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新浪家居特别策划 家居设计月坛第三期：论北欧家具设计
北欧设计一直是中国家具人的学习对象。除了色彩、线条、纹样的简约之感以外，我们还应学习北欧设计的什么？北欧设计背后的社会文化背景和内涵是什么？它对‘自然朴素的气质和对生活本质的诠释’背后隐藏着什么？它明显不同于欧洲大陆，不同于美国，更不同于中国，为什么它的设计创新理念和意识一直处于有影响力的全球地位呢？透过北欧家具的设计表象，如何深入思考并探讨其本质原因？
针对这些问题的思考，新浪家居《微观家居》今日在微信圈组织了一场关于“关于北欧设计，除了简约，我们还能谈点别的”的讨论，看看资深设计师们是怎么一步步探讨北欧家居设计，引导欧洲设计与中国家具的融合。
中国家具协会 陈宝光
“昨天，刘晓红老师一精彩的文章已经开始了今天论坛先声。北欧设计一直也是我们中国家具人的学习对象。曲美、北欧风情在前面走了很多。时至今日，我们似乎可以进一步考虑：我们应该从北欧设计中更多地学习到什么？这次，北欧的极简主义给我印象深刻，与之对应，我们现在是推崇的‘极奢主义’。我们的明式家具是受北欧设计师以一定的启发，但这已经成为我们的包袱了。北欧人能做好家具是有道理的，我这次看了就明白了。第一，他们有木头，有大量的森林资源；第二，他们有工匠，有很长的木加工历史和木加工技艺。这与中国能够成为世界家具第一大国的道理一样。
我这次还对北欧人的生活很感兴趣。北欧人是最为热爱家庭生活的，因为他们在室内有比我们漫长多的时间。我们向北欧学习设计的同时，还应该学习生活和生活的态度。倪老师的思考很有道理。我们做设计的要跳开设计考虑问题，从更大的一个文化层面来考虑。北欧人对于生活的态度也非常可取，对比之下我们太多的浮藻太多欲望和奢求！美的感觉实际是一种抽象的东西。你为什么会觉得美？因为其间一些东西打动了你，如果同时也打动了别人，打动了大家，这种美就很容易上升为一种标准。我们今天的很多家具设计就是缺乏一种打动所有人的力量。这一直是我的理想：由我们这一代人开始，创造中国当代家具设计文化！我需要一批设计师一起，在中国两百年以来最好的时间，共同开创当代中国家具设计的“包豪斯”！大家想过没有，早期北欧家具也不是我们现在看到的样子，为什么变成现在的样子？是什么造成了突变？从我们角度来说，这次对于北欧设计的讨论只是刚刚开始。在未来时间里，我们会持续推动北欧设计与中国家具的融合，推动中国家具向北欧设计学习！”
亚洲家具联合会 林作新
“我在北林的两个学生，耿晓杰和张帆，在念博士期间，都去了芬兰一年，我是希望她们去学习芬兰人那种简单和确实的生活方式，不要南欧人，尤其是意大利人那种装神弄鬼。同时希望她们寻找出明式家具和北欧家具的共同点，从而发展出中国的现代设计。我不知道是北欧学了我们，还是我们要学北欧的设计，总之，两者在许多方面是相似的，因此对我们有启发作用。学北欧家具的精神，就是实用主义的精神。我一直觉得，明式家具的简约主义，是受到道家文化的影响。我曾找过几位道长，可惜他们只懂画符，不能回答我的问题。所谓简约主义等等，这些都是西方的说法，因此明式家具不一定和西方简约主义的定义相一致。不过，明式家具崇尚自然，这和北欧家具的精神是一致的。 ”
设计师 陈大瑞
“30年前，我家门口有小桥流水，水流清澈，每到夏日，捉鱼是很大的乐趣。邻里融洽，到了谁家都是一样的穷，没有攀比，只会说谁谁家的孩子学习好。如今这些都是在记忆中了，社会的基础决定了很多行为，十几年前，办一个护照，对于多数小城市来讲，还是一件大事。”
