅式展览服务有限公司

　　论坛独家网络合作媒体：搜狐家居设计师网

　　日期：2012年2月29日 下午1:30-5:30

　　地点：北京中国国际展览中心－五号馆5J01“光‧DESIGN‧聚”活动区

　　主题：“光‧成就品味生活”

　　【主持人】今天我们将要分享的是光和设计把我们聚到一起，一起来探讨光在设计中的应用和心得。接下来为大家介绍一下到场的嘉宾:

　　袁樵，上海太傅照明设计公司设计总监；

　　朱裕伦，雅式展览服务有限公司董事长；

　　黄俊先生，贝诺区域总监；

　　林振中，北京中美圣拓建筑工程设计有限公司总经理；

　　连志明，北京意地筑作室内建筑设计事务所设计总监；

　　Ms. Fabia Tetteroo-Bueno 飞利浦（中国）投资有限公司。

　　有请主办方雅式展览服务有限公司董事长朱裕伦致辞。

 雅式展览服务有限公司董事长 朱裕伦

　　　【朱裕伦】各位尊敬的演讲嘉宾、设计师、听众们、照明设计的代表、百货业的代表、场馆代表，下午好！随着经济的蓬勃发展，人们对生活质量开始关注，对光环境的追求已经从亮了就好或是盲目的大红大绿的状况逐步改变，对美感和舒适度有了更多的渴求。光是不可或缺的重要元素，可是光也是人们容易忽略的，由此为了促进光环境设计行业的发展及提高人们对优质的光环境的关注，我们借着北京照明展同期举办了光·Design·聚，希望通过这个会议展览和活动的跨界的交流平台，让各位室内设计师、建筑师、照明设计师、产品供应商及用户一同总结经验分享思考和启发。我们很高兴邀请到各位参加今天光·室内空间的论坛，今天的主题光成就品位生活，聚焦室内空间灯光设计对酒店休闲娱乐场所、零售百货、博览馆等等，人们生活场所的灯光设计话题，请多位室内设计大师和照明设计大师发表设计理念和分享经验，在此我预祝大家有一个丰富的交流成果。

　　谢谢！

　　　连志明——“光有概念”

　　　【主持人】下面有请第一位演讲嘉宾连志明先生，他带来的演讲题目非常有意思，“光有概念”。

 连志明 北京意地筑作室内建筑设计事务所设计总监

　　【连志明】各位下午好，当时让我来做这次北京照明展演讲嘉宾的时候非常紧张，我是一个室内建筑师，今天在这里讲光我觉得有一点班门弄斧，因为在座有很多对光有非常研究的设计师。作为一个室内设计师来说，光在室内是绕不过去的话题，必须要面对。今天讲一下作为一个室内设计师对光线的概念方面的理解，今天不会讲很深的光的技术参数。对于一个室内灯光设计领域来说，确实光也是有概念的，它有主题的，我想今天讲这两方面的内容，室内设计师对光的认识，有三个案例，再加上室内设计师以及灯光设计师设计力的坐标，这是我个人的体会，最后有一个要的总结。

　　我作为一名室内设计师来说，对光真正形成概念非常在意在室内运用是在巴黎上学的那几年。我很自豪我的灯光老师做过巴黎凯旋门的灯光设计还有巴黎圣母院的灯光设计，我对灯光有自己的想法是从这里开始。我老师做的设计，底部建筑跟中间的建筑跟顶部的建筑灯光设计来说大家看到从低慢慢上来一直到顶部是最亮的，是分层次的。当时还有很重要的我对灯光的概念形成是右侧的草图，我问我的老师，我作为室内设计师对于室内灯光的认识是什么样的？他说首先层次应该从1到5就是最亮的地方和最暗的地方，这个层次的概念要清楚。这方面对室内设计师来说，他在做室内灯光设计的时候前期的效果图用手绘出来表现出层次，后期如何体现这种层次感就需要特别专业的技术知识。

　　还有一些概念对于一个建筑物来说，你要赋予它一个最强的概念是什么？比如凯旋门，所考虑视角的尺度感一公里以外看到的设计感，需要一个泛照明感，不是局部照明感。当一个灯光设计师在设计一个建筑物的时候，它的主题、方向一定要非常强烈。当时影响我的有几张草图，19345光的层次，一直收藏的，现在设计室内做了一个室内设计师跟灯光设计师沟通过程当中我会很快意识到哪个地方最亮哪个地方稍微暗一些，这些需要作为室内设计师控制的。还有一个左上角的光在不同材质上由于对比之后在空间上是不一样的，4200K、3000K，不同的空间里面表现出来还是不一样。左下角表达灯光交流的方式。

　　还有一张图对我影响也特别大，灯光的道具，大家所看到现在这张图纸表现出来在高速路上，当你驾驶车的时候拐弯的地方一般要减速，通过路灯的方式高低的关系做到，把略及的地方慢慢放下来，通过灯具光的道具来达到心理上的作用，这张图片对于我个人影响比较大。这个是我同学做的，当时班里年纪最大的是我，他是年纪最小，当时我们做T3灯光设计的时候，刚好有一个国际投标项目月龙庄酒店，在毛里求斯。这个项目我想说明的，室内设计师或者一个设计师来说，我对光线不能仅仅局限于灯光的光线，要充分考虑到阳光，这是一个度假酒店，阳光的使用非常重要。欧洲人概念当中假如富有富有不是你长的白不白而是看你的皮肤黑不黑，法国有一句法语皮肤晒的像红色一样。我们设计这个的时候在欧洲接受这种教育，既然到毛里求斯度假一定要把皮肤晒得黑一些，整个建筑按照海浪的主题，海浪的主题造成的局面进光量非常足，这样的话形成了我们室内设计的时候布光的时候要考虑太阳光，而且在海边那个地方的天空非常得湛蓝，不像北京乌突突的，在晚上星光的光亮也非常好。屋顶的设计是波浪纹的，室内的进光量非常棒，布光的时候只是在墙面上有一些光线往顶上打。这个到现在没有建，国际投标是中了，没有建。大家可以在它的网站上看到，看到的都是效果图。我们在欧洲上学灯光是很重要的课程，我们研究最多的还是概念，光的概念就是这个意思。设计高度细分化，以后灯光设计是专业的公司来做。白顶廊包括屋顶的木头是当地一种木材，颜色非常浅，充分考虑了日光。我这几年在室内设计的过程当中包括一些小型建筑，日光是我考虑非常重要的，但日光缺少性格。我刚才和一位朋友聊过，当太阳安照大地的时候对每个人是均等的，均等的概念是什么？很中庸，非常平庸。我们作为一个室内设计师来说为了做它的空间主题性气氛的话要靠一些人工的方式，阳光照进来的感觉，晚上采用局部照明的方式，蜡烛局部的照明光是很浪漫的，来这里应该带女朋友比较好。卫生间的做法，大家看到墙面上有往顶上反的灯光。

