著名艺术家、设计师 邵帆

邵帆：设计师，同时也是雕塑家和油画家，从事多种材料的艺术研究和探索。1995年，邵帆以明代家具为载体进行观念家具的尝试，于1996年在中央美术学院画廊举办了首次个展《关于椅子的椅子》，通过一系列椅子和家具的设计，以“打破与重建”的手法，尝试古典精髓在当代发展的可能性。邵帆的艺术创作跨越了油画、雕塑、设计、建筑等领域，是中国最早在艺术与设计领域之间探索可能性的艺术家，他的作品以独特方式体现了东西方文化的融合、现代与传统的对峙，被美国大都会博物馆、英国维多利亚和阿尔伯特博物馆、日本富冈博物馆等重要机构收藏。
2008年，在伦敦切尔西花园展，他的宋式花园设计《这不是一个中国花园》，获得英国皇家园林协会金奖。近年来，邵帆的作品开始探索一种纯粹古典精神的回归。2010年，他在上海对比窗艺廊首次展出了绘画作品。他称自己为一个“不可救药”的古典主义者。
各位同学、老师，下午好。我也是应搜狐网的盛情邀请，有一些最近两三年做的一点作品，和大家分享一下。我觉得我处在设计的一个边缘状态，我始终没有进入设计的专业领域里。当然刚才我听曲美的赵总所言，我觉得很有道理，就是商业上的这种重要性。但是我觉得可能每个人做好每个人的分内的事情，比如商业方面的其实里面也有创意，商业的运作，我觉得应该交给赵总这样的人来完成。我们作为一个设计师，其实我连设计师都不是一个很专业的设计师，我只是做了一些跟设计有关的一些小的东西。

　　这是06年做的一个东西，在这之前95年开始，我做一些跟椅子，跟设计有关的一些作品。这一件跟95年那件作品不太一样。这个名字叫明式五角星，当时做这个作品的时候，我把一个明式桌子的感觉把它更复杂化了，其实上面就是一个五角星的造型，但是它比八仙桌复杂程度大了很多。比如，五角星五条线，上面有五个边，八仙桌有四个边。这些边都是整根的，上面是相互穿插上面的，这个明式家具它的难度会大了很多。这个作品我做了以后，就有一个想法，做一个明式的系列作品。比如这件作品，我把一些明式的家具的审美的东西抽出来，单独拿出来，放在一个跟明式家具没有关系的一件物件上。比如这个梯子，可能各个朝代梯子都是一样的，大概都是一个人可以往上爬上去的工具。当时想这个作品不一定做一件，但后来没有往下发展，可以做成明式的感觉，也可以做成宋式的感觉，也可以做成唐或清的感觉，可以是一个系列的。唐式梯、宋式梯，都可以，让你体会一个家具里面在每个朝代，比如当时断代用的，或者当时文化的一个东西，一个大的文化造型的东西，我们把这些东西提出来，放在一个不是明式家具的东西里面。比如其他的朝代梯子可以把它完全是一种臆想，完全把当时审美观抽出来，加在另外一种东西上面，可以是一个比较。但是这个梯子没有往下走，没有横着往下走，但是继续选择了其他的作品。

明式脊椎

　　这件作品基本也可以当成一个雕塑来看，这叫明式脊椎，有点像一个脊椎骨一样。不一定是一个人的，只是一个臆想的脊椎骨。其实它跟雕塑的不同在哪？它所有的手段是用木工的方法，刨子，钻、锯子不是雕塑的语言，雕塑是用青铜筑、用捏的。这个完全是用制造家具的方式制造了一个叫明式脊椎。

　　这个是一个竹子的感觉，叫明式竹，这个竹子把它横着放，这个竹节的地方可以打开，由四块组成，可以打开来看到竹节里好像有一种结构，也可以把它合起来，这个是打开的样子。

明式粪

　　这个叫明式粪，由八块不同的榫接组合在一起，一个套一个，必须把第一个打开后面的才能够打开。这种结构是要错开，所有东西要错开一下，错开一下拿出来。

　　这个叫明式脚骨，这个跟人的脚骨有一点点关系，也是把它木工化了，每一个榫都可以打开的，每个关节可以打开的。

　　这个做的明式睫毛，做的人的一根睫毛，它跟明式圈椅的扶手是有关的。比如那边毛囊相当于明式圈椅头的部分，是由五段组成，明式圈椅把芭蕉榫做的，完全用手来把玩它。其实把玩这个概念也是一个中国人特有的审美的方式。除了用眼睛看以外，可以用手，所谓的体物，用手来玩这个东西。这个也是多了一个对物体欣赏的渠道，把玩其实从玉器当中来的，中国玉器文化相当早。这个把玩是从那里面来的，所谓玉养人，人养人的这种东西。后来把玩这个概念在中国发展到方方面面，包括家具，包括很多东西都有把玩的概念。

明式须

　　所有的榫子都是可以无数次的拆卸，这是大叶紫檀做的。这个在睫毛基础上换的一根胡须一样的东西，也是可以拆卸的。

　　这是八仙桌的一个角，把它稍微简化了一下，有两个破损，把它稍微留出来一下，可以稍微打开里面的局部看一下。这样摆在桌子上，有一部分像埋在地下的感觉。这是明式角，很容易被推开，打开看到里面的结构。

　　这个跟明式系列没有什么太大关系，这是做的一个屏犄。

　　我就先说到这儿，特别感谢！

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