来自台湾知名的室内设计师：杜康生及房元凯在4月份来到西安，和当地设计师一起分享豪宅设计及高端石材的设计沙龙分享会。在分享会中，来自西安各地的设计师一起聆听了杜康生先生的创业历史和设计心得，分享了同样来自台湾的知名设计师房元凯的豪宅设计作品及设计理念。
杜康生先生从业30余年，台湾知名室内设计大师、奥迪(国际)室内设计负责人；以设计豪宅、高端室内空间著称于设计界内外。
房元凯先生从业近20年，台湾知名室内设计大师、台湾凯奕设计顾问有限公司设计总监；在舞台设计和照明设计上也有着丰富的经验。
杜康生：设计重在坚持 设计师要有职责心
杜康生：尊敬的各位领导、还有各位设计师好朋友，大家下午好！
很高兴第一次来到西安，参加设计师分享的盛会。西安是一个历史很悠久的城市，有这么优美的环境，我非常高兴这次总算有机会来到西安见识到这样的历史和城市美景。
我经常在海峡两岸有跟设计师进行互动，很多设计师都很喜欢我的设计，也经常问我怎么样成为一个成功的、高端的室内设计师？另外一个问题就是怎么样进行豪宅设计？因为豪宅设计是我们团队最常做的一个范畴。就是这些都跟今天主办方高时石材有着非常密切的关系，因为这么多年来，最常用的、最重要的豪宅设计元素是石材，最困难的也是石材，所以石材跟我们做豪宅是密不可分的。
在今天跟各位报告我的内容之前，我先讲三个小故事：这三个小故事其实并不是跟豪宅有关，甚至不是住宅，但是它对于我刚刚所讲的这些怎么样成为高端的豪宅设计师，有非常密切的关系。
第一个，台北市市政府景区。有史以来，政府第一次要做一个建筑作品的改造，因此邀请了建筑师、室内设计师一起来招标；最后是由我们公司中标。这在业内和学者之中产生了非常多质疑的声音，他们认为这么重要的国家级的项目，应该是由所谓的台湾一级的建筑师、国内一级建筑师完成；应该由非常受尊重的公司来做，怎么是做家装的室内设计公司中标，因而产生了非常多的质疑的声音。而且承办单位告诉我说：杜先生，你会遇到非常多的难关！第一它是国家级的景区，不是说你要怎么设计就可以；第二它要经过很多的审议，包含内政部审计小组的审议，以及建筑专家的认定。当下我决定好好做这个工作，所以我们就面对内政部的审议小组、建筑师专家、教授，就侃侃而谈要怎么做，接下来就是监察委员全部列席，由我们报告。
接下来正式开始做的时候，这个内景的天花板拆掉以后，我发现整个顶部是非常漂亮的木构架，非常漂亮！而且保存的非常好，当时就决定变更设计，因为照原来的设计，整个把天花板封平，们想让大家看到这么珍贵、这么漂亮的历史建筑的遗迹出现。这张图片就可以看到，我们设计成全部是透明的玻璃，让大家参观的时候可以看到屋顶。但变更设计这件事情引起了非常大的骚动，他们告诉我说，所有的经费、程序都走完了，再重新走一次非常困难，而且不会增加任何的设计费用。我说这不是钱的问题，这是原则的问题！在我们的坚持之下，结果没想到获得所有建筑学者一致的赞成。等于我没有把设计费放在心上，我只是想要一个历史责任，坚持下去。
这个案子做完了以后，虽然不是一个很大的案子，但是监察院决定颁布我一个奖状，对我来讲这是非常重要的。这些都是跟我后来的设计生涯、豪宅设计生涯，都是有关系的。
第二个故事：就是台湾有史以来最大的KTV的设计，面积非常大，级别非常高。当时全台湾30家最大的设计公司竞标，其中包含我们这个团队；当它的邀请函来了以后，我第一个是拒绝，不参加！因为那30家都是台湾数一数二的大公司，甚至是跨国的公司：日本公司、美国公司都是参与其中。我们公司很少做工装、商用的空间，因为那时候是我们公司处境最困难的时候，我们公司的员工说你这么有才华，既然有机会就参加吧，偷偷的把我们公司的资料送上去。我们没关系、没背景，而且这个案子太大了，大公司都跃跃欲试、摩拳擦掌。后来我想既然已经是在困境中了，要做那就放开了去干，对，放手一搏。也可能是我从来没有进过KTV，所以思维没有被受限，就会有很多新的创意和想法。没想到我们公司的设计师团队一起把这个设计方案做了，并获得了第一名。这之后我们就做了非常多的KTV设计。