设计师 侯正光
“个人对‘时尚’或者‘趋势’有很多迷惑。如果它是自然规律那就让后人去归纳吧，如果它是人为的，那就相信自己的判断。总之，所谓趋势发布不是自说自话就是人云亦云。 ”
曲美家具 赵瑞海
“北欧设计的核心价值不在表现形式，而在生活的理念，体现在蕴含于内的放松和精致。
北欧精神中对自然的理解和对内在修养的体现，与中国传统文化崇尚自然和端庄内敛的精神相一致。用设计使之融会贯通，更容易融入中国人的真实生活，特别受中国人喜爱。”
设计师 黄群森
“设计在北欧不但是种生活美学、一种生活必须。还是一种藉由人力去改善生活品质的思维！北欧家具除了让家居空间美观舒适，还能在坐卧之间，给予身体及心灵充分满足与享受。北欧设计不仅显示对人类生理上舒适所需要因素深切理解！同时也是表明对美洞察力！如汉斯设计椅子！每一条线条都很美！如雕塑般细节又有实用功能！汉斯设计椅子坐上去十分舒服！线条又是那么抒情而流畅！十分诱人！感觉北欧设计有一种极富感染力质量！简单设计！直截了当！没有任何不必要东西。”
北京服装学院 崔唯
“这个话题很好，其实色彩+纹样，也是北欧设计与其他地域形成差别的重要构成因素！色彩除了自然色系+无彩色系外，明快色系以及流行色也是主打。而图案方面则侧重于简约而夸张的自然形象。上述设计元素在家具，纺织品，墙纸，乃至家具中屡见不鲜，自成体系，是研究北欧设计风格的重要内容！条纹展览(13年10月4日-14年8月30日)是我近期在北欧看到最好的设计展，该展览将条纹图案要素应用领域、特点、作用等予以了最为系统而立体的展现，包括建筑、时装、工业产品、平面设计、造型艺术、纺织品、陶瓷、玻璃、壁纸等等。多维感受到条纹这种司空见惯的纹样在现代设计、生活中的使用功能、艺术美感、视觉冲击、商业价值、时尚作用，因此意识到其的深厚设计价值！注重与发掘纹样的设计价值，既是当代国际设计的一大趋势，同时也是国内家具，以及建筑、工业产品、平面设计、室内设计领域丰富自己设计语言，尤其是形成设计对象风格、个性的重要探索与思考的方向！
就家具谈家具，永远离不开家具视野，如果换个角度思考家具设计、风格等，或许是能够该国内家居设计领域带来新的灵感与商机！当今全球设计领域的发展方向，特别是北欧设计，除了大家关注的“传统”、“功能”、“简约”等之外，更多是面对当下年轻消费者们的喜好，设计出具有鲜明时代气息，能够反映该群体消费心理与美学取向的设计风格，而研究时尚设计、流行趋势也显得不可或缺，甚至是未来市场产品开发的主流。让我看来，北欧许多设计品牌其本质属于具有地域特色的时尚设计路线！所以认识北欧设计，也要多一些思考与视角的维度！如此形成的“北欧设计印象”或概念才是饱满而立体的！
设计领域的所谓“时尚”或“流行设计趋势”，都是市场的使然，总之作为设计师对其有所了解，也有裨益，毕竟大多数设计产品是面对普通消费者的！宜家产品对于市场的强势占有，以及消费者的趋之若鹜，与其的价位、功能、设计风格与年轻消费者消费诉求的高度契合是密不可分的，而流行、时尚的设计要素在每季宜家产品中都有充分展现！从斯德哥尔摩到哥德堡高速公路，仅有400多公里，看到了45家宜家！而宜家老板目前是瑞典首富，开发适合年轻人等中低收入人群需求的产品，市场广阔，商机无限！年轻人对时尚设计要比其他年龄段更加敏感，有需求！”
林家具 薛庆志
