在业界很多人都知道意大利当代著名设计师、设计师和设计批评家，被誉为“意大利后现代主义设计之父”的亚历山德罗•门迪尼（AlessandroMendini），但是很少有人注意到这位国际设计界明星式人物成功旁边隐藏着一位伟大的男人，他就是亚历山德罗•门迪尼的亲兄弟——弗朗西斯科•门迪尼（FrancescoMendini），也是享誉世界的意大利籍设计大师与建筑师，只是作为哥哥的亚历山德罗•门迪尼身上的光芒太过于耀眼，让同样才华出众的弟弟显得稍有些暗淡。

　　弗朗西斯科•门迪尼和亚历山德罗•门迪尼，出生于意大利北部有着浓厚艺术气氛的米兰，父亲是艺术品收藏家，兄弟俩从小就在浓厚的艺术氛围中成长，长年累月，耳濡目染，在不知不觉中对艺术发生了浓厚的兴趣，长大成人后走向设计之路也是众望所归。

　　弗朗西斯科•门迪尼比其兄长亚历山德罗•门迪尼小八岁，今年的弗朗西斯科•门迪尼73岁了，亚历山德罗•门迪尼已有81岁，两人从小一起长大，一起做设计，一起创建门迪尼工作室，现在一起慢慢变老，他们兄弟俩深厚的感情如一段传奇，在设计界更是一段佳话。对此和门迪尼工作室合作的生活家集团整木家居运营总监林福利说：“弗朗西斯科•门迪尼和兄长亚历山德罗•门迪尼一起长大、一起变老。兄弟俩这样一路走来很不容易。我们从众多作品中看出他们对人生的态度，作品中除了用形状和颜色这种传统艺术表现手法外，他们的设计作品里面更是沉淀了他们对人生的思考。”

　　在和哥哥亚历山德罗•门迪尼创建的门迪尼工作室里面，弗朗西斯科•门迪尼更多时候充当的是工作室管理、运营、大公关的角色，但他一有时间仍会和亚历山德罗•门迪尼一起创作，他说：“好的设计一定是有灵魂的设计”。年事已高的他，设计出来的作品仍然很活泼、充满朝气、充满生命力。众所周知，眼睛是人体最容易衰老，最容易看出一个人年纪的身体部位，但是在他布满鱼尾纹的眼睛里，让我们看到的仍然是童真，是他对整个社会事物的好奇，而他把这种好奇融入自己的设计作品，也让我们感受到这种好奇的魅力。

　　亚历山德罗•门迪尼是意大利后现代主义设计的先锋引领者，被称为设计界的“老顽童”，那么弗朗西斯科•门迪尼这位“小老顽童”，对设计、对人生、对设计的某些热点话题又有自己的哪些看法？今天借着生活家集团在北京国际设计周之际，举办的“生活家对话：喜爱原创”活动，邀请到弗朗西斯科•门迪尼到现场与大家对话的机会，记者对弗朗西斯科•门迪尼进行了专访。

　　【记者】今天生活家对话活动的主题是喜爱原创和大家探讨“如诗般的生活”，弗朗西斯科•门迪尼先生，您觉得怎样的生活才是“如诗般的生活”？怎样的设计才是“如诗般的艺术品”？

　　【弗朗西斯科•门迪尼】“如诗般的生活”每个人都需要，每个人都在追求，尤其是艺术家更应追求如诗般的生活，至于什么是如诗般的生活，我觉得放开心胸去接受生活的一切，从中发现生活的美。

　　大家都知道我们在设计上一个主要的思考，主要就在功能上面的一个思考，那功能是设计的一个基础之一；然后材料在整个设计里面它是一个灵魂，被赋与的一个地方，所以说在设计方面，灵魂的赋予是设计师给材料一个新生命的手段，因此好的设计是一个有灵魂的设计。在设计的过程当中，常常要去面对很多实际上的、操作上的问题，要克服很多实际上的、操作上的一些困难，但是在这些之外，我认为在我所有的设计工作当中，灵魂还是设计主要的一个精神。