　　07年下半年我们探讨的T3航站楼的方案，刚做完的项目也是朋友在杂志上看过，一个售楼处。这个售楼处在天津，面向的人群是空中飞人，这些空中飞人一般比较年轻，全世界各地工作，整个售楼处的设计来说追求非常有时代感曲线形的，业主的角度希望这个空间不单是售楼处还要充当博物馆，做得非常干净。材质上面干净，用光也要干净。这项目概念做得还是比较时尚，两千平米两层售楼处，样板间在另外的地方。入口处所用的材料灯光设计不是孤立存在的，它跟很多有关联。这里面用的材料是白墙灰色的地主要材料，顶上有一些木格栅，曲线形的，空间的性质具有博物馆性质的售楼处。这个空间我们希望达到的效果能够见光不见灯，顶部用的格栅处理全都是在12公分，框的地方做轨道的灯做到20公分，考虑到射灯，射灯有一些需要做炫光处理需要的口比较大。整个空间建筑感比较强，不是说站在室内装饰的概念，站在室内设计师的角度来做，这样才有一个博物馆的感觉。

　　这个空间解决灯光上的一些问题，这个空间有非常大的玻璃幕，我们在设计室内灯光的时候一定要考虑，玻璃幕是朝北的，一般做室内设计我们还要注意阳光的方位。阳光在早上几点钟，光线是有一个纬度的，太阳光有一个纬度，这方面要注意。另外在这个纬度这个时间段里面如果说要是跟室内灯光有关联的话，我认为现在有一种控制模式智能化，我发现有一些跟我合作的厂家智能化做得有点过了，其实智能化灯光的控制几个时间段就可以了，我做了很多酒店的大堂，控制模式要稍微简单优化一些。朝北的窗户光线应该来说是比较安静的光线，朝南的窗户很小，朝北的窗子很大，自然光均等。在布置上来说原来不知过的一个灯光靠窗这块灯光太多了，后来做了一些删减，也是优化节能等等的考虑，白色材料非常多。这次在大尺度的空间里面首先考虑的是70瓦卤素灯，对于我做室内设计师来说有些东西太专业了说不出来，跟你合作时间长的厂家，时间长了给你提供一些信息，但是我要告诉他大的方向概念性的东西。要求7.8米高，照得到地面光束是多少这种大的方向。最后我们定下来是70瓦的卤素灯光源为主，这里面有一个问题，我们格栅做得太小了，后期做完防炫光处理之后发现有问题，炫光没做好。我的灯光老师教给我表现灯光的方式就是一只铅笔就可以了，哪些地方大概是多少千K的光照，为什么是4200K跟上面的3000K数字不太一样，希望白的地方更白一些。时间长一点，这方面属于室内设计师的经验，时间长了以后白灯GRG的材料再怎么白时间长了会发黄。如果通过灯光3000K是偏黄的光，4200K是偏白一点。这些东西的要求是需要室内设计师给的。还有一个打下来以后要求到达沙盘上面沙发区域的光束是多少，这些可以用数学公式算出来。国内有一些灯光写的很准，比如8度角10度角或者15度角，一侧是发现不一样，灯光的工作没做好，灯光后期的工作量很大。

　　最后还有一个作为室内建筑师的概念，二楼和一楼有一个中空的地方，你的光束角尺度不一样，照明的瓦数不一样，这方面需要沟通。希望二楼要更安静一点，一楼闹，二楼属于签约的地方，不能太闹。灯光是非常有表情的，处理得好氛围得到控制。我们勾勒出来这条曲线，打到地面上以7.8米计算，这方面的控制如果说用心去控制的话其实可以控制的差不多，这种数字对于我们室内设计师往往就是一个概念一个宏观上的东西，但是对于灯光设计师来说需要真的用心去做，良心到位了，用心了，做出来确实是拿那个测光的东西一测差不多。假如不认真做的话全都是误差，误差非常大。这个项目到最后效果从灯光光线的感觉来说不是很满意，最后把我们选定的灯具替换了，一开始用入门级的灯具，最后换了另外一个品牌，这个有很多遗憾。

　　眩光非常厉害，这个是失败的一点。这几年我做室内设计的时候也用过眩光照蜂窝状的眩光，我发现一个问题，把我的配光曲线给改变了，这是有一些问题的。后来折中一下，遇到这种问题会考虑什么为主，有时候室内设计也是很无奈。格栅里面的灯按道理应该退到里面去，这个属于安装的失误，安装的时候时间很紧张，室内设计师一直在那边盯着就没问题，如果一个设计公司盯着也没问题，光有概念是不够的，有了概念后期的工作更加重要。刚才说到太阳光是没有性格的，但是我们可以让它变得有性格，我做了一个树的剪影，用电脑做的，这样一做太阳光有性格，会把这个倒影影子给铺在地上就有性格。很多灯光的设计高手在设计这些的时候，一定考虑光的道具，光是有道具的，我们在舞台上表演服装面具什么的，光也是需要这个。这块是朝南的窗户，一天基本上都是有阳光进来。这个小区绿化做得特别好，把树的影子和消费者过来买房子时能够意向到今后的房子到处都是树，这个通过光来达成的。

　　局部照明，这一年我们也设计了一些灯具，比如现在大家看到的幕灯是陶瓷做的，做这种灯具发现有一个问题，骨质瓷做跟普通瓷做效果是不一样的，骨质瓷效果越好，光还原性越好。骨质瓷里面含一种材料发黄一点，那出来就不一样。这个也可以叫做光的道具。展厅的灯光处理，所有的灯具背景区比较深，影厅采用局部照明的方式，这里面有三个开光射灯是一个开关，有一条光带是一个开关，还有一个后面的木格栅上面。

　　第三个案例是一个酒店的大堂设计，这个大堂设计可以讲到最多的是用了大量的光的道具。刚接手的时候装修完以后放在那里不知道这个空间怎么做。这个空间我当时到现场的感觉就是从入口进来走到大概中间的位置喘不过气来，原因顶部是三千平米，全都是玻璃的，太阳一照里面像蒸锅一样，新风系统不是特别好。里面一根线没有，地面一个插座都没有，是这样一个空间。这样的空间对于我们室内建筑师来说，这个做得是一个室内装饰的配饰的概念。我这次用了大量软的置物，顶部的做法通过反光板的方式把光线反出去，做了一个祥云的图案，后来这个想法很快觉得很幼稚，光线反着出去。这个空间太硬了，想通过很多布艺来解决，地面局部，把电线从地毯绕过去，结合了很多专业的东西。顶部的处理后来做了一些调整，这个光线太强烈了，最后考虑贴3M膜，有点贵，后来贴汽车的龙膜，贴膜的工人说这十年来贴汽车的膜都没有贴这么多，这里面也有一个材料上面的小细节，贴这个膜不是随便选一个膜就可以了，北京的天空是灰的，把这个材质偏蓝一点点，这样显得天空很蓝，这是一种设计上的假象，但是这里形成一个问题，铁蓝以后发现日光照进来的色温发生了变化，发冷。这些东西是我们室内设计师要考虑的，选择面料上面贴红一些的膜，负负得正完全靠人造光来营造。我们在设计光线的时候希望晚上有面天星的效果，顶部是球形网状结构特别张牙舞爪的感觉，这里面我们用了一些控制的芯片，尤其到晚上的时候慢慢由亮白变成浅蓝粉蓝的感觉，慢慢过渡，当时我设计草图里面要求它达到的效果。我们在中间位置做了一个滑盖，走地线特别困难，全部从地面的地毯走过来。这个滑盖要往顶上打，晚上的时候把祥云的概念亮出来，卡座要照得清，便于喝咖啡，我们用窄光束的灯具，如果都打开之后是这样一种效果，这个是从灯光来设计的。

