前些时候在微信的空间，大家讨论什么是新中式。

  这是一个文化的课题。中国是到了该讨论这个课题的时候了，因为中国目前的社会物资，也十分丰富了。

  这和新中式有关系吗？当然有关系。

  一战二战将欧洲的家具设计风潮打散，二战之后，欧洲的物质十分匮乏，但城市在重建，需要大量的家具，因此提倡简约，有的用就好，先满足最基本的需求。

  设计风潮于是提出“少就是多”(less is more)，这个风潮延续20-30年，主要的生产国是意大利。

  为什么是意大利，那是因为四、五十年代，亚洲还没有什么国家有能力生产家具出口的，而欧洲，最穷的地方是南欧，家具业永远都跑到最穷(便宜)的地方去生产，于是意大利那种简约的、国际式(International Style)的设计就风行了几十年，当然在那儿也因此形成了完整的产业链，也促进了当地的家具设计水平。

  但到六、七十年代，欧洲逐渐富裕起来，也就不再满足于千篇一律的、十分简易的家具。他们要求民族性的、个性化的设计，设计师们因此回到他们各自的传统文化中去寻找。

  家具的设计，也因此由现代主义走向后现代主义。

  中国的现代家具，应该从民国时期讲起，五四运动是一场政府运动、社会运动，也可以说是文化运动。中国人从目空一切，到180度转向成崇洋媚外，觉得自己什么都不行了，外国(主要是欧洲)什么都好。

  于是家具设计全盘模仿欧洲，当然也有欧洲人带来让中国人模仿的，这就是民国时期家具设计的主流，和当时的文化风潮是一致的——媚外与彷徨。

  只是材料还有很多选用红木，雕刻手法可能是一时拧不过来，中国式的。加上许多工匠，不懂西方文化，因此产品常常是中不中，西不西。

  民国的这种家具设计风潮，其实到改革开放之后，又回来了，还变本加厉了，直到今天，市场上还是充斥着这类洋不洋、中不中的家具：有上半段是西班牙的，下半截是法式的；有在路易斯沙发上雕刻蝙蝠的……什么都有。

  我们还没有回归到自己的文化中来，鸦片战争、八国联军、五四运动……还在影响着中国人的目光。

  然而，我们的一部分人，尤其是文化人，开始有了民族性、个性化等等的要求了，我们的物质生活，已逐渐丰富起来，因此逐渐走向设计的后现代主义。

  这就是新中式设计提出的物质基础。

  然而，新中式应该是什么样子的呢？当然不单单是形式、外形，还应该包含中国人的生活内容。

  新中式设计，提出来应该有十几个年头了，开发的最好的是茶几。市面上已有设计功能齐全的茶几，泡功夫茶，由南向北传开，这是新中式设计的典范，符合中国人的生活方式，大家围着茶几，一面聊天，或谈生意，主人一面泡着茶，亲切、温馨而充满情趣，充分体现中国人的不慌不忙的那种优雅。

  目前市面上的家具，设计最差的是厨房家具，百分之一百的西方设计。西方人做饭和中国人，完全是两回事，我曾经在网上看到，有人在盛赞德国人的厨房，惊叹他们用具的科学、精致，无与伦比，然而，这样的厨房能做中餐吗？

  南方人煮汤、炒菜等等，汤汤水水很多；北方人擀面和面，烙大饼等等，今天中国的厨房家具，连擀面的地方都没有，这种家具设计，完全脱离生活，就像文学中无病呻吟的现代诗，让人摸不着头脑。

  有学生问我，怎样设计中国式的家具，我往往回答，从厨房家具设计起，设计适合中国人用的厨房家具。

  新中式的设计，实质上就是如此，一句话：设计适合今天中国人日常生活的家具。

  至于外形，中国的设计元素太多了，设计师只要稍加注意，就可以解决。实际上中国的设计师，他自己本身就是中国的元素， 没有必要讨论。

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