第三个设计：是一个慈善机构。我们一开始成名，做的是台湾最顶级的豪宅。有一天接到一个团队的电话：是1200平米一个慈善机构，是帮助癌症末期的病人居住的场所，想要请设计大师来做，但是经费少的可怜，只有300万；按照我的经验，1200平米300万我都不太想做，因为做不出东西来，我当场就拒绝了。但是他们锲而不舍的带我去看他们协会的活动，我看了以后很感动，第一个这个团体有请教授、慈善家、企业家，他们无偿的帮助癌症末期的病患，让他们不要绝望，所以他们需要一个场所，他们希望有一个好的设计。当下我决定要做的时候，我们公司所有设计师跟我说，杜老师，你疯了！我说我们是专业的设计团队，我们要做、而且不能亏钱、而且要做得很好！结果经过3个月的努力，这就是大家目前看到的这些案例。做完以后，协会将全部的病患请来，给我发了一个奖状，对我来讲这个奖状的意义更大。
大家会说今天不是要谈豪宅吗？为什么要讲这三个故事？这三个故事对我以后所谓的高端豪宅设计有非常大的帮助：所有的设计师到最后一个本职，就是在职业过程中，怎么样坚持的做一件事情；而且做出最好的、最得体的设计。这是我后来所谓的豪宅设计有这样的精髓。
第二个，很多年轻朋友给我说，我做设计的时候，最高端、最精端的项目为什么会找我！很多人说不公平，国内最好的案子都给了我们团队，要不然就是港台设计师？其实这些就像我当时做KTV设计的时候，曾经也有过质疑过。我跟各位设计师说，我看到我们公司有成绩的时候，所有的员工哭成一片，因为大家比我还执着！公司员工陪我熬夜！所以他们的启示说，当我以后面对有些案子，深不可知的时候，必须去面对。
第三点，什么事情都会有峰回路转。慈善协会这个案子告诉我说：其实很多的不可能，到最后都可以做到！300万、1200平米，我们做到最后没有亏钱。这是怎么做到的？就是绞尽脑汁、全力以赴！要做一个好的空间，又要在很不可思议的情况下，做出这样的一个案子。
接下来就进入所谓的豪宅设计。豪宅设计我先讲到一个个案，就是台湾的帝宝。只要说台湾帝宝没有人不知道，你有钱都买不到帝宝，没有人卖的。当时开发商盖的时候，卖的并不好，因为大家看不懂，那时候十几年前，没有顶级豪宅的印象。他们说你卖那么贵，是都市区一个集合住宅，为什么卖那么贵的价格！开发商封顶的时候不得已，他们说看能不能请一个设计师，做个样板间，看能不能卖得好一些，当时给我很大的限制，三个月的时间，设计带施工，3000万的预算。硬装还够，因为我拿最好的石材、最好的材料去做，软装就一毛钱都没有了、没有任何的软装费用。
第二个我们有一个难关，就是业主方极不合理的要求：三个月要求完成。帝宝我们做了有六分之一，而设计是需要一段时间的沉淀，那时候我从来没做过豪宅，各位不要笑，我从来没有进过KTV，为什么年轻人喜欢KTV唱歌，我们那时候做KTV的时候有很多新的创意，我从来没有去过KTV店里。
我从来没有经历，我带着我的工班到帝宝毛坯房的时候，所有的工班都拒绝我说不接，这个不能做、我们也不会做，你还是找别人！都想离开，留下我一个人。说老实话十多年前，哪个设计师做过那么大的场面：700多平米，3个月必须做完，给我这么短的时间。那三个月怎么度过的？我做梦都在做设计，根本没有时间和心思去做别的。我每天泡在现场，，所有设计都在现场想一遍，然后给师傅说一下；然后不断的思考。
在座的设计师好朋友都知道，软装设计还要一家一家的问；没有经费，你们家具能不能跟我做合作？磨难了三个月，所以才有帝宝今天这个面貌。
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房元凯：室内设计的风格取决于消费者
房元凯：各位领导、以及在座的各位嘉宾、各位设计从业的好朋友们，大家下午好！
首先非常感谢主办方高时市场邀请我和杜老师，一起来参加这样一个盛会，我个人感到非常的荣幸。我是来自台湾台北，都是第一次来到西安；西安这么多年，不管是秦汉、大唐盛世都在西安定都，我们脚底下，在这块土地上还有17位皇帝躺在这里，所以，这个地方我非来看看不可。
西安也是我造访大陆城市第6个演讲的地方，其实每一次演讲的题目都不尽相同，这次为了要配合在设计美学、生活美学上的一些个人的一点小小的想法，我就稍微整理了一下。