　　一开始我们在安装过程当一开始做设计过程当中之前是希望通过这个祥云的面积，上面加一块反光板光线少一点，其实这个面积还是蛮大的。加了龙膜反光膜以后，紫外线理论值可以反射95%，但我觉得有90%就不错了，温度确实降下来很多。安装过程当中我们安装了大量的纱，白纱更好，这是一个政府项目，用了咖金色的纱，出来的效果比效果图有一些差异。

　　白天刚做完晚上试灯，发现滑盖上的几个灯对于四周房间里面影响特别大，眩光很厉害，后来做了一些调整。最后加了一个照影，这里面也有一个问题，顶部这几个灯眩光没有解决掉，这个炫光是一个桶状特别深，光束角马上变化，这些问题可能也会遇到过。有时候其实看灯光这个设计我觉得现场感觉是最好的，照片有时候是骗人的，摄影师拍照片会有很多角度，最好的灯光设计应该是现场感非常好的，而且确实能够跟内心达成共鸣的。很简单顶部一共布了20来只灯，其中大概有三四只灯炫光很厉害，我个人要求觉得是失败的，不是特别好。四周的灯光往墙上的墙灯光束角不好，这个是原来的没有动。这个项目从室内配饰的角度来做的灯光是室内配饰的一部分。灯光的氛围整体感觉上来说还是不错的，考虑到白天硬光下的感觉，把顶部玻璃膜贴上蓝调以后，由于面料的颜色中和，看起来天空很蓝，阴天看起来也很蓝，基本是这样一种感觉。

　　我个人从一个设计师的角度对设计设计力的坐标，设计师其实很多时候在做整合做抉择，不是说一个项目下来以后你想怎么弄就怎么弄。我面对设计建筑的时候室内设计的时候，产品设计的时候，甚至灯光设计，灯光设计我不是很专业，在这了不敢讲。我觉得应该来说这个设计师大家看X轴就是设计师的知识结构，X轴的这个方向属于设计师个人的风格对设计的认识所追求的东西，负X轴原来的只是结构、设计师、Y轴属于甲方和施工方，Z轴属于受众正面评价和负面评价。一个设计师设计的时候在十字街口不是一个平面的十字街口，在很立体的十字街口上做抉择，往哪个方向走。这个是我们的现状，这个坐标轴是我04年在法国上学时思考的问题，有追求的设计师坐标轴中间的设计龙点不是圆的是椭圆的也许是异形的，有些是甲方怎么说我怎么做，有些大众怎么说我怎么做，有些完全追求自己的这一条。如果你的龙点越大，你设计的完成度越高，这是我宏观上对设计的认识，包括我做设计的原则，有些设计确确实实需要考虑整体的感觉，有些项目偏个性。

　　丽都花园里面四百平米的小建筑，业主希望做一个设计师会所，像这种情况下不是说拿过来做漂亮就行了，需要考虑整体感觉甲方的要求、受众人群的要求。这里面既然做一个设计师会所，经营模式上来说必须得有一个定位，这里面首先是为设计师设计的会所，什么设计师？时装界的设计师还是室内建筑设计建筑师，最后定位是偏向室内建筑设计。这里面首先大量的设计书籍，这几年卖书的话网络冲击很厉害，怎么卖这些书，这里面的家具应该是国内具有原创精神的设计师们的家具，家具也可以卖，里面经营茶或者是餐饮之类，应该同步进行。既然作为室内建筑师的会所，应该具有中国的符号，当时概念采用非常有中国特点的但是又同时很现代的空间。这个概念如果清晰的话会发现设计起来也会很清晰，再往后灯光设计没做，在白墙上面白天是一种效果，边上全都是树，当太阳把树影打在上面，一天到晚都在变化，晚上放一个投影等等，通过入口的水面在水底下做灯，可以增加一个小水泵，把水的影子可以再反到这个墙上，有很多种方法。这些很自然，像计算出来一样，灯光设计、室内设计往下推就可以了，很多建筑产品都是这样来做的。

　　地坛公园灯光秀，做了两年，刚好组织者当时邀请我，我很有幸参加了两次。这个设计概念是一个大地的概念，这几年大家用塑料袋这些东西很多，当你过了多少年以后当大地翻开的时候大地底下可能全是塑料袋，非常单纯的想法，表现的方式可以用这种方式，我当时选的4200K的灯光，照出来是惨白色非常冷酷的颜色，上面是非常绿油油的草坪，底下是塑料袋。还有一个做的是芳泽堂绿地毯，跟地坛公园谐音。我给我闺女设计的三岁生日礼物，她喜欢一个卡通动物，肚子大大的，哪儿都是圆圆的，像小孩子一样。我闺女的肚子很大，当你用爱来设计，主体性很强很概念的时候非常清楚的时候，你发现做完也非常得完整纯粹，相信灯光也是这样。小时候经常坐在葡萄藤底下吃饭，或者挂满葫芦，葫芦灯概念很清晰，概念来源于很多地方，尤其这几年我们更关注的是自然，自然界非常的神奇，当你用心观察有很多概念是取之不尽的。X轴追求自然界这么一个概念，其实就有很多的灵感，用都用不完。和做天安门城楼的大灯笼的李师傅合作把葫芦灯用绢做出来。这几个星期我们在美国室内设计中文版邀请做了一个灯具的设计，用了施华洛士奇的水晶片，从自然界出发水母也很好，小孩子的卧室挂满水晶灯也很有意思。这里面牵扯到很多材质的问题，灯光绝对不是孤立存在的，选择什么样的水晶片什么样颜色的等等对光的感觉是不一样的，照顾方式各方面都是不一样。

　　根据仙人掌的概念做的一套杯子，这个杯子现在跟丹麦一个公司合作，已经开发出来在全球有35个国家销售。这个当时设计的概念也很简单，我们在家里面来了朋友的时候突然发现倒茶以后杯子老拿错，如果有人感冒的话不太好。后来我设计能不能站在这么一个角度上设计出来一个东西，别拿错，你的立意概念清晰的话会非常有意思，往下做觉得有一个人在指导你。希望灯光也是这样，你概念清晰的话，发现后期有很多好玩的。后续椒盐罐、茶壶，这个往下做就是一个技术的问题。我在国内的学校上过，在国际学校上过，国际讲得更多的是道，我们这边讲术技术层面的多一点，一个设计师道跟术同时抓。今天在这里讲的更多是从道的角度上来讲灯光，技术上这一块我不是特别专业，但是这个很重要也得了解。

　　接下来马上要做的是一套洁具，这套洁具是04年做的，到现在才开始有一些厂家想生产。目前国内的原创市场国内的厂家不够勇敢，他们老是觉得国外的设计师水平怎么怎么样很高，不是说国外的不行，现在国内也有很多设计师尤其室内设计师，当他设计一个产品的时候他会知道这个产品是怎么用。我这次跟这个厂家讲，你放心，我这个设计完以后我会告诉你在酒店怎么用，在住宅怎么用，在会所怎么用，把所有使用的方式都告诉你，弄一个手册，而且主题性还得有。他听完说这个在国外的设计师是没有的。这个概念是来源于树根的概念，主题性很强。中国的设计师很多，我在法国工作了三个月快憋死了，没项目。在中国一年20多个项目，而且都是很大的项目。