“北欧设计简约实用，自然优美！本人企业与挪威SBS(欧洲最大的办公椅品牌)及芬兰设计师库卡波罗－AVARTE公共座椅两家北欧企业多年合作，深感北欧设计：一，坚持实用美学，不趋炎于西欧的奢华与形式；二，保护环境，珍惜自然。用很少的材料，简约的结构，极具工业美学的设计，人与环境与自然和谐发展，是真正的可持续发展的未来社会文明！”
设计师 高一强
“我们购买的东西，真正的受众正是我们自己。没有人在乎你带着蓝框或黑框的眼镜，而恰恰是我们从这些物品上看到我们自己的形象，我们购买的是我们自己——我们消费和购买是因为他们本身能够反射出我们的强烈的个人信号，那就是我应该拥有的！”
北京林业大学 张帆
“大家好！我是北林的张帆，从昨天开始看到各位专家老师设计师的发言，很是赞同，大家对北欧设计开始这样的思考和讨论，真的是一件落到实处的具体的思路。从北欧设计中吸取什么？我觉得最重要的一点是“对待设计的态度”。大家一直都在说北欧的设计有良好的功能、质朴的风格、简单的材料与结构工艺，形成了自己非常独立而完整的设计风格。其实形成这种风格的核心是其对待设计的态度，那就是坚持‘大众化的设计’态度。设计不应仅是每年出现在设计展、设计周上的炫目甚至花哨的潮流新品，而更应该是出现在寻常百姓家中的，绝大部分人都可以享用的起的良好设计之物品。可能是一把椅子，一个盘子，一个水杯……
在芬兰生活一年，与很多设计师交流过，也去过很多人家中。发现芬兰百姓家中的家居物品也是非常简单实用，看似非常平常的面貌，但功能合理，造型干净利落。再一问，很多都是出自芬兰本土有名的设计师之手，但价格却非常亲民。人们在百货商场，甚至超市都可以随手买到这样的物品。大家这次去北欧一定都了解了被芬兰视为国宝级品牌的餐具iittala吧，这个品牌从创立至今已有百余年历史，其设计出品的玻璃器皿尤为出色，其中也有价格比较昂贵的玻璃工艺品，但其主要产品仍是平常都会用到的餐具。一百多年来，很多知名设计大师为其设计过产品，包括阿尔托夫妇，最著名的大家都知道的阿尔托设计的Savoy花瓶和其夫人设计的玻璃杯等。这些器皿现在都以非常亲民的价格出售，几乎每个芬兰家庭都会有那么几件的iittala餐具。每日喝着牛奶，吃着冰激凌，享用午餐之时，伴随身边的都是出自大师之手的设计产品，这是老百姓的幸福之感，是‘为大众而设计’的真正内涵。
林先生说的对，现在太多‘高大上’了还是简单些，哪怕笨拙些好。给大家举个例子，一次我与一位芬兰设计师聊天，我问他北欧几个国家的设计风格非常接近统一，但这几个国家之间的共性和区别又是什么？他用了一个很形象的例子说明，他说‘如果要设计一个餐盘，北欧几个国家都会喜欢简单干净的素色，但瑞典会在盘子上设计一个徽标类的图案(曾经辉煌的帝国情节吧)，挪威会画上一个鱼骨头(更加质朴甚至原始的美)，丹麦可能会加上一些点缀的色彩(丹麦是北欧几个国家中最接近欧洲大陆流行文化的)’，我又问那芬兰呢？他说‘芬兰会留下一个什么装饰也没加的白盘子’。我在想，这种‘留白’的设计与我们中国传统的艺术设计精神有共性吧，‘于无声处胜有声’。的确，降低各种欲望需求。北欧的设计源于自然的馈赠，又将自然之风呈现于设计，我觉得这里“自然”有两层含义，一个是nature(大自然)，其二是natural(自然而然的，自然化的)的设计。第二点尤其可贵，要做光鲜亮丽的设计不是很难，但要用最基本的材料、最简单的工艺去做合理且美的设计反而很难。