今天我来跟大家做一个在空间尤其是家装方面的设计分享。我首先对我自己的部分，做一个简单的介绍：我第一次造访西安，我在大学念的是艺术学系，对剧场、舞台方面有一些小小的研究；后来到美国，主修的是建筑设计，对建筑、桥梁、道路各方面景观做了一些研究。后来回到台湾之后，我还是情有独钟，对空间部分的发现、研究，回到台湾成了杜康生老师的学弟，我又念了一个室内设计。基本上我个人本身，对于剧场设计、舞台设计、灯光设计、建筑设计、室内设计，都有一些小小的钻研。因为如此在我自己个人的一些作品方面，比较呈现多样化的风貌，像刚才杜老师讲的一句话，我非常的认同和青睐，我觉得这是一个设计工作者的一个使命，跟我们的一个天职。常常很多人觉得：设计师要坚守自己的风格，但是我非常认同杜老师说的，其实生活的态度和生活的美学，取决于使用者和居住者本身，对生活的需求，而我们作为一个室内设计工作者，应该去满足居住者本身对生活的观察，以及他生活中的哲学，协助屋主本身进行他在生活方面的一个理想的提供、打造。
所以，我等一下介绍我作品的时候，你会发现作品本身的功能包罗万象。很多时候我的客户会问我，房先生、你的风格是什么？我说的风格就是客户的风格，其实风格本身取决于消费者、使用者，而室内设计师其实是一个协助、共享的一个创造和打造者。
那么，如同刚刚杜老师所说，室内设计师和建筑师不同，建筑师本身可以做有自我风格的设计，因为建筑师所服务的是大众，在建筑体量上，基本上做设计的时候，所谓的末端消费者和使用者尚未出现，所以我们看到一个楼盘，盖了一个小区或者是一个商办大楼，基本上要设计，要规划这个商办大楼或者这个小区的时候，最后末端的消费者和末端的客户本身，还尚未出现，所以鉴于以上原因，可以让建筑师本身比较主观的把他的风格加入在里面。
可是作为一个室内设计工作者，就不能这样做了，原因是什么呢？因为我们所服务的客户、服务的甲方，他就是最后的那个末端消费者，也就是使用者，当末端使用者出现的时候，我们的设计和我们的使命就必须去有针对性，何为针对性？就是客户心中所想，客户心中所需，我们就要尽量的协助和满足他，要把客户本身的主位和关系提前出来，在协助方面提供我们专业方面协助的能力。
我自己个人本身也在台湾的几所大学教书，也有内地很多学校都会邀请我去做一些客座演讲，我也很感谢内地的朋友、内地从业者对我的肯定，当然，正如主持人介绍的，我自己本身就是在创作上不断的提升自己，所以也参加了一些设计大赛，获得了一些大奖。并且通过这样的方式，跟内地的从业者做一些交流，做一些互动、做一些分享，我个人非常的乐意。
我在2009年出过一本书，在内地还没有出售，书名叫做《设计旅馆》。这本书是我1999年的时候到纽约，开始攻读硕士的时候，我就开始游走世界各地，看到一些设计理念；透过这些设计理念呢，通过自己的一些积累，把它集结成册，从里面筛选出来一些我个人对于设计的观察。之后受到各方的关注，还有项目本身，慢慢都以酒店方向在琢磨。
当然在内地也有一些酒店项目的接触，在其他艺术创造部分值得一提的是：在2003年巴黎罗浮宫到台湾做展览，那时候刚好主办单位就找我做巴黎罗浮宫埃及文物展的主办设计，所以在设计这个过程当中，遇到了非常多有趣的事情。其中最有趣的事情：就是我知道怎么样帮助木乃伊设计木乃伊的空间了！因为木乃伊的玻璃箱里面要求绝对温度、绝对湿度，还有跟外界相对温度、相对湿度的控制。这有非常非常大的学问，包含埃及5000年的文物，要怎么样透过不同的灯光，不能伤害到这些文物进行展示包装。后来也受到其他大学的注重，邀请我到大学里面教所谓的展示设计和展示设计项目，后来在博物馆展示设计部分，也有一些小小的研究。
我在台湾，现在目前所服务的一些甲方、客户，虽然也都是一些比较高端的，一些豪宅的屋主，但是说实在话，我没有办法在杜老师面前班门弄斧，只能说对于设计风格方面各有擅长，我本身就如同刚刚所说：客户的风格就是我的风格。
首先拿第一个案子做例子。这个案例是豪宅社区的一个项目，走的是所谓的人文风，我花了非常多的时间跟这个企业家认识，到给他做规划到完成，一共花了3年的时间。第一年我了解客户，慢慢的去想要怎么样从他身上找到素材？从他的生活、还有他每天做的事情当中，能不能找到去设计他家的一个元素。