　　我个人对室内灯光设计的体会，光有概念，有哪些概念？跟空间材质的互动性一定得有，不能灯光是孤立存在的。第二，绿色环保。绿色环保咱们也不要说的太学术，只有控制方式，尤其做酒店灯光设计的时候尤其在大堂这一块，无非这么几个时间段最重要，这几个时间段里面人的活动方式做一下归类，其实就能得出来控制的方式，这里面就有一个优化的过程，如何优化灯光，灯光没有必要的就不开。我所理解的是一种非常实在的绿色环保，这是一点。第二点，LED灯和白炽灯，圈里面大家很纠结，LED灯目前为止没有看到特别耗用的LED灯，要么就死贵死贵的。这些对于我们设计师来说抉择起来非常困难，你选择一个LED灯很好，价格太高也不能用。现在都说用节能灯、LED灯，但是到底绿色环保怎么考虑？这一块作为室内设计师尽量往那上面靠。还有一个智能化，控制的方式有时候太矫情了，感觉人都变成什么都不懂了，全靠电脑控制了，这方面我也不太喜欢。智能化我觉得是相对智能化就可以了，这是我个人对智能化的理解。

　　原创性灯光要跟主题性完全契合，如果作为一个灯光设计师跟室内设计师交流过程当中一定要理解透室内设计师这个建筑师他的意图，这个非常重要。这样达到原创、多功能性。从光的概念来讲，灯光应该跟阳光是有关联的。

　　就讲这些，最后说一句，光有概念是不够的。谢谢大家！

　　
 袁樵 上海太傅照明设计公司设计总监

　　　袁樵——“光渲染室内空间”

　　　【主持人】感谢连志明先生的演讲，他不光有概念，从室内设计到材质到产品设计方方面面这么多年的设计新的，下一位演讲嘉宾袁樵老师，复旦大学城市规划发展研究中心常务副主任，也是上海太傅照明设计公司的设计总监，袁樵老师为我们带来“光渲染室内空间”。

　　【袁樵】大家下午好！非常感谢能够有机会到北京来与大家沟通，我博士在清华念的，去年一年在国外没有来北京。连先生刚才讲得非常多，今天有很多室内设计师和照明师，我只讲照明这一块，连先生讲的很多我深有同感，之前主办方跟我沟通，希望对室内空间光做一些从我们照明角度的考虑。我结合我们最近的一些工作包括对整个地下照明的考虑。光是怎么渲染室内空间的，相应的对我们整个设计也好最后实施也好包括最后使用也好有怎么样的一些影响。这是我们今天要去讲的。

　　实际上刚才连先生讲了很多，每个室内设计师、室内建筑师或者建筑师都有一个想法，他有非常多的概念，我们实际照明设计师要去做的就是把建筑师和照明设计师那一丝灵感不管有没有说出来，我们要把它实现，最后有一个通电的灯做完，这是我们要去关注的。我一直在最近这些年想，怎么样是一个好的室内照明？我们要去表达室内空间的话怎么样算是好？我运气蛮好的，轮到我讲的时候声环境很好，我1点到这边来的时候很吵，这个展厅光有了，声音环境不是很好，声的噪声也是光的炫光道理是一样的。不同的要求有很多概念，每个设计师有很多概念，归结到我们照明怎么去做？可能很多人都来看照明展，今天跑过来都是各种各样的灯。你很好的概念和灯之间是怎么联合的？从设计的时候对我们一个照明空间来说我们关心的实际上就是这些内容，一个是功能，室内有什么样的功能，包括天然照明，怎么实现。第二怎么看得舒服。第三个，看着效果要好。这三个关系着我们照明的指标，我们照明设计师忙了半天忙什么，就忙这几个。光设置是怎么样的，照射角度是什么样的，用什么样强弱的光去体现它，连先生刚刚讲到的选光这些问题都属于室内设计师做的。找到一个好的室内设计师能够帮它解决掉，只要把概念给你，当然有一个能不能实现得好的结果。

　　在座的各位觉得这是一个好的照明光环境吗，对空间比较好的描述吗？从心理学角度来说，第一张照片肯定是要被枪毙的，但是这张照片从室内设计的角度来说还是蛮好的，我们空间包括灯具的安排天然采光都用到了，但是从哪个角度觉得它不好？我在北京金融街威斯汀感受到，坐沙发比这个还要舒服一点，大家都会瘫在那里，顶上这几个灯的光线落在他的眼睛里面，所以他是不舒服的。室内设计的时候没有画这张图，管理方觉得这里浪费放一张沙发，其实不对。

　　今天现场有一个非常好的例子，台上这六张沙发哪张最好？当中那两个是最重要的，可是是非常不舒服的，所有的光线都照在上面。很多舞台上的演员跟你们招手二楼的朋友你们好吗，大家很兴奋，其实他看不见你，他根本看不见你，不知道你在哪里。他们受过训练，眼睛张的很大。我待会儿挑位子肯定选边上的位子，在这里很低调，同时光也很舒服。白色的LED这六张椅子上的颜色是一样的吗？不一样。当中两张光颜色也不一样，这就是一个问题。我今天跑进来看这些灯，灯是雅江赞助的，灯还是很好的，可是今天的蓝颜色定在这里还好。待会儿把这一圈光跑起来看看，有红颜色、黄颜色的时候，这五个方格里面的颜色是不一样的，从控制来说当然能做到，电子工程一定能做到。可是仔细去看，室内设计师挑剔的眼光去看，这五个眼色差别很大。这个就是问题。对面有一个展台说酒店照明LED培训，你们不要上这个当，酒店LED现在还不对，如果我们有一天说大家都要用LED的酒店，这个可能是五年后十年后十五年后，目前做这件事情会死的非常难看。这个不算我们用的最好，也属于TOP5的灯具，可是用到室内还是有这些问题。这个是我们要关注的。

　　另外一个例子，这样的照明场景好不好？从照明设计师的角度来看，看到这个灯知道这个照明设计做得不好，所有八个灯左边的墙上八个灯的光斑是不一样的，风格是不一样的，所有跟我们室内设计的风格线空间风格完全不对。今天从3号馆到现在这样的灯在展会上有很多，要做一个好的照明设计师多么的不容易。

　　最后一个案例，这个灯有没有开？从拍照的角度人看到的角度应该是没有光线出来，这就意味着应用的效果是最大，看不见它，按照道理是开的，但是严格说只能说我不知道。室内的中央空调下面有一条红布条，吹动了代表空调开，如果不动完全没有开。为什么需要加这个？需要去判断。我们灯很容易跑到下面去看就行了。这个是我们想要追求的，很多在座的时候最后用到的灯具不一定能解决这个问题，我自己做的80%也能看出来，这些光线是被浪费掉的，没有必要，而且造成炫光。这个灯非常得深，我们跟室内设计师沟通的时候，我跟你多要十公分空间能不能给我，很多时候没办法给我，很遗憾。如果能多给我十公分，会非常舒服。