作为一名高校专业教师，我还想再说一点，可能是职业赋予我的忧患意识。那就是设计教育的责任，设计教育是推动设计发展的保障和动力，完善的设计教育体系应该是优化的和可持续发展的。文化的渗透应贯穿于设计教育的始终，同时设计教育也应承担起传承设计传统和保护文化遗产的重任。在芬兰学习交流一年，在阿尔托大学的艺术设计学院和拉赫蒂应用科技大学的家具系，都感受到设计教育重视在潜移默化中对学生的本民族文化及传统的影响和教育。芬兰民少国小，但设计为国家赢得了很高声誉，‘芬兰设计’也成为了一种国家形象。芬兰政府一直把设计作为一种国家形象和品牌来建设，这种高度支持和重视设计的态度在世界其他国家都是极为少见的，这其中也得益于设计教育在设计研究、设计政策方面的研究与教育贡献。”
上海博华展览董事长 王明亮
“北欧几个小国， 各自传承自己的风格，如瑞典的Nordic 风格，自成体系，相比丹麦的，更为厚重，色彩更浓一些。这与他们设计师就地取材，和气候等都有关系。中华泱泱大国，传承明清家具设计是必须的，但从市场的角度出发，更要在传承的基础上创新。英国有一位较Kelly Hoppen 的女性设计师，她的East Meet West 的融合东西文化的设计可资在我们本土设计师队伍里发扬光大。”
设计师 王昊诚
“北欧设计两个最大特点，现代主义和极简主义。现代主义尤其以民主设计为特点，不为甲方和权贵而设计，只为功能和使用者服务的态度。让产品变得简单，价格亲民，进入寻常百姓家这一点来说，国内设计圈就应该认真学习。中国只追求最贵的材料，北欧追求最合适的材料。这也让明式家具的精神核心转到收藏上去了。林老师您说得好，材料是目前设计师以及市场的一个诟病，企业都把自然颜色的木材给涂成深红色等模仿红木的色漆，这个事对我们年轻消费群体简直无法接受中国和欧洲的家具交流已经很多年了，从奇彭代尓设计到格林兄弟到后来的各种大师们，几百年来一直在各种学习修改创造，为让大众获得更好用的家具而努力。而我们在宋明后，一直迎合权贵，追求南洋硬木，几乎离群众越来越远。我们现在的学习也是在弥补，要用真诚的心态和务实的制作才行。做好长期准备吧。”
设计师 奕彤
“我在瑞典呆过一段时间，那边不物质，不攀比，人人平等，有时间享受家庭生活，最重要的是很自由，就是佛教说的没什么分别心。一把椅子和另外一把椅子的差异可能是通过这个材料的不同、颜色的不同、功能进行相互的差异，从传统的设计思路出发，我们可以改变设计对象的造型、结构、功能、材料、质感、人体工学的部分。北欧的设计更注重‘故事性’，比如谁在做这件事情，什么样的动机，中间动作的进程，有哪些手段，在什么场景下面。”
顺德职业技术学院 刘晓红
“认同张帆观点。态度决定了结果。整个社会，包括大学，似乎都是为所谓精英存在的，精英教育，贵族学校，奢华设计，有几个说是为大众设计，平民设计？改变态度，关注大众生活需求，工壞才更加肥沃广袤。记得在瑞典工业设计师协会交流时，其丹尼尔会长说，芬兰有很多设计大师，我们没有，但我们有宜家，有世界上最大的家居公司，这就是我们与丹麦的区别。”
东北林业大学明清家具研究所 牛晓霆
“北欧的地理环境，风土人情，文化背景决定了北欧设计的人性化和当代性。在现代设计的发现与蜕变过程中中扮演着重要的角色。个人愚见。可以从北欧设计中要学习以下几点，第一态度。北欧设计的实现有态度。这也是我们目前很多设计师或者生产商所欠缺的。这里的态度是指对材料的态度，对工艺的态度和对生活的态度。这也是成就优秀设计的基础。第二要学习北欧设计中要对自身文化的恭敬心。这也是我们所欠缺的。这又上了一个层面。只有对自身文化有恭敬心才不会出现滥用不准确的符号来诠释文化的现象。宝光老师曾讲到以明式家具为基础所延伸的新中式家具设计不应该超过一定比例的改动。想必就有恭敬心的概念。第三我们要学习北欧设计的对于当代性和时尚性的掌控。”
