在清华大学美术学院读博士期间，我选择了中国古代陶瓷艺术与工艺技术作为课题研究方向。在艺术设计气氛非常浓厚的院校，从本科到硕士研究生、博士研究生学习研究方向，都以艺术设计为主，很少有人选择工艺技术方向的选题。

　　然而我却认为只有从陶瓷的工艺技术作为切入点，探讨艺术与工艺技术两者的关系才是对中国古代陶瓷艺术研究的突破口。李政道博士曾说过：“艺术与科学技术犹如硬币的两面，缺一不可。”中国古代陶瓷艺术中就蕴藏着很多科学成分，而这些科学性是通过师傅带徒弟式的口传心授和具体的工艺技术（配方、技艺等）体现出来的。当我们面对一件元代青花大盘时，你会被盘中绘制娴熟的青花图案和青花浓淡变化的效果所驻足；当我们观赏一件唐三彩乐俑塑像，你又会被她生动的造型和水墨写意般的绚丽色釉所迷住；又当我们手捧一件宋代油滴釉建盏（建窑黑瓷碗）时，你会被盏面上犹如漆黑夜空中万颗银星闪烁的神秘效果所吸引。对于前两件陶瓷艺术品的欣赏是直接通过绘画和雕塑语言来感受陶瓷艺术魅力，而对宋代油滴釉建盏的欣赏则是间接的通过工艺技术来感受陶瓷艺术魅力的。油滴釉建盏上银星闪烁的效果，不是画或点出来的，而是釉中的三氧化二铁高温中结晶的结果。非人工之技，天然而成的。也就是说它所表现出的艺术效果是科学技术的体现，是“看不见的设计”。

　　陶瓷艺术的表现是通过泥土的塑造，釉彩的装与绘制，肌理的刻画与压印，以及火的烧制等工艺过程体现出来的。因此在一件陶瓷艺术品背后蕴藏着许多科学技术。有些陶瓷艺术品以显性的艺术语言，如绘画、刻画、陶（瓷）塑等表现出来的，有些则是以隐性的艺术语言，如窑变、绞胎（釉）、结晶、烧制气氛等表现出来的。显性的艺术语言直观些，比较好理解；隐性的艺术语言由于不直观，难于理解。这就是我称为的“看不见的设计”。现在陶瓷设计中这种隐性的艺术语言，即采用的科学技术手段越来越多。瓷砖行业中抛光砖设计所采用的微粉布料技术就是一个典型的“看不见的设计”。

　　抛光砖是模仿石材加工工艺而设计出的一个新品种。抛光最早主要用于石材的加工，石材只有抛光才能显露天然的纹理和质地。抛光砖仿制石材最关键的就是仿石材内的纹理和质感。光靠丝网印刷只能仿制出石材的表层纹理，却仿制不出石材深层的肌理质感。只有用不同色泽、不同质感、不同大小颗粒的粉料随机布料，才有可能产生接近天然石材的肌理质感。而目前抛光砖采用的微粉随机布料工艺就是瓷砖艺术设计的一种方法，就是一个“看不见的设计”。设计过程隐藏在工艺生产之中，是隐性的艺术语言，不易被人所见所知。从某种意义上讲，这种瓷砖艺术设计是最高的艺术形式。中国人自古就追求自然天成的艺术效果，抛光砖微粉随机布料工艺技术的设计正符合中国人的审美观念。“陶瓷是再生的岩石”，陶瓷仿制石材的肌理质感设计，只有从石材（岩石）的形成原理上做文章才能突破，通过一定的工艺技术来再现石材的天然艺术效果。其实，目前包括抛光砖在内的瓷砖设计还有很大的提升空间，而这个提升空间之一就体现在“看不见的设计”上。

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