　　今天我们专门讲商业照明为核心的，对我们室内照明设计来说，我们关注的一件事情是数量与对比。所有案例我们都是希望呈现出来，这时候在照明专业里面是非常重要的就是对比，很多年以前我在上海上课有一次瑞典照明设计师跟我们复旦、同济说要来做一个讲座，那天放在上海图书馆。我们去那儿，那个设计师年纪也不大30多，他说他到中国学会的第一个中文单词是对比。那天下面的学生都在笑，那天上午上照明课就在讲对比。现在大家都讲节能，大家非常有感触，十年以前2002年在北京同样的展览中心有一次绿色照明展览，那时候强调绿色照明要节能尽可能照的效果非常好。12年之后我去年去英国一直研究低碳，低碳是怎么回事非常纠结，最近的文章很多。从观念来说需要从设计的时候去解决，我们正常的商业照明也好，其它空间也好，我们想要形成一个好的效果，这个空间表现的好一定会需要有对比。从我们专业来说很简单，这条红的虚线左边就是所谓设计时的照明，拿它去计算拿仪器测量，右边是我们想要做的背景，如果想突出这个橱窗，我需要它跟我们地面相比我们正常从视觉上来说最好的一个对比是在1：3到1：5，这意味着我们的照明比例也是这个样子。在我们一般做设计的时候我们现在的国家标准地面上做到300，我们就说橱窗或者是商品上面的照明需要做到900—1000，这个比例很合适。这个是国家标准在最新一次修订之后开始，大家知道在十几年前以前室内照明要做到垂直照明1000以上不容易，现在技术在进步。我们最近做很多，因为很多标准都是欧美来的，我们东亚人的眼睛实际上对光的承受更多一些，所以你们去看有很多日系百货，德国的照明标准也都出来，会提高到800。当我在地面上做到有800的时候我要这个对比，商店我们不会这样，这就意味着我们橱窗或者展品上的照明在2400—4000。从照明的研究角度来讲这是受不了的一件事，但是跑到日本商店里面我到一个东京的香奈儿的店它的照度有1500。但是你不觉得很刺眼，整个空间对比，垂直率倒不是很高。未来有LED，问题是现在有很多时候，如果地面要求照得更亮那垂直面我们没有办法去做，我们以前专门给特殊的情况使用照度在一万以上，那已经很难去做。现在实际上从我们的趋势来说，未来营造一个好的对比，数量是不可能无限增加，我们设计其实现在我一直在想一件事情。从低碳的角度来说可能得把指标调高，我们现在整个趋势过去这20年的趋势是一直在提高，没有LED的时候我们对亮度的忍受高了很多。这种情况下希望它有对比，这个是我们自己亲身所经历的案例，水平面的照度，垂直面的橱窗陈列里面照片拍出来一定是曝光过度，我们做过的珠宝店，这里面几十万一件的玉器，照度非常之高。十年以前我们用金卤灯代替，看得很舒服，但是拍照片或者人去看，发现里面的对比很大。未来会怎么样？所有的照明展都在讲LED，这件事情从照明设计的角度来说是非常不愿意看到的，当一件东西还没有成熟就被大量去应用。我在英国商店照的，这是2010年圣诞节的时候，我非常失望，以前觉得照明设计师是舶来的东西，他们非常重视。我去看过之后很失望，很多地方把我们照明的原则忘掉了，这个LED做出去它的光射、对比非常不舒服，难以想象几十万的手表和珠宝用这样的光去做的。你还是用一个小的卤素灯会非常得好。

　　我们自己做的，十年前用金卤灯来做，为了保证这两个不同的橱窗光，射翡和翠有很大的区别，每个灯我们都是在上百个灯里面挑出来的。这件事情很麻烦，坏掉怎么办？设计师不在，这个时候问题就很大，包括黄金珍珠所有的都不一样。每一个灯柱都是复旦实验室选出来的，拍出来照片不怎么样，但是橱柜内照度有在750万，达到这么均匀，它有很多的难度去做。

　　厂商能够把灯做到这个很难，做到这个大家就会去用，我们想要什么样的光它去实现。另外有点类似的就是现在有做很多博物馆展示的照明，严格意义来说博物馆和展厅有区别，中国现在大部分的博物馆没有文物，都变成多媒体陈列展示，这时候的照明偏向完全的陈列照明。北京公司去年完成国家大剧院展厅照明的改造，我们室内照明实际是有很多作用，但是需要跟大家一起来配合。之前的实景照片，大剧院地下一层西展厅和东展厅的照明，从我们的角度来说，它的照明是非常不均匀的，这里面并没有太多的文物，实际相当于是一个立体的垂直面的展示，有很多图片，没有文物保护。我们有很多的设计，这个案例花了大半年多的时间。入口一开始的现状，拿照明软件拿灯具的参数计算出来，这样体现我们展厅所谓展览的区域。整个入口，还有一个展墙原来的样子，我们希望至少要比较清楚均匀。从我们照明技术角度来讲，室内设计师当你做了这个展墙的时候，它意味着我们希望把它做出来，比较好的照亮又有重点有对比。从照明设计的角度来讲是能够做到，关键是怎么最后实现。我们希望它有一个突出对比，当然本身室内设计师颜色上有一个对比，这时候光就不要太多，均匀照亮就行。

　　独立的展位，在大部分的传统卤素灯和金卤灯出现这个问题，我们看到这束光就知道，它的反射没有做好。现在LED所有展会里面LED顶灯这个问题少很多，因为是一个面发光或者前面加了磨砂玻璃或者压克力出来，但是光强控制不好，希望出来是这样一个效果，就要选择配光和灯具包括怎么样布置这些灯具，我们希望最终的效果能够清楚。刚才背景上有字的时候，红色背景上文字并不是很清楚，我们希望能够照出来。这样的话很多不必要的光斑也会造成分心，大家会关注这些不必要的图案，希望它是比较均匀的。我们花了很多时间去做，北京公司的同事去做，取了这个灯之后怎么测量，当然选择的灯非常好，但是每个灯还要去做调试。我们希望它应对不同的展品的时候我们的光分布能够根据我们的需要，每个位置角度都要去做调整。我们做现场调试，这个是一定要关注的事情，室内空间希望能够去做，在这样一系列场景下做大量的工作才能保证我们的光线，包括现场试着移开，每个LED尽管是同一个控制系统，出来还是会有问题。

　　我们去拍照的时候，电工已经调过了一些灯，有一些灯还是没有我们一开始调的好。这个地方不能随便进去，我们调完过几天去拍没有之前那么好。这个就引发我们后来另外一个问题，怎么保证它做得会比较方便，这个其实也是留待跟灯具厂商沟通，保证有那么几种模式可以调，让一般的电工或者工人也能够调得比较好。很多工人一上去这个灯完全效果不一样，我们从设计师角度不可能一直去盯着。我们尽可能多希望去实现比较好的效果。