设计师 袁媛
“有一回同一位古琴大师的讨教让我有所启发，明式家具审美与中国传统中对自然的博大淡然又不失精致的理解有关。明式家具的价值在精神内核多于外在形式，过分的强调形式的继承反而成为了设计创新的包袱。相比意大利的设计的张扬个性，北欧设计更内敛务实。感谢这次北欧之行！让我们全方位的体验了北欧设计与文化的生活本质，社会背景和文化渊源。让我在原来对北欧的理解之外又增添了更丰富的素材和思考。以下是我从设计师的角度对北欧设计的几点思考：1、人与自然的亲近共生。北欧人认为他们比西欧更接近东方，也许是因为广大的森林湖泊，地广人稀，北欧人对自然的理解更接近中国，区别于西欧海洋文化与自然的博弈，北欧人更崇敬和热爱自然，其传统中对多个自然神的崇拜也与中国传统的大陆性文化特点相一致。2、装饰性的艺术风格，强调线条多于形体。看了北欧各国的艺术博物馆，发现北欧的设计美学源自于其源远流长的艺术传承，北欧的绘画相比于西欧绘画，不太强调空间和立体，反而更注重简约流畅的线条，温润的颜色和精致的平面装饰。个人感觉北欧绘画中的线条性，意象性和非透视性与中国绘画不谋而合。3、对工具和物品的热爱，在物品装饰上倾注情感。看过一个芬兰的传统生活方式展览，惊讶于传统北欧人愿意用大量时间和创作情感倾注在亲手雕刻和装饰一个个耙子和日常工具，上百件展品个个装饰华丽，色彩丰富。刘晓红老师的解读是：北欧地广人稀，人与人见面的机会少些，所以对日常陪伴的生活器具会倾注更多情感，时时流露珍爱之情。这样对简单物品的热爱，是否也造就了北欧当代设计的源头。4、 高度工业化的体系，系统的合作流程。和几个北欧设计机构和设计师的交流让人印象深刻，获益良多。北欧有例如IKEA等高度发达的家具工业化体系，家具设计在注重自然主义和人性化的同时也十分注重对现代工业生产和运输的缜密考量。同时企业与设计师的合作有更成熟完整的流程和方式，互相各司其责，密切配合，让设计成果更能有效的服务于品牌和终端用户。这样完善的体系很值得我们借鉴。“时尚”与商业有关，也与人性需求相关。“时尚”与“自然本性”到底是对立还是统一值得更多思考。体现人性的多层次。”
《家居连线》总编辑 盛夫
“当代中国设计除了吸收匹配的优秀外来文化外，更应关注当代中国人的生活方式，成就北欧设计美名的也大抵如此。因为我们一贯认为神不在我们身边，所以朝圣的路总是很远很远。北欧之旅每每有朝圣之感，但真正的生活就在我们身边。”
媒体人 李莎
“今天大家强调了很多北欧设计的简约和自然，非常认同。我觉得人性化也是北欧设计的重要标签。不为设计而设计，而是站在消费者的角度去想怎样的曲线更舒适，怎样的功能更便利。”
家具廊 孙信喜
“现在对中国影响最大的北欧家居设计应该是IKEA， 研究北欧设计它是一个典范。 虽然质量一直被诟病，但大家无法舍弃IKEA的亲民价格和可Copy的新的生活方式。曾经我查过，虽然IKEA的店只有几个城市有，但淘宝代购专门店有2000家。 从市场上看，大家对IKEA的肯定也是对北欧设计的肯定。北欧的设计会因地制宜的根据环境所改变并却充满创造力，还以IKEA为例，针对中国对小户型的收纳设计，充满智慧和人性。”
设计师 卢涛