　　同时，好的感受、好的设计，好的合作厂家，我觉得这三个部分都必须同时具备，这样子的合作才会比较顺畅，才会有好的结果和好的过程。如果说这三缺乏某一方面都会产生“离婚”的可能性，在这样一个动力里面去鞭策自己，让自己尽量保持这段“婚姻”。

　　【记者】此次生活家集团选择和门迪尼工作室合作，是希望能够借此向国际市场迈出一大步，请问弗朗西斯科•门迪尼先生，您对企业的国际化有哪些自己的想法和建议？

　　【弗朗西斯科•门迪尼】我接下来所给出的建议不只是针对企业的国际化，也给在座的每个人。就是在发展的过程当中，我个人不是太赞成去太强调市场这一块儿，因为我觉得在市场这一块儿，就像刚刚生活家CEO刘硕真所说的，这个只是看到今天或者是看到从前，其实我没办法告诉你未来。所以说我更希望在市场数据的收集之外，应该花更多的时间再想想未来下一个可行的方向在哪里，并给我一个实验的可能和时间。

　　我用iphone作为一个例子，大家可能也有这样的经历，几年前大家手上的诺基亚手机，到现在大家变成三星跟iphone了。我相信在几年之后，你的口袋会出现另外一个东西，那个东西是可以长存的，我觉得创新是长存的一个必要条件，虽然它不能保存你能成功，但是可以给你一个持续发展的可能。

　　【记者】刚才谈到企业的国际化问题，就可能涉及到东西方文化融合的话题，您作为西方设计师，您觉得东西方在设计理念上最大的差异什么？

　　【弗朗西斯科•门迪尼】中西方设计理念的最大不同，在于东方有传统和现代的一个落差，在欧洲从文艺复兴以来，设计就是一直持续的，而且整个社会的氛围也都在设计里面。东方整个设计氛围是中断式的，虽然在欧洲也有设计的黑暗时代，就是在文艺复兴之前，黑暗时代过去之后，从但丁的文艺复兴以来，一直都是持续的。所以说现在东方的设计与整个世界交流的增加，发现东方的设计师花了太多的时间在看西方设计，而没有花足够的时间来看过去的传统跟过去的一些很好的传承，去发掘一些方向。

　　【记者】弗朗西斯科•门迪尼先生，现在整个世界就如一个地球村，东西方文化的交流融合也是一个必然的趋势，您觉得如何才能让东西方的设计文化在设计作品中更好地融合？

　　【弗朗西斯科•门迪尼】东西方文化的融合应该从互相的认识来着手，互相的认识是一个开始，交流更是一个重要的过程。13世纪来自意大利的世界著名的旅行家和商人马可波罗在中国游历了17年。回到威尼斯之后，写下著名的《马可•波罗游记》记述了他在东方最富有的国家——中国的见闻，把东方的文化带到意大利去。那个时候在意大利很流行的元素是东方元素。我想说能够我们的不一样的文化、元素的融合都会给一个新的时代带来新的养分。

　　【记者】您来中国之前对中国文化做过相关了解吗？您对中国文化哪些方面比较感兴趣？

　　【弗朗西斯科•门迪尼】了解中国对我来讲并不是很容易，但是在好多年前我就对中国文化有很大的兴趣，现在也是在持续地发现中国文化有没有自己可以融合的元素。中国变化的很长快，也试着想去了解，去看什么是中国新的文化。

　　喜欢剪纸更喜欢书法。我们有平面的设计，书法这个东西跟平面设计有很大不同，书法表现很不容易的，字跟字之间的区别，行跟行之间的区别、字跟字的大小，所以觉得书法是最不容易的一个东西。

　　【记者】弗朗西斯科•门迪尼先生，在您设计的众多作品中，您最喜欢哪个作品？

　　【弗朗西斯科•门迪尼】我喜欢我所有的“儿子”和“女儿”。

　　【记者】今天我们的专访就到此结束，非常感谢弗朗西斯科•门迪尼先生的配合，谢谢！

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