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【经典设计】黄书恒：从藤本壮介看东方建筑发展
半百光阴，对于寻常生命而言，或许已是2/3的长度，对于建筑发展（或言人类文明）来说，却不过如吉光片羽、转瞬即逝。这段存在于渺小人世与壮阔天地之间，「短促」与「恒常」两端的戏剧张力，时常成为艺术家的创作母题，也让建筑设计者异常敏感，企图从自身开展思索，以各种前所未想的原创素材，逐步探向世界的核心，重新诠释人与自然环境的互动关系。
丹下健三作品：代代木竞技场，1963
回顾五十年来东方建筑界的演变，上述特点，我认为在日本建筑界特别鲜明，包括荣获建筑界最高荣誉－普立兹奖的丹下健三（日本建筑教父），以「代谢派」(Metabolism)为名，引领一干子弟如：槙文彦等人投入建设计划，运动者认为未来建筑将由模块与巨型架构组成，透过持续改组与移动──如生物的新陈代谢过程，将形成具有弹性与丰富变化的生命体，因其生生不息的律动循环，整座城市因能再生，可说是极富动能的前卫试验，也是「自然」──绿建筑、永续发展等概念的初试啼声。其后，更藉由挹注政策资源，与民间结盟的有意识发展，伊东丰雄、安藤忠雄与隈研吾等设计者逐渐浮上国际舞台，在在强化了日本设计的独特形象，为当前建筑发展添上不容忽视的新页。
取法自然的藤本壮介
欲理解当代建筑发展，在伊东、安藤等大师身影之外，我们不妨将距离拉近五年，以日本建筑师藤本壮介(Sou Fujimoto)的设计为观察起点，我认为他的创作不仅切合了日本建筑界的核心追求，更能另辟蹊径、利用崭新的原创动能，引领我们展望东方设计的去向。
曾获威尼斯建筑双年展金狮奖肯定、被誉为安藤忠雄、伊东豊雄、妹岛和世等知名建筑师接班者的藤本壮介，出生于1970年的北海道，这个背景深深影响了藤本的创作风格，广大草原带来的开阔印象，与白雪苍茫所呈现的轻透、纯粹感，共同交织成他对设计的追求，而极具弹性／创意的思考方式、以及对原始素材的高度掌握，更让他成为下一届普立兹奖的热门人选，以下与大家分享两个代表性项目：
藤本壮介作品：HOUSE N，2008
藤本壮介作品：HOUSE N，2008
HOUSE N」(2008)，是藤本壮介最为人所称的作品。它的外表呈现工整的四角形，然而内部，设计者以奇妙的三个层次建构主体，将寻常的平面配置（中央为餐厅／ 其后是厨房／西侧为卧室／南侧为庭园），透过梁柱与大面窗户二者，完全消弭室内的曲折直角，使人们的视觉无限延伸，日光与树影错落之间，人与人、空间与市 街的关系已然模糊，就是孰为主体？孰为被动？这个问题已经不再重要了，诚如藤本壮介所言，他所追求的正是这种无限宽广的「内部深度」，创造「怎么住」都可以的住宅，在生活里持续注入预想之外的事件，让「流动」这件事本身成为建筑。
藤本壮介作品：台湾塔，2011
即将座落于台中的「台湾塔」(2011)，则是藤本壮介击败知名建筑师Peter Cook，荣获竞图首奖的得意之作。这座以「21世纪的绿洲」为主轴的高塔，延 续了藤本一贯的自然／穿透取向，以台湾榕树为灵感，设计者打造出一个为树状结构所环绕的半开放空间，300公尺高的景观庭园被绿意填满，透明彷佛无形的塔 身，将随晴雨天气有所变化，或如雾霭飘渺、或有晴光反照，在在隐喻着台湾的天然风光，也体现着藤本壮介取法自然、不受环境／形式制约的创作性格。
日本 东方 下一站
往前回望半世纪，日本建筑界标举自然、掌握环境的作法，仿若无为的简单秩序，建构了不为环境囿限的生活方式，隐藏在日常细节里的创意哲学，有别于西方传统的物竞天择／适者生存的概念，莫怪能够昂然而立；从藤本壮介的理念与创作成果，我们彷佛也看到了古典精神──「得 意忘形」、「天人合一」的现代诠释，在现今讲究物质、崇尚浮华的社会氛围中，同为东方建筑人的我们何不思考，我们应该如何以建筑引导思考，如何让身、口、 意表里如一，回归原创、珍视天然，重新思考人与人、人与环境的和谐关系，创造新东方文艺复兴，为世界建筑史留下灿烂一笔，以此与我辈共勉。
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