“在赫尔辛基仔细的看了iittala的餐具店，整个一历代大师陈列馆，每套餐具上都挂着设计师巨幅照片，感觉餐具不重要，名气很重要，北欧人也虚荣啊。北欧设计之旅在离开赫尔辛基的最后一晚上，思想交锋会一直开到凌晨2点，我和袁媛谈到对北欧家具设计的另一些感受：北欧家具设计多以单椅为主，鲜见整体套系组合的创作；材质上也多以木质为主，比较少玻璃、金属等材质的运用。设计风格上几个国家都非常统一，基本就是简约＋功能。我看到的汉斯·瓦格纳以及塔佩瓦拉、雅格布森都将毕生的精力奉献给了椅子，在细节上反复推敲，登峰造极。 近现代北欧设计正因为出了许多大师会不会被过份艺术化包装？或依赖在北欧设计师谓之“小清新”中？是不是正是这样在全球市场也一直未成主流或只是室内的点缀？所以北欧的设计不商业，文人气质更强！”
设计师 柳翰
“北欧设计将‘以人为本’的理念深植人心，全方位地服务于大众生活的点点滴滴，所以北欧设计可称之为‘范用设计’。从他们的超市无障碍通道，图书馆的自动门，商场出入口分开设置等生活细节都可体现。北欧设计是基于对环境深切关注的设计，其中对环境的关注涵盖了人的存在与产品使用的大环境-周遭环境和自然环境，同时也包括人们生活的小环境-人居环境，室内环境。北欧设计从未轻视和忽略环境，只会尽量地融入环境，优化环境，尽量减少与环境的冲突与对立，绝不会轻易地给环境造成任何负面影响。室外不会有伐树推山的建筑，室内更不会有夸张的造型，硬朗的直线，绚烂多彩的光源。宜家卖的不是商品而是一种大众追求向往的生活方式。最近走访了下家具卖场，见到许多‘北欧’风格的产品品牌，看了下产品和细节，个人认为多半是沾了点皮毛，‘伪’的成份较多，消费者毕竟非专业人士，商家可能性地‘忽悠’。 ”
建筑师、博士 倪阳
“北欧设计之旅的成行在陈宝光理事长看来，是使命的驱使与召唤，是基于反省国内设计现状的深刻思考的行动。为什么要针对国内现实在这个时期提出去‘意大利化’而强调领悟北欧的设计哲学和精神？其意义深远！
看我们一路走来的关键词：北欧简约风格、各类设计展示中心、设计协会组织间交流、地域文化传承体验、设计酒店及邮轮体验、融入北欧人生活中跳蚤市场的鲜活游历、品啤酒和跳街舞的体验。所有这一切扑面而来的感受，让我们强烈地领悟到非常清晰的脉络－一切式样方式都充满了自然朴素的气质和对生活本质的诠释！这次看到的无论是维格纳的经典椅，或是宜家家居品牌，还是阿尔托的建筑等，还有北欧人普普通通的生活状态，都深深打动每个人的心弦。为什么是这样呈现的，而不是别的？‘自然朴素的气质和对生活本质的诠释’背后藏着什么？她明显不同于欧洲大陆，不同于美国，更不同于中国。为什么北欧设计的创新理念和意识一直处于有影响力的全球地位呢？我们应该怎样看待分析这个问题，透过我们看到冰山一角的表象深入思考其本质原因是什么？为什么？如果我们不跳开设计的视角能看清这个问题吗？如果我们还沉迷于‘小设计’还能清楚回答这个问题吗？按上海世博会总规划师吴志强引用过的说法，设计就是预先设一个计谋，是指哲学和思想方法层面的范畴，如同我们当下所说的顶层设计的意义，是对大设计创新的整体系统思路和多元视角的理解！我理解北欧人对人与自然关系认知的DNA，以简单方式看有四点是值得我们关注的：一是对自然的敬畏。按照法国哲学艺术家丹纳的观点北欧有相当地块属尼德兰地域特征寒冷、沼泽、潮湿，再加上日照的不均质，又不属于交通中心地带，最初的农业社会可想而知是艰难且艰苦的，默默接受着自然的‘惩罚’。过着完全不同于希腊、意大利风和日丽、舒适浪漫、衣食无忧的‘苦’日子。可以想像早期北欧的生活状态不可能有依赖自然丰厚施舍的幻想，因此简单生活是个常态。 深刻认知自然的程度显然不同于欧洲的其他地方，特别是南欧。到现在我们都能感受到北欧人珍惜感恩夏季的不一样的心情和情绪，感受到他们祥和地对待自然，低调做人。任何事情小处着眼，不搞高大上。就好像在家不受宠的孩子特别懂事一样，不会去争就什么。