所以在这当中，慢慢慢慢跟企业家成为朋友，我会看到在整个空间中，强调人文类型的风格。屋主是一个科技界的企业家，我跟企业家讲：从他的生活中，让我了解到你为人处事的方式，我知道他做了很多慈善的活动，他非常有钱，但是他也不忘帮助社会的一些弱势团体。所以我觉得他是一个仁厚的人，另外就是说，因为企业家本身有自己的收藏嗜好，对艺术品本身他有自己独到的一些观点。
第二我去跟他讨论事情的时候，我发现他的桌子上每次摆的都是不一样的书籍，我发现他是非常好学的人，我觉得这是成功人必备的成功要素之一。我发现他做任何的事情，即便我算是一个年轻一点的设计师，但是他对于我都非常客气，非常注重待人接物中的一些道理，不会因为他是企业家本身，财大气粗，就用招唤的口气面对我。
后来因为我发现他有这样的胸怀，我就设定了这样的一个风格，这时候他问我说，这是什么风格呢？我就跟他讲：这就是所谓的东方人文风。他给我说为什么要做人文风，我就把孔子说的“人文风格”的概念送给了他，然后就打造了整个空间。在这个空间中同样也是像豪宅企业家一样，他一下就买了好几户，所以他把楼下楼上两户都交给了我，希望我能够帮他打造一个连通的一个住宅空间。于是乎我就又想到一个点子，我跑到台湾树林里面去找一颗树，就是现在照片上看到的，我希望通过一棵高五米的树，贯穿他楼上楼下，来放在他们家的中央，来创造一种寓意。
这时候董事长就问我：这棵树到底代表什么意思？我说董事长：因为您家中一家五口人，您跟夫人还有三个孩子，所以我特别去树林里面挑了一棵树，两个高杈三个矮杈，总共五个枝杈，象征着父母亲带着三个孩子，然后一起共同生活在这个居家环境当中。而董事长您的这个名字，大名当中第二个字刚好有木头的木这个字，所以我把这棵树种在你家里的中央，而且让每一个私人的房间，都有落地的开窗，所以不管是您的夫人，或者是家庭的孩子，只要打开自己的落地开窗，都能够看到这棵树，象征着自己的父亲，时时刻刻都在教导着他们，都在关心着他们。
因为这位企业家常常要往返两岸，在家的时间不多，我希望通过这样的方式，让家庭的其他成员，能够了解到父亲对他们的关爱，所以就做了像这样一个设计，当然这样的设计当中，就非常注重采光，因为它是一棵真的树，所以在采光的部分也就特别下了工夫，包括很多部分都是用透明的玻璃砖做透光，让树木可以吸收阳光、吸收养分。
我们在很多空间当中，其实都看到我们在创造空间的时候，并不是塑造所谓的美感。因为美这个事情，每个人的审美观都不太相同，但是有一件事情，是设计工作者必须要掌握和拿捏的：就是做家装的时候，如何促进家庭关系？尤其是父子、父女的亲情；或者是夫妻之间的感情；或者是孩子跟孩子之间的互动。这个是现在生活当中，我们最需要探讨和研究的。
所以设计孩子们的楼层的时候，我特意把三个房间当中，都不设计所谓的书房，把他们的书房，把他们的阅读区，全部放在公共空间，而且在房间设计了一个沙发，那个沙发实际上是给董事长，因为他也爱读书、爱看报，我希望他们全家人看书、打电脑、玩IPAD，其实全部都是在一个空间当中，希望这样一个强迫性的设计，能够让家人之间互动更多一些，不是每天孩子们回到家，都是窝在自己的房间里面去打电脑、打IPAD。
第二个案子本身它又是一个一样的设计手法。唯一的不同就是在有限的空间中，如何把楼体和造型结合的完美无瑕。通过这样的设计，必须要非常大胆，除了电脑工作间和浴室，各个部分其实很多都是亮点。值得一提的就是在右下方，这个洗澡台在主卧里面，我刻意把洗澡台拉到睡房的外面去，然后是双洗手台的设计，这两个洗手台是面对面的，也就是说是相对应的位置。为什么要做这个设计呢？屋主看了这个设计图很好奇，问我说：设计师，你是不是画错了，洗手台都应该长在一起，可是这两个洗手台全是却是相反的方向？我就说：我是刻意的，为了要促进你们小夫妻间的情感。我说因为道理很简单，男主人是一个导演，平常拍电影非常辛苦、忙碌，回到家能够陪自己妻子的时间也不多。但是一天当中，你们一定有时间会在同一时间梳洗，透过这样的一个对应关系，您在这边洗脸刷牙，您的太太站在斜对面洗脸刷牙，你们两个会四目相撞，透过你刷牙洗脸的表情，透过她刷牙洗脸的表情，就算你们不讲话，你们自己的表情会让对方慧心一笑。
我只是想透过设计的手法，促进人和人之间的互动，这是我一个设计工作者本身应该做到的一个责任，后来这个导演听了以后非常非常的感动，因为他觉得设计师好像不是在玩美这件事情而已，设计师是替他们建构生活、创造生活，甚至是帮你的生活中增添情趣。