　　东展厅的实景照片，东展厅是临展，现在去看已经不是这个样子。

　　还有一个例子酒店，酒店也是非常高的要求，南京悦椿庄，是一个度假酒店。这里面有一些商务人士，我们整个定位比如起居室要考虑它的功能，我们考虑它的功能是有工作有会客和休闲各种，所以我们跟业主和室内设计师反复沟通，比一般纯粹的渡假稍微亮一点点，当然我们也有控制的方式，这个都是我们用配光去模拟出来的结果。起居室另外一个角度看过去。卧室需要有睡觉的时候和阅读的时候，我们在天花板上是绝对没有放灯的，不管什么时候躺在上面，上面有光，再好的灯具再好的调试都是不能够保证没有一点点炫光的，干脆在天花板上没有放灯。卫生间有特别的要求，包括夜灯，这个是我们最核心的功能，包括浴室，大的浴室考虑整个空间有一些特定的颜色怎么样做出来。我们在水的上方也没有放灯，这些是我们需要考虑满足人类的要求。从照明设计师的角度我仍然想要强调的，从室内设计师给我们提出的要求，我们分析它的功能，对人的视觉舒适度的要求和效果上的考虑。反过来明确我们所需要的照明它的方式，光里面包括黑白，有光没有光阴影对比考虑，从什么角度去做。从什么角度去做是非常直观的事情，我们想要有光的角度，建筑师、室内设计师不给我们，不给我们放灯，有什么样的解决办法？这个会有很多稀奇古怪的灯，角度不一样的灯，包括有多少强弱的光线。这个非常致命的一件事情，眼睛去看东西有一个很挑剔的对比，我们没有绝对的数字，比如声音我们做完说这里面在60DM之下没有问题，但是照明没有保证300赫兹之下没有问题，不同的心情不同的调节去看，习惯之后的要求是不一样的，这个我们只能在这个场景上，这个是室内比室外照明相对好一点，封闭的空间比较好做分析。从我们照明设计师的角度来说，希望从功能的三方面要求，从我们室内空间对光的三方面要求反映到设计最后出来照明的产品它的应用方式、组合，这个考核的指标，这个是照明设计的过程。希望通过它能够去满足我们建筑师或者室内设计师的要求，满足我们空间表达的要求。换句话说，连先生刚才讲的概念我们尽可能好的实现，非常感谢您前面的介绍。

　　谢谢大家！

　　
 黄俊先生 贝诺区域总监

　　黄俊——“光主宰空间”

　　【主持人】听了袁老师的演讲我有一个特别大的感受，不比不知道一比吓一跳，他的两张改造前后灯光的对比照片让人感觉特别吃惊，没有对比的时候我们处在这样的环境里面很多时候是不知道原来灯光还可以做得让人更舒服一些。接下来带来演讲的是黄俊先生，他是贝诺区域总监，也是英国皇家艺术学院的资深会员，他为我们带来的演讲题目是“光主宰空间”。

　　【黄俊】大家好，非常感谢组委会给我这个机会，我确实准备得很仓促，几天才告诉我。相对连先生和袁先生两位在室内和照明方面的专家来讲，我可能会从建筑师的角度，从一体化设计来谈一谈我对光设计有一些很粗浅的感受。由于我确实对照明灯光设计应该说知识非常少，我今天想从我在欧洲和亚洲参与的一些比较好的项目里主要以图片的形式和大家分享一下我们在设计中对光的考虑。

　　项目背景和贝诺，贝诺是英国公司，我们最近20年以来主要是从事一些大型的商业综合体设计，也促使我们从全新的角度去看待众多的人群对于商业空间和对于光一种新的认识。我们现在有八个事务所，我们的项目主要集中在亚洲和欧洲，接下来对亚洲和欧洲一些最重要的项目进行分享。我们在设计的时候特别讲到在商业使用空间设计的时候我们比较注重三个方面。第一，创造一个非常独特的场景，我们不需要去复制一些同样的设计，我们要根据地域文化等等来创造符合当地文化和民众接受的设计。第二，创造自然与人性的互动。从灯光设计来讲，在自然光和人工光之间达到一种平衡。第三，一体化的可持续设计。大家知道商业设计特别是商业空间实际上耗能是非常大的，还包括我们灯光将来的耗能、它的维护以及将来用完之后回收或者说处理等等。现在全球化全球面临非常严峻的形式下，我们在建筑设计、室内设计、灯光设计的时候也需要一体化来看待这个问题。通常在设计的时候，我们认为光是一种非常令人愉悦的元素，我们在室内外空间的穿行其实是一种和光在一起的非常愉悦的旅行，因为设计我们经常谈一些风格等等，仁者见仁智者见智，但我想到最后好的设计必定是让人愉悦的。谈到季节的变化在不同的地方白天黑夜等等，光应该说主导人们的思想，主导人们的行为。比如说在一个夜幕降临的繁华城市里面，总有一些非常令人振奋吸引人的区域，这个项目是我们在英国伦敦的，作为伦敦新区的项目，被认为是欧洲现在最好的商业项目之一。作为城市地标，新加坡2009年的项目，被认为是亚洲最好的商业综合体项目，入口如何通过室外灯光、室内灯光来吸引人进入这个建筑。

　　一个好的建筑师在设计一个建筑的时候或者设计城市的时候不应该有非常明显的喜好厌恶或者说主次之分，我们通常认为它不是由金钱来衡量的。比如说在建筑设计的时候，在一些次要的区域，像这个区域是我们英国莱斯特的项目，从停车楼去向商业项目这么一个过渡的区域，在这里我们充分考虑了自然光和局部人工光相结合，从而让人在真正进入他想去的建筑之前就已经渐渐酝酿起了一个很好的心情。布里斯托一个实验性的项目，这个巨大的商业项目没有封闭的屋顶，这个项目考虑的是有一个能够这风档雨的大滑盖，但是它是不用空调的。建筑与室内空间之间的过渡区域，刚才袁先生谈到LED的使用，应该说欧洲在这方面实践比较多，随着技术的发展和应用，将是公共建筑中非常普遍的一种尝试。大家认为非常枯燥乏味的从地铁进入商业空间的时候，屋顶运用LED有一些可以变化的图案。

　　莱斯特的项目，建筑的语言充满折线冲突的元素，设计里面不光光是室内设计或者灯光设计不是一种纯粹的装饰，而是和建筑装饰相适应，而建筑设计本身包括室外和建筑玻璃幕墙的运用，其实会大大增强室内设计的丰富性。莱斯特从整个SHOPPINGMALL连向百货商界的过街天桥。布里斯托项目，无论是在你旅行的开始或者旅行的结束，当你看到室内外的灯光共同营造的氛围的时候会让你感到愉悦让你感到振奋，这个也是我们项目作为设计者感觉最欣慰的。