二是机制对欲望的把控。北欧是典型的高税收高福利的社会主义型国家群，这种选择的必然性恰说明了他们是出于对自然敬畏的认知，能够理性长远看待人与自然的关系。当很多发达国家质疑高福利带来的低竞争落后衰败之时，乃至到我们以破坏自然为代价过度发展的今天，再回过来看北欧高税收高福利平衡政策的顶层设计，他们在机制层面上制衡了贫富悬殊的弊端，成为全球贫富差距最小的国家群。另外，从根本上也制约了欲望膨胀的动机，形成长治久安的社会基础和朴素生活的文化理念。如此这些国家一跃成为全球最合理社会的一种模式，令人向往。我们说这样的智慧才是大智慧，让我们看到的是极少的豪车，少量的不被待见的土豪品牌店。看到的是他们放得下的心态和享受生活的从容。前晚有幸参加同济中芬中心娄院长与芬兰国际发展部部长、驻沪总领事等组织的一个小论坛，会后在有机农场菜的工作餐聊天中发现部长的手表是普通SWATCH款，他们应该少有表哥表叔的案例。
三是尊重文化性格的传承。北欧设计风格由一批大师始终秉承创新着北欧的精神风骨和形式意向，这是地域与人文的DNA。过往的十年，我除芬兰外其他四国都去过不止一次了。这次故地又重游，一个个历史悠久的教堂、宫殿、城堡、老博物馆、现代艺术馆、现代博物馆的再次参观体验，又勾起我深刻印象的回顾与再现。这即是北欧的人文记载传承的脉络梳理展示的非常清晰且规模数量巨大，她表达了民族的记忆，也是民族灵魂的轨迹。如果没有这些看似无用的又被一代代人辛勤默默耕耘的文化遗产的沉淀积累，如果没有被一代代人的解读渗透和参与互动，试想，今天的北欧有如此的魅力？如此的影响力？相比之下，我们文化的断层和对文化遗产的肆虐，无论是有形的还是无形的。 其后果是， 在这个背景下以我们当前的现代化进程及经济实力，不山寨又能怎样？如果我们没有或缺失对文化传承大量长期艰苦卓绝的实实在在的梳理工作基础，我们全民族的文化崛起复兴是不可能的。东方的中国的地域与历史有着完全不同于西方的灿烂文化和思想精神，我们文化的瑰宝在等待重现光芒。
四是系统力量注重创新。诺贝尔奖、宜家家居、阿尔托大学等是北欧全球持续实力的典型代表，特别是阿尔托大学09年由赫尔辛基的理工大学、经济学院和艺术设计大学合并而成，展现创新整合的新理念，科技人文＋商业模式。在原本超越“小设计” 隔离状态的前提下，更是整合信息网络时代新观念的思路， 通过全球资源渠道的合作联盟为服务设计的本质理念建构大平台，就是说所有的设计，无论大小都基于更本质问题的追问，即对客户需求调研及客户体验的挖掘创新，在更大整体范畴内，以更长远的大数据背景积累基础，获取全方位产业链的支撑，重新梳理旧有的观念和习惯，将我们所有小设计的各类具体产品在新系统状态下重新整合开发，体现网络思维，使得创新动力源源不断。阿尔托大学在芬兰国家文化及设计战略层面上起着举足轻重的作用。
感恩北欧设计之旅的视觉盛宴大餐，在其背后我们分析寻找了她的虚，什么样的虚生什么样的实，事实证明因果确定。问题的要害是我们的虚如何被顶层设计，如何落地实施。”
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