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红木古典家具雕板设计中的留白艺术手法

https://m.biud.com.cn 2014年06月20日15:10 家居装修知识网  

  雕板中常常见到繁琐的雕刻、复杂的景观、不必要的配景设计,使有限的创作空间难以突出主体,影响雕板画面的美感。特别是圆台面子板、顶箱柜门板、宝座扶手板及靠背板,雕刻面积有限,而画面内容较多,更容易产生狭窄、壅塞、压抑之感。没有颜料涂抹五颜六色,没有笔墨描绘粗细深浅,仅凭刻刀,如何将众多景观元素主次分明地表现出来呢?在一张尺寸有限的木板上,如何容纳众物而不觉混乱,如何密而不繁、疏而不漏地展现各个景物呢?考虑到雕板设计布局的重要性,合适的“留白”就成为重要的创作手段之一。

  雕板的设计图案多来自手绘的线描图,同中国水墨画一样,不论景物多么纷繁、构图多么复杂,每一幅好的作品都有留白。通过留白技法的巧妙运用,画面信息不但无损,还产生了灵动、顺畅、无阻塞的气韵空间,产生了“主与宾”、“虚与实”、“有与无”、“开与合”、“疏与密”、“藏与露”等对立统一的章法,无墨之处皆成妙境。把国画的留白技法应用于家具雕板设计,将使家具的风格大有改观,使纹饰的美感、画面的气韵大大提高。

  家具雕板设计的留白,主要指雕板中没有雕刻图案的空白部分,为人、物、景之间合理布局而留下的或大或小的空间,并作为画面背景而存在。与中国水墨画中的借物留白、边角留白等技法类似,雕板中常见到不加纹饰的天空、没有起伏的陆地、省却线条的水面,这些都是雕板“留白”。国画用墨黑纸白、浓墨淡彩的对比度表现“黑与白”、“深与浅”,从而产生“有与无”、“虚与实”的意境。由于材质与工具的不同,雕板的留白一般通过木材的纹理、色泽、质地来呈现,或运用雕刻的深浅、线条的粗细、配景的简略来巧妙处理。从这个层面上讲,家具雕板的留白,留下来的其实不是“白色”,而是“空白”、“空间”。

  绘画中留白技法很多,雕板中也可以借用留白技法,更好地传达画面信息,并通过木材的纹理、厚度、质地展现绘画中实现不了的立体灵动之感。雕板中留存不加雕饰的空白,可以完整展现材质之美;有故事情节的雕板图案中,给英雄人物留足空间,则是提供了“用武之地”;雕板上纹理鲜明的“天空”,即使没有“祥云”也一样广袤;雕板上线条柔顺的“大海”,即使没有“浪花”也一样壮阔;雕板上质地优良的“大地”,即使没有“花草”也一样生机勃勃。

  一套名为“大中华国宝熊猫”的顶箱柜,许多方面都巧用留白。它的四扇柜门,结合木材的纹理,选择合适的位置,通过轻巧、灵动的浅浮雕手法,勾勒出了熊猫、竹子、丘陵、杂草,呈现出简约而不空洞的灵巧之美。特别是在构造“天空”与“地面”之间的界限,仅用横断的一条“山岭”就轻松区分开来,山岭掩映的草木、闲坐啖竹的熊猫,便有了落地之感。

  另有一套名为“西游记顶箱柜”的门板,其中的仙山、神明,更是利用留白,将自由洒脱、无拘无束的美感表现得酣畅淋漓。云带束仙山,云无源、山无根,悬于虚空不觉移;神圣斗天际,跨坐骑,不触地,腾于天宇不觉奇。大面积的留白,给人物、景物留足了空间。

  “繁重置简、静里生奇”,这种绘画留白的效果,如果能合理运用在雕刻设计上,便能消除壅塞,使画面整体脉络通畅,气韵随之而生。雕板设计的留白,留得到位、留得其所,自然引发观者联想,借以窥视自我的心灵反映,精神为之一振,产生美的快感。(黄杭生_文 邵河钟_摄影)

(来源:中国红木古典家具网)

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