第三个案例：像这样的清汤挂面的设计，在内地很多一些消费者，会觉得这个哪叫设计？但是这个很不一样的是：这个刚好和屋主本身有关系，屋主是瑞士人，这是外国人喜欢的生活方式。外国人喜欢的东西简单而且不做作，而且他非常注重一件事情，就是强调自然：强调自然的空间环境中。我们没有太多很装饰性的东西，我们纯粹提供给他功能。另外外国人对于环境的保护、对于地球的健康、对于地球的资源非常注重。
这个案子我们也得了大奖，得奖的原因是什么呢？因为这个案子中90%全部都是环保资源、环保建材，尤其是它得了台湾有关当局、内政部9大指标，符合了9大指标：包含了水资源的回收、包含了建材的回收利用，甚至呢包含它所有的空间部分。
这个不管是我们看到的玻璃，还有玻璃砖，都没有用到所谓的混凝土，没有用到混凝土背后的砖的切割。红砖、混凝土它们都是伤害地球，没有办法回收，能够被这个地球给消化掉的，所以它等于是制造地球的负担，这些我们完全都没有用，所以在整个设计手法上，看似好像是清汤挂面，实际上它非常高难度。尤其做空间中，我们为了降低空调的使用率，包含所有的玻璃都是落地复层玻璃，可以降低室内7到8度的温度。
我的作品风格比较多样化一些，也包括了中国传统的风格。我们一直在想：怎么样把一些传统元素和现代的手法结合？我们看到这个灯上面的木皮，怎么让它透光，这是一个很大的学问；而且木皮要透光，还要把它做成一个圆形。因为木皮里面有纤维素，代表着它有所谓的吸湿性，就是有水分，那如果说这个灯一打下去之后，在这个地方没有处理好的话，很容易就变形了，因为热胀冷缩，我们同样也在研发，创造出这样一个不一样的、与众不同的设计。我们也会看到这个灯的下面，我们就是用到一些天然石材，石材本身每个地方的命名都不同，也是为了要去把木头本身的粗矿性，和传统上的怀旧，把这个效果做出来。
这个个案是台湾的一个火锅餐厅，在这个里面我用到了秦汉的元素，也用到了大唐的元素，这些都跟西安有关，怎么说呢？在秦汉的部分，我设计了一个灯，这个灯是一个从秦朝开始的，我们中国人就发明了缶，缶就是现在火锅的锅的用途，把这个缶的造型变成了一个灯。秦汉百姓到了三国，在秦汉三国吃煮的东西的时候，是放在柴上面，不是放在炕上面煮，所以把它吊起来，上面还有一个铁链，通过这个设计一个灯的造型。
还有在隋唐时期，中国有科举制度，中国开始考试这件事情是从隋朝开始的，是从隋文帝开始的，从有科举制度之后，就变得有书生，书生就必须要读书，然后读书为了谋求功名，因为当时在隋唐，大家考试都要来京城。所以有所谓的乡试、殿试、京试，那你如果真的能考取到功名的话，能够考取到所谓的国家考试，都要进京城，那京城就在西安。这时候怎么办呢？有人住得很远，不见得住陕西嘛，有人住在河南，有人还住在河北，从很多不同的地方都要来赶考。这时候呢就设计了一个书箱，这个书箱本身就是赴集赶考，那书箱本身还有一个造型，它就是要让书生在赶路的路途当中，在赶考的这两个月的路途当中，除了要能够背一些厚厚的书之外，另外还要遮风避雨。所以用那个书箱的造型，我们设计了另外一款的屏风，来当做这个客人包厢和包厢之间的隔断，来做这样的一个设计。
这是一个法式的甜点餐厅，因为消费者，末端的消费者都是年轻的女性，或者是台湾的一些贵妇。她们要找地方喝下午茶，所以这个时候就必须从女性的角度出发，我就必须把空间做的很女性。所以在这个空间当中，这个项目本身做完之后，非常多消费者都以为说，都以为这个空间设计师应该是个女生，结果不是，后来这个老板娘给很多客人说，其实设计师是男生，这些女性客人都说，那这个设计师是男生，那他应该是同性恋，结果我也不是。
那意思是什么呢？身为一个设计工作者，你做什么就要像什么，你帮谁服务，消费者是谁，使用者是谁，我们必须要做到他们的心坎里。如今这个在台中的法式甜点餐厅，它是非常多女生的消费者，每个人一到这个餐厅，都一定要拍照，它已经变成台湾很知名的一个打卡的场所。
左上角这一张的屏风，光这其中的图案就画了非常久，这款白色的森林，我画了60个版本，画完实际做出来之后，很多人打电话到我们公司，要求我们专门设计屏风，或买断这个设计专利。我们都婉拒了。而且这个外面买不到，为什么呢？这是创作出来的，我们把设计已经变成了一个创作。因为这个是有智慧财产的，我们搞这样的一个创作献给了我们的客户，所以我们不会再做同样的一个设计给其他的客户，这是我们公司做设计向来秉承的一个理念。
