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“为农民而设计”西北生土窑洞环境改造
项目策划： 中央美术学院建筑学院教授、博士生导师张绮曼 设计总监： 中央美术学院建筑学院教授、硕士生导师邱晓葵 中央美术学院建筑学院副教授、硕士生导师刘彤昊 图则绘制： 中央美术学院建筑学院第六工作室研究生：赵囡囡、何欣、孙祥、曹阳 项目选址： 陕西省三原县柏社村旧的或废弃的地坑窑院 创作时间： 2010年5月—10月 成果出版： 《西北生土窑洞环境设计研究：四校联合改造设计及实录》由张绮曼策划、邱晓葵、刘彤昊主编，中国建筑工业出版社出版。 作品获奖：
研究意义：
中国传统建筑是世界建筑中一种很重要的范式，而生土建筑是这其中的一朵奇葩。如何传承延续并发扬光大是摆在我们中国设计师面前的一个重要课题。它是一件真实质朴的建造，没有多余的装饰，符合国际主流对于最优秀建筑的观念。继承并发展之，注入新的生命力，就会永远不过时，从而臻于永恒与伟大——这是勤劳智慧的中华民族原创能力的最有力明证之一。
我们冀望于地坑窑在不久的将来能够申请并获得通过成为世界文化遗产。但在目前，很多已为废弃，生存状况岌岌可危，急待拯救与保护；而建筑物一旦失去了人的正常使用，其颓败更日益加快。故而我们必需采用积极的、建设性的方式来保护与发展之，这正是本研究的意义所在。
当代设计不应该拒绝任何有利于农村住宅发展的创新实验，借以争取到源源不断的投资，真正形成可持续发展的结果，同时也尽可能保护维持了世界文化的丰富多样性并存之风貌。
窑洞环境：
生土窑洞有多种类型，地坑窑是其中最有趣的一种建筑形态，人置身其中仿佛隔世，还有种身处世外桃源的感觉。地坑窑给人的这种体验主要来自于人不同的视线交叉而获得的，平地上往下俯视如鸟瞰，坑下的人向上仰视如坐井观天，最有意思的是上面的人与坑底人对话时的交流，完全颠覆我们日常的经验，变得生动有趣，7米左右的高差竟然能带来如此非凡的空间体验。
当地有“进村不见房，闻声不见人”的俗语。在所有地坑窑的村落，一眼望去有高低错落的小树林，零散的几处烤烟房，大小不一的树冠走近会看到原来是地坑院里种的果树，且只显露树最漂亮的部分。
设计意向：
1、 艺术的、独特的设计：（一号窑院）
利用窑洞自身鲜明的建筑特色，创作以家庭为单位的微型体验旅馆，设计重点放在窑洞内部陈设设计上，强调原创、夸张、奇特，吸引高端城市消费群体到窑洞体验生土建筑，进而给农民带来可观的经济收益和工作机会。
环境的改造使得体验旅店本身成为了一件艺术品，旅店的特质对具备知识和艺术兴趣的客人有特别的吸引力，在这里暂住与停留将是一次特殊的体验，它将激发对艺术主题甚至社会价值的思考。（见附图）
2、现代的、绿色的设计：（二号窑院）
利用现代生活方式与传统窑洞居住形态的结合，将窑洞融入现代的材料及自然生态元素，强调低碳、环保、可持续发展的方向，力争改善窑洞旧有的脏乱差面貌，为当代人所用。我们认为在低碳、绿色、可持续发展为纲领性总策略之下，立足于当地具体实情，探讨原生态建筑文化的发展与再生，是更为切实可行的正确方针与原则。
目前窑洞的修旧如旧只是传统单一的保护模式，我们完全可以根据需要进行多种尝试，提出新的发展方向让人们认识到窑洞保存的价值和希望，这是符合世界发展低碳环保方向的。（见附图）
3、 保持乡土特征的设计：（三号窑院）
利用我们所掌握的专业理论知识小幅度地修饰窑洞，注重乡土特色的表达，营造三代人共同生活的祥和画面。这样成本低、改动小，符合农民实际需要和生活习惯，着力达到提升农民生活质量的初衷。（见附图）
营建方法：
为中国而造型，为中国而画画，为中国而设计！是我们中国的美术、营建工作者崇高而不容推辞的光荣使命。传递拓展我们民族的思想文化价值亦为我们广义之设计的终极价值所在。而营建是物质性的、基于技术的。在尽可能采用传统、经典的建造方式上，我们也提倡采用适当的新技术，以提高生存质量（比如卫生条件、坚固耐久等），用效率节省稀缺资源（比如土壤、木材等），更加符合节能减排、低碳环保的新要求。同时，为了满足并拓展新的使用功能，我们更尝试注入新的活力，在生存、保护之上谋求更大的上升空间，从振兴旅游项目直至达到创意产业的更高精神境界。
(责任编辑：JN109)
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