　　下面跟大家分享六个项目。1999年在伦敦完成的项目，到现在为止它的商业价值增加了将近十倍，它每年的人流量保持像一开始的三千多万，很过法国人也会过来。它的外立面和室内几乎没有进行过重新装修在12年里，这个也说明我们在一个设计之初把设计概念做好，把细节考虑好，它可以是一个长青树。它是商业和休闲的目的地，从入口的处理实际上稍微有一点迪斯尼和当时八九十年代在欧洲的建筑设计不太一样，但是它的处理应该说比较得当，让人们看到一种全新的室内室外相交融的概念。在伦敦的郊区，平面是三角形的形式，三个边是三个著名的百货商店，中间是三个连廊，这当时也是在世界应该说购物中心历史上比较具有革命性的。因为传统的室内购物空间比如大家看到美国的拉斯维加斯最大的SHOPPINGMALL是巨大的中弧形式，人们在里面可能会觉得人很渺小，而且会失去尺度感，也不利于人们的聚会。我们在这个项目上尝试三角形的设计，这样每一段可能是一百多米，你不会感到很累，而三段SHOPPINGMALL在主题统一的前提下，每一段的室内设计和灯光设计又有一定的区别。它的设计我们看图片觉得是八九十年代的风格，觉得很过时，但是其实它的细节要远远超过最近十年来建的很多新的项目。它的室内在英国南部，虽然温度不是很高，但是太阳照射强度非常大，刚才我们嘉宾也谈到，无论是一般的室内空间特别是商业空间，它的炫光对使用者应该说有非常大的影响。而且我们这个项目里面也考虑到应该尽量减少空调的曝露，我们没有采取纯粹的玻璃幕的连廊形式，而采取这么一种形式。下午晚上时的灯光，从贝诺全球各地项目的出发点来说，刚才袁博士讲到，商店的店面一般在一千左右，我们尽量减少公共区的光照强度，这样创造一个衬托的氛围，否则的话人如果在公共区域里面被强烈灯光搞得很烦燥的话，会影响他在购物环境里的购物时间和愉悦程度。这个项目比较靠近海，有很多像船帆一样的装置，其实不纯粹是处于美学的考虑，它考虑的特别是在下午如何阻挡炫光这样一种装饰。大家看到天花实际很干净，它的室内公共区域的灯光来讲设计得非常少，在白天主要靠自然光，在夜间主要是靠商店出来的光。

　　三个角度是三个百货商店，三个连廊相交接的地方，我们运用比较魔幻的手法。这个区域是一个区域的开始，是一段旅程的开始或者结束，我们也希望在建筑室外空间室内空间上有一种先抑后扬的对比，它的建筑形式是三个锥子，锥子里面的处理方法是不太一样的。

　　在伦敦西区有很高端的商业，往西区并不是传统上很发达的地区，世界最大的商业发展商是澳大利亚的发展商，我们这个项目前后做了25年，真正做设计从04年到08年。这个项目在商业上非常成功，而且也是大大振兴了当地的经济。这些黑的区域实际都是当地的居民区，合适的灯光设计特别在英国这样的国家会真的让人们在心里上觉得这个社区这个区域会有一个灵魂。树形的照明，最近十年世界各地有实例，在日本、中东实例，英国的室内设计被认为是最优雅的。这个城市在大城市的中心，我们的设计概念是城市森林的感觉，在贝诺的商业空间里中庭是非常非常重要的，而且我们也极力说服发展商一定扩大公共区域的范围，只有创造了愉悦的环境才会吸引人流，吸引人们逗留，同时增强商业店铺的价值。波浪形的屋面，有一些实的区域有一些透明的区域，透明区域大约在45%，这个也是经过计算机模型来计算。如何减少空调的负荷，而且最重要是控制炫光这种低纬度阳光在英国对人们的影响还有对店面的影响。

　　在中庭的玻璃幕上我们没有设置灯光，而在两边靠近店铺的地方设立一些阴影灯，整个空间里面怎么避免射灯？我们贝诺的设计不会设计这种射灯，因为在这种空间里面把公共区域做得越中性化越能够让人安静下来是最理想的。欧洲比较典型的双层店面，它和自然光、天花板之间的关系。我们做设计的时候也设想了一些问题，也找一些关于时尚还有高度方面的专家也谈过，关于在大规模的室内空间商业空间里，这种灯光的反射、自然光的反射如果运用恰当的话，实际上会增加它对客户特别是女性购物者的吸引力。因为这种闪烁的光随着每天太阳的变化气温的变化，它会让人有一种不安并且会愉悦的感受。我们设计座位区域的时候，折角设计还不是很多见，现在已经运用得很好。大型的商业空间里面或者公共空间里怎么能够最大限度的挖掘垂直交通，特别人对于自然的感受。现在随着网上购物ESHOPPING，大家去大的购物中心或者商店购物的可能性应该说是在减少，因为我们看到很多大型百货店他们的报告最近几年网上购物在成倍增加，如何在未来E世界吸引民众去巨大的商业空间购物，我想一定要把空间做得有特色，能够让他们感受自然，感受空间的美好。

　　刚才这些图片展示的基本是公共区域，其实是一个高端的SHOPPINGMALL，还分了两个区域。前面针对大众公共区域，下面有LV旗舰店等等，曲面的双层店面包括相对来讲装饰性比较强的天花、灯具的设计，底下的香槟吧，它的风格是截然不同的。室内设计的亮点或者让人惊喜的地方倒不是说它和前面谁好谁坏，而是设计当中有一个风格上的对比空间上的对比。

　　下一个案例卡迪夫，公共区域的灯光设计也很简单，这些垂直的吊灯也是我们设计的，根据当地传统的吊灯进行现代性的简化，天花上的灯非常少，我们的概念白天引进自然光，在夜晚的时候到商店让光来留到公共空间里，这样有一种在公共空间里面迎合的感觉。当时的模型，这个项目也是体现了欧洲传统的10万—15万平米商业综合体的一种格局，基本上是一个SHOPPINGMALL再加上一个大的百货商店，由连廊相连。从建筑城市和室内设计如何相结合，如何保证它们的品质是一致的。在室外没有用后现代的方法和历史建筑进行迎合，相比之下用很现代的语言，靠尺度、比例、材质、颜色等等这样一种细节来使它们相互呼应，这也是2011年世界最佳商业建筑奖。卡迪夫是以拱廊文明，我们不可避免在室内中间走廊的设计上也考虑了如何相呼应，包括如何在比较阴冷的城市里能够渲染一种气氛，我们也想到了运用当地并不多见很暖色的灯光，用吊灯的形式让大家感到在很现代，用钢、玻璃等等很现代的空间里面又和传统有一些很紧密的联系。

　　英国最高端的百货商店之一，非常可喜的是在英国很死板的规划系统里他们允许我们能够把非常现代的建筑形式造在这么一条商业街上。玻璃上有一些小的装饰，这个装饰并不是我们最初想做的，朝向西南，不可避免存在着过度的太阳辐射和炫光的问题，这个是商店最不想看到的。同时作为商家因为这是一条很重要的商业街，他希望能够在室内大家能够看到这条街，从室外人们也能看到商店里面的活动，其实是非常矛盾的一些东西。如果单方面因素很简单可以用一些方法来罩住。我们做了很多实体1：1的模型，我们也利用了商店本身品牌的符号，最后在双层玻璃六个面上挑了四个面做一种错落的玻璃印花，这个印花实际上到最后我们根据不同的地区，比如我们看到像博物馆一样的实际是它的外立面，基本可以穿透从它的肩部到后部从0—100%的过渡，也是根据太阳的角度来增加它的密度。在公共建筑特别是商业建筑立面，如何能够营造一种非常有些迷离有些变幻莫测的气氛，我们感觉是非常重要的。

　　两个天桥的设计，设计原则是一样的，从一个照度很强的SHOPPINGMALL去到百货公司的连廊在白天纯粹靠自然光，晚上靠地板上的光给它营造出一种飘浮的感觉，在天桥当中没有设置灯光，这样大家更能够贴近自然。