所以，在我们公司做设计的设计师们都非常辛苦，因为要求你做过的设计不能再做第二遍，你不能再用到第二个案场或项目里面，所以把每个设计师都逼疯了，这也是我们公司的一个理念，让每个找我们的客户都知道一个事情：我们做的设计是独一无二的，工作人员花时间和精力帮你打造一个独一无二的设计。
当然，在这个过程当中，我们在帮这个品牌做一系列的设计包括形象设计。当时这个老板只会做法式的甜点，她不晓得要一个什么样的空间、什么样的风格？店名还没有取好，后来我就问她，你随便给我一个法国女生的名字，后来她给了我一个法国女孩子的名字。后来我说，好，我帮你想一个空间中的故事，帮你塑造这个空间的氛围。接下来我就找很多时尚杂志的照片给他看，所有的照片看完之后，她问我一句话：设计师，你这些怎么连一个房子的照片都没有？全部都是模特的照片、全部都是时尚杂志里面模特的照片。我说：老板娘，你给我这个法文名字以后，其实我是从人开始想空间，我不是从房子去想房子。我说：因为空间是给人住的，给人用的，所以我不要找房子去设计房子，我找这些照片给您看的原因是什么呢？是要告诉你，这个名字给我的感觉是什么，我把你会认为叫这个名字的女人的形象，透过图片跟你做沟通。
后来她看了我找的图片，非常的认同：会叫这个法文名字的女孩子，就是这样子：有一点点可爱又俏皮，很活泼。可能绑着马尾、穿着百褶裙，然后上面有一个小圆领的花衬衫；然后跟我找的照片如出一辙。所以，她非常认同我的想法，我就开始说一个故事给她。我就说老板娘：如果你认为我找的这张图片是对的话，那开始讲一个故事。我就说了一下艾丽斯梦游仙境的故事给她听，我说我觉得她好像进入了梦幻森林，而她到了这个森林之后，很多的动物跟昆虫都会跟她对话，在对话的同时，让这些虫子、花鸟，让她感觉到自然的快乐。
除此之外，我想象中那个女孩子边走边跳边唱，而且手上还拿着吹泡泡的东西，然后把一堆的泡泡吹出来，吹出来的泡泡本身代表着梦想，梦想飞翔在空中。所以空间中为什么有圆圈的设计，代表着她口中吹出来的泡泡。我画了60个版本的昆虫花鸟，就是跟这个女孩子对话的一个自然的景象，那这样的一个氛围，你是否要建构在整个空间当中，而我们看到的泡泡，在天花板上有它的行进路线。
这时候老板娘问我，泡泡为什么有一个方向性呢？我就说，等到客人上门的时候，通常客人在餐厅里面，一定会问服务员一句话，服务员，洗手间在哪里？这时候服务员就可以回答客户说：小姐，您就沿着泡泡走就会到了，所以它还有它的一个意境，它的一个功能性。
我最后把整个空间包装成一个故事，而这个故事呢基本上所产生的元素，还带有功能，所以美感本身不是只有美而已，它也是有很多的意象，甚至它的功能性。
这个案例，我们也可以看到，像这个是在颠覆巴洛克。这是一个法国的品牌，这个品牌本身，尤其是年轻女性当中，它是一个非常火的首饰、饰品的品牌，那在品牌当中，这个个案值得一提的是：我们都知道一个知名的欧洲的品牌，基本上都在全球的一些销售点，因为总部会有一套自己的设计规范，我们必须按照它的设计规范走。但是这是法国巴黎的牌子，它在世界各地包含日本、韩国、东南亚都有销售点，这是唯一一个，打破他们设计规范的，这个也算是我们台湾设计师的骄傲，我一直跟法国他们这边做沟通，我们设计的是针对台湾消费者的一个销售点，能够把这样一种吸引力做到，不见得法国原本的那套设计风格适合台湾的女性，能够接受的。
后来我设计了一个版本，在同中求异、异中求同，我还保留了它原本这个品牌本身的巴洛克主义，我又去颠覆它。所以后来法国人看了以后，他想说天啊，他们这个古典的元素可以被我们做成这样子，他们也非常的认同。所以就准许我们，这是全世界第一个，可以打破他们原则、规则的设计。我们把这样的设计做出来，而且连法国人都说，我们这个设计给予他们法国总部很大的灵感，他们慢慢也改了原本的设计风格，从我们这个销售点开始。因为我们在做设计的部分，大家都知道台湾的设计风格是非常讲究细节化部分，我们很多部分，尤其是图片当中，我们可以看到黑色的展台，边边角角都有我们自己特殊设计的雕花，都非常的细腻、细致。
这是一个办公室的设计，这个设计非常简单，但是它也有故事。它是一个外商公司，是做广告、做行销的；我们把中国的一些元素放进去，说服这个外国客户，他说为什么要做大红的墙面，延伸到办公室里面呢？我就说这是一条红色的巨龙，他说为什么要做一条红色的巨龙，我就问这个外国人，你这个广告 你这个行销的业务都做哪方面的业务呢？他说都在中国大陆这边的业务，我说对啊，红色就象征着我们中国。而且龙是中国的寓意，红色的龙就意味着未来公司在中国的生意做的红红火火。
石材具有表情 华贵自从中来
石材在豪宅中的表现：我们看一下，当然为什么我们经常会用到一些石材。因为石材本身具有份量感，这个份量感可以表现出华贵性。在台湾反而是屋主本身指定要用天然石材，因为他知道石材没有一个长的一样；而且石材有其价值、有它的收藏性。所以在做高端住宅的时候，我们会做一些应用。
这个图片上是我们最近一个案子，还在规划。这个石材是从主墙面一直延伸到天花板，透过不同的深浅，把设计当中的必要性做出来，因为有的时候如果我们做的太琐碎，或者是太花俏的一些设计上的语汇，空间本身就不耐看。如果不做一点东西的话，又感觉空间会少了些什么，我们就只好用一些比较低调的做法来做，也就是说目前在所谓比较流行的操作方式，当你远观它的时候会觉得它很大方，然后呢很简单，可是当你细看的话，你会发现它很繁复，也很复杂，这是比较低调的设计语汇。
这是在高端住宅当中，石材在廊道中的应用，我们配合地面的石材，这个风格同样有一种所谓的东方人文风格，东方人文风格象征着所谓东方人的含蓄，所以在石材应用上，我们就不以所谓的刨光石材做表现，我们会让石材呈现原本的表现，我们就不做刨光。
第二个，也可以看到，一般的高端住宅，很多屋主都会要求石材用到一些主墙面上，做出来一些效果，当然石材最好用到的部分，就是在于所谓的墙面上的包装，墙面本身都是室内设计中的一个背景面，如果连背景面都用石材的话，那就代表这个住宅本身它非常具有份量在。
在这个地方提供我们平时做设计的一个工作方式。通常一般我们觉得：就是石材本身可以提供很多不同的表情，虽然是同一个空间，但是我们会把我们想象中的石材做进去，然后配色、搭色，让空间有一个不同的表情存在，我们来试验什么样的表情符合我们一开始设定出来的风格，我们都会做这样的一些实践。
这是一个卫生间，卫生间本身用石材，用天然的材质做配色搭配。同样我们也可以用天然石材配人工石材，就是配所谓的瓷砖，同样在颜色方面也做了一个搭配，看看什么样的才是我们一开始所要设定的风格目标，不管是高端酒店还是高端住宅，台面和柜体上面，尤其是化妆、梳妆台上，都用的是石材来做一些包装。也包含会所，会所中主要运用到石材就更为大量，这个是我们台湾的某位社议长的家，台湾是民主制度，如果社议长不通过这个法案，县议长就什么都不能做，这个空间所有的都用石材打造。
我希望能够把石材本身的表情可以呈现出来，石材本身有它的气质。
气质有多种包含方式。这个是很久之前，我这一生中做的第一个豪宅，这个豪宅也是我人生当中第一个大奖的案例，距现在有7年的历史，这个豪宅设计当时很不容易被甲方接受，因为那时候的豪宅，还比较停留在比较繁复的设计，没有人敢这样做豪宅的，但是当时我提出这样一个概念，也屡屡被甲方回绝。后来正如杜老师所说，我那时候是拼了命了，画了非常多的效果，让甲方能够接受。慢慢慢慢甲方接受了我的设计。
后来做出来之后，甲方也觉得非常有面子，因为当时很少人这样做豪宅，地面上用的是雪白银的石材，大片大片的用，然后做一个拼接，可以看到石材的珍贵性，整个空间看起来很清爽，屋主后来觉得非常体面，很多来他家的客人都觉得这个空间比较特别。这是卧房当中做的一些设计，这是女主人的一个更衣间，这个更衣间的设计比较婉约、神秘的路线，对于我而言，女人是最神秘的，我在设计中没有替衣柜做门面的设计，我在衣柜外面做了一层纱，达到朦胧美的感觉，女主人看了以后非常喜欢，达到一种婉约的气息。
石材本身也有它雅仕的部分；石材本身它很安静，在空间当中它可以具有安静的效果。