　　另外三个项目是亚洲的项目，上海铂金是世博会之前开业的项目，被认为是国内最高端的商业项目。它的设计理念是钻石的感觉，晶莹剔透的感觉。如何把室外设计和室内的灯光设计相结合，也是探讨了很多形式。我们的设计主要依靠中庭的自然光，然后在中间走廊的区域设置了大约250—350的强度，特别在高档的商业区域商店的照度是非常强的，我们尽量营造让人感到很舒服的中性的区域。没有偏光的两个侧翼，和威斯汀一样，当进入这个区域之后可能会有一些装饰性比较强的设计在天花上。在公共区域还是很有限，这些品牌店是多么得强烈。室内外的相融过渡区域，我经常是室外靠它吸引人，在这个区域灯光的照射强度会比在中庭会强烈一些，采用的手法应该说比较多样性一些。室内设计团队设计的屏风，木板的天花灯光设计也是很有限的。洗手间有一些装饰性的灯光设计，电梯厅的过渡区域，商业空间在卫生间、电梯间在我们落实来讲，商业空间里面这个是吸引顾客能够多停留的区域，我们希望把这个地方做得很有意思，从而来吸引他们。

　　下一个设计是圆方也是被认为现在是亚洲最好的商业综合体项目，圆方在香港九龙，是亚洲最复杂的商业综合体。由28栋超高端的写字楼、酒店等等和底下和地铁相连的SHOPPINGMALL结合，我们接受这个案子的时候发现很多规划做好了。商业空间最击毁的，原来的设计没有考虑自然光，其实在地上，但是给你感觉是在地下。怎么能在一个地下星罗棋布的空间里面做商业设计，我们想到利用中国这种元素金木水火土来赋予不同的空间不同的气质或者主题。这个在建造过程当中尽可能开了一些天光，有28栋塔楼，我们接手的时候已经到了设计的后期，我们在很有限的情况下尽量设计了一些自然光源。刚才谈到金木水火土五个区域，从墙面的色彩从小品等等各个方面，从地厅等等我们都围绕着这五个元素来设计。建议大家有机会去看看这个项目，现在在亚洲被评为是独一无二的项目。在白天、夜间同样的空间是什么样的给大家展示一下，在商业设计里特别强调顾客休息区域，这个是在公共卫生间前面休息的一个前室，圆方在这方面想得比较周到。大家以为这个图片是在会所大堂，只不过是在公共卫生间的休息前室，这个拿到英国大使馆的公益改造项目。在卫生间室内设计下了很大的工夫，不仅仅是一个装饰的问题，灯光、细节包括镜子的位置也是很苛求的。大家在北京可以看看我们设计的到现在设计的两个比较好的项目，国贸三期商业，另外一个是中端的欧美汇在海淀光黄庄。圆方作为一个非常成功的综合体和长途车站、地铁、机场快速都有连接，这两张图片实际展示了如何从一个非常绚丽的商业区域到达我们去转换的区域到机场快速，大家可以看到风格上的变换。

　　欧美汇我刚刚当家的例子，这是一个中端的SHOPPINGMALL，海淀区是高科技中国的硅谷，离山也不是很远。我们设计的主题当时有一种山包括线路板等等非常硬朗的风格，从建筑设计、室内设计、小品设计、接待台等等贯穿始终运用这种折线的元素。它是一个非常年轻化的室内空间，这个区域很有意思，是连接着男厕女厕，这是一个小休息台，再往后是电梯厅和消防楼梯，这样的区域我们觉得如果用一种很有意思的色彩搭配再加上很有创意的灯光的话，会让你有一种别有洞天的感觉。

　　新加坡的案例，它的灯光设计非常好，主要是室外灯光，我也想和大家分享一下。它是地下有四层商业，其中两层和地铁相连，地上是四层商业，四层商业之上是停车场，这个设计很复杂，也是由于新加坡当地的地势所决定的。四层停车场之上是屋顶花园包括游泳池等等为高端公寓服务的。它的发展商是新鸿基、凯德，最吸引人的是室外LED灯光的设计以及和地铁包括下面像一个玻璃壳一样的地铁设计，还有在夜晚时如何用灯光设计创造让人非常振奋又不会感到很过分的城市地标。比较好的一面，这些商家也会定期来更改他们在外立面上的设计，每次去新加坡参观这个项目都会给人一种不断变换美伦美奂的感觉。如何从室外看到一个很绚丽的建筑，冷静下来从这个区域下到地铁的过程，因为不同的商业空间性格是不一样的。海底图案，实际是墙面和天花运用LED屏幕。它的室内公共区域比我们在国内做得要稍亮一些，但是没有大家想象的那么亮。在中间不可避免一个大的结构转换度上用了一些小的LED，其实都很便宜，一下子减少了粗笨的结构对空间的压抑感。它上面是停车场，有一个假天花的形式。走廊的部分运用了金属网的天花，仔细看的话，它的设计确实很标准，但是给人的感觉是很细腻非常精致。店面设计，天花上的灯光设计很暗，这样从而突出店面。

　　我就分享到这里。

　　
 林振中 北京中美圣拓建筑工程设计有限公司总经理

　　林振中——“光影在空间营造的意与境”

　　【主持人】黄先生设计的项目以海外设计居多，下面有请下一位演讲嘉宾林振中先生，他是北京中美圣拓建筑工程设计有限公司总经理，也是美国室内设计师注册专业设计师，他演讲的题目是“光影在空间营造的意与境”。

　　【林振中】刚才很多老师讲了很好的主题，我站在一个室内设计师和我们灯光设计师怎么互动，作为室内设计师我站在我的立场有一些新的灯光想表现出我的空间也好或者我的材质甚至我的意境的表现和灯光设计师来互动，这里有我的作品，也有我借鉴的其它好的项目跟大家分享。

　　太初有道，万物在道内有生命，这生命就是人类的光，光在黑暗中照耀，黑暗无法胜过它。任何好的室内设计如果没有一个好的灯光，我们再好的想法都没有能够表现出来它的整个设计的生命或者意境。这里面包括我们从古时候开始，十万人家火烛光，门门开处见红妆。这是一个苏州的项目，一个老宅从明代来的建筑物我们怎么样变成会所，怎么赋予它生命，我们除了借照，并不是电灯灯光需要电，我们甚至借的是烛光、火炬，这是我做室内设计时想营造出来的一个生命，并不是我和灯光设计的配合，很多画面都在我们脑海里面，就像一个导演一样，我必须把很多的脚本先想好，然后和我们灯光设计师或者是景观设计师怎么营造出来一个很好的设计。

　　从这里可以看得出来，从白天到晚上到傍晚的时候，水和光和倒影同自然光三个互动的感觉。从里面我们可以做设计师我们怎么样的灯光，我们想要变得是什么，刚才很多好的老师也在讲白天的建筑物和晚上的时候它的表情是什么，从这里可以看得出来，白天到晚上有很好的意境出来，选择好的灯具，我们从灯具的厂商设计出来，包括它的材质要达到很好的效果。从室内设计师，无论住家也好，酒店的空间领域也好，即使小的实景，从室内表达出来，但是要把水和灯光在晚上的时候除了赋予它照明，给予它更多艺术和色彩的表现。作为一个室内设计师想达到一个灯光设计师赋予我更好能够诠释我项目的声

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