我们做了很多设计都希望做独一无二的设计，这个女主人当家，她是一个大老板，我就帮他们家设计了一个他们家的家规，她非常高兴。后来我把生铁和熟铁做了一个结合，各位设计界的朋友都知道，生铁和熟铁是不能焊在一起的，因为没办法焊，焊不住了；所以我做了一个这样独特的设计，这个屏风是三层的立体屏风，生铁和熟铁不能焊，我用什么方法呢？我全部用了锁，我把熟铁锁在生铁上，而做了一个立体的拼花效果。这个立体的拼花效果跟LOGO有异曲同工之处，这个女主人看了非常高兴，而且透过灯光的投射，看出来这个屏风不是一个单一的平面，它是一个三层的，它是一个立体的屏风，所以这个女主人非常非常开心。
我们知道台湾所谓的轻古典风，就是在古典主义中放入了现代主义的设计语汇，让繁复的古典线条不那么多的出现，而又将现代主义带入进去，这种风格称之为轻古典风。在轻古典当中，我又走了英式的古典主义，把英式和现代风格融入在一起。这个其实是大理石，只是这个大理石本身，我们做成80×80，为什么呢？要让每一块石材，在表面上的刨光部分，做一个很特色的设计。我们让这个大理石本身，每一个刨的程度不同，然后一片一片拼接上去，会造成水波纹一样的效果。有的时候我们做半刨，有的地方我们做全刨，然后再透过拼接方法，就可以创造出非常独特的效果，这个女主人看了之后非常开心，原来石材可以做出来这样的效果。这个作品我们自己也很高兴，因为这种试验，让客户很满意。
石材本身代表它的华丽度，这个也是其中一点。这是我们在台湾某一个开发商的大楼，是给自己建的，所以把最上面的顶楼全部留给自己，盖了一个非常大的空中豪宅，这当中我们可以看到，墙面本身做了设计风格，我们把建筑外立面的干挂运用在室内，所以石材和石材的勾缝，不是用一般大理石的线条，而是用灯光来表现，表现腰带、表现线条。整个豪宅当中我们大量的运用了石材，在各个不同的地方，这个天花板做的非常的繁复，是三层天花，有一个景深，如同这个品牌的背景，这个跟我之前学舞台设计有很大的关联性，透过这些部分设计出来不同的效果。
正视天然背景辐射 不要过度恐慌
讲到这件事情，就要插一个话题，昨天我们聊到一件事，内地很多设计师都有一个误解，对于天然石材本身的误导，就是觉得说：好像现在的石材含有辐射量，然后就比较避免了，或者抗拒、排挤要用天然石材，其实我在这个地方，要帮天然石材说句话，刚好讲到这个环保的部分。
刚刚提到的混凝土本身，还有红砖本身，连木头、混凝土、红砖都含有辐射，为什么大家还要用呢？我觉得这个部分，必须在这里跟大家做一个分享：在整个地球上，地球所采集到的任何资源，包含人类体内本身，都有非常非常纤微的辐射量。而这种辐射量本身，尤其是在取自于天然东西的部分，不管是木材还是石材、矿物本身，这样的辐射量在所有的专用名词当中，它叫做天然背景辐射。天然背景辐射基本上它是一种非常非常微辐射，这个微辐射本身，它必须要聚集到一个非常大的能量之后，它才可能对人体造成伤害。
基本上花岗岩，它所谓的这种天然背景辐射的程度又高于所谓的大理石，但是不管是大理石也好，或者是花岗石也好，石头的、这些天然石材的微辐射量，也就是所谓的天然背景辐射，它都远远低于什么呢？低于混凝土、低于红砖，低于水泥，那我们就想想看，房子都是用什么盖的？我们内地各个地级城市，各个高端的省会、首都，基本上房子盖的那么快，无外乎要用到混凝土、要用到水泥，那人不都住在这些高楼里面吗？那如果这样的话，就算用天然石材，混凝土本身也会释放出所谓的天然背景辐射。这代表了大家对于辐射这个问题有点太过度的恐惧。
基本上微辐射，在联合国成立了一个组织，叫做联合国原子能科学辐射效应科学委员会，联合国成立了这个委员会，它对世界各个国家本身，所制造出来的辐射去做一个调查，做一个研究，每年都会更新这个报告，为什么呢？因为任何一个国家都有所谓的自然环境，自然环境当中包括不管是山、矿、石头、木头，都有所谓的自然背景辐射，但是它辐射量本身是非常非常小的，只要不超过规定的值，对人体一点害处都没有。
所以，在这个地方，不是光帮高点集团，是帮所有的天然石材业界的广大石材厂商，稍微来证明一下，稍微来帮他们发声一下，希望各位设计界的朋友，不用过分的担心，就像我刚才说的，盖房子的混凝土的天然背景辐射，都远远高于天然石材的辐射。
最后非常感谢大家今天莅临！谢谢高点集团、高时石材的邀请，谢谢各位在座的好朋友、贵宾、设计师从业者，谢谢大家！
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