2010年6月10日下午，“乐享设计 美悦生活”——LM乐美地板设计名师巡讲西安站活动隆重召开，以下是搜狐家居在现场为您发回的报道——

　　【主持人】各位朋友、各位来宾，大家下午好！非常欢迎大家来参加今天的“乐享设计美悦生活——LM乐美地板设计名师巡讲（西安站）”的活动，我是乐美大中华地区的市场推广梁洁。首先，请允许我代表主办方欢迎各位今天的到来，谢谢大家！

　　LM乐美地板作为一个致力于制造高端实木地板的制造商，一直很重视与设计师朋友的交流，也致力搭建一个“平等、沟通、提升”的这样一个互动平台。今天是我们第一次来到西安，很高兴能够与西安的各位朋友渡过一个愉快的下午。说到我们这个地板大家不是非常熟悉，首先有请LM乐美地板大中华区的总监简单给我们介绍一下我们这个品牌的故事和历史，大家欢迎。

活动现场

【LM乐美总监】各位朋友大家下午好！西安我来过很多次了，每一次都怀着非常崇敬的心情，尤其是此时此刻我站在这里，如履薄冰、战战兢兢，因为我们站的这土地曾经拥有着民族最伟大的历史，我们的祖先在这片土地上创造出了我们中国人最自豪的周秦汉唐。

　　今天全世界华人聚集的地方叫做唐人街，为什么呢？因为我们最强盛的唐朝就在这个伟大的城市诞生，所以感谢西安、感谢西安的朋友。同时，在座的绝大多数都是汉族的朋友，我们最强盛的汉族也是在我们这个伟大的城市建立的，感谢西安。

　　今天的主角是我们郑稼和先生。很多朋友认为我们这个品牌是一个新的品牌，实际上中国的地板行业到今天为止不超过20年，但是我们从事地板行业、从事高端的木制品行业，包括家具，到今天为止有51年。我们整个集团的产品主要有两样，一样是高端的精致美式家具，另外一样是高档的多层实木复合地板，目前在中国大陆的生产基地有三个，其中最大一个位于东海之滨的上海。这是我们这个品牌的一个历史，它的创始人就是莫若愚先生，新加坡的知名华侨，他在1959年的时候在香港创立了在整个东南亚非知名的香港柚木制造有限公司，在80年代末90年代初的时候，莫若愚先生创造了LM乐美地板。

　　在木制品行业也有一份周刊，在这本杂志上详细地介绍了我们这个企业的历史渊源，它的产品的严格，下面这部分介绍了1983年登陆纳斯达克。1983年，我们的环美作为第一个华人企业登陆纳斯达克，今天早上我们遇到了几个西安本地的媒体朋友，大家相互介绍的时候，介绍到我的时候，我说在20多年 以前1983年的时候，我们的母公司伟业集团环美作为第一个华裔企业登陆纳斯达克，同时也是第一个登陆纳斯达克市场的非日益的亚洲企业，以前在纳斯达克上市可能是丰田。在这篇文章中介绍了在中国有这么一个工厂，他的工人加班可以拿到3倍的工资，每一个普通的农民工，他有劳动保险，生产环境涉及到每一个专利，在中国有这样的一个工厂，坦率地讲，因为我们这个行业，刚才我讲到的三点在80年代末90年代初的时候非常难做到，我们是一个有责任感、有历史使命感的一个企业。

　　这是目前我们在上海的工厂，这个工厂平面图大家可以看到，25万平方米，在国内这个行业很少有比我们生产规模、能力、厂房占地面积比我们大，很少有。可能有细心的设计师朋友注意到了这边写的是伟佳，我们整个莫式家族创造的产业是一个莫式基金会，大家知道比尔盖茨名下目前最大的是微软基金会，在莫式基金会有很多产业，其中有一块实业就是木制品跟家具跟地板有关系的，叫做伟业集团，我们下属一个集团有一个工厂，吉林通化有工厂，我们在海外也有工厂，不同的工厂用不同的名字命名，上海的叫伟佳。我们自己国内销售这一块叫伟集，所以我们都属于伟业，伟业都属于莫式基金会这样一个产业。这是我们工厂的行政楼生产车间，这是地板生产的成本车间，这张照片是2009年年初大概3月份，是我们这个行业最大的展会，德国汉诺威、美国拉斯维加斯，我路过一个展厅时拍的一个照片，第二个展馆全都是这个行业最顶级的一些设备，我们这个行业有一个非常知名的品牌，我们有一个机械加工行业最顶级的设备叫豪迈线，豪迈线在这个展位当中设了一个牌子，就是强强联合的意思。我们一年的产能是650万平方米，这在国内目前来讲很少有超过我们这个生产规模的。

　　在2009年以前，我们的主要市场跟北美、欧洲、日韩和中东，我们有70%的份额在美国加拿大，其中美国大陆每6户人家就有一款用我们乐美地板的，我们这个LOGO，到了美国、加拿大都是乐美地板。我们在欧洲有四个办事处，法国、德国、英国和瑞典，在日本也有办事处。我们09年之前在国际市场份额大概占70%，在北美、日韩、欧洲、澳洲都有我们的产品。我曾经在工厂看到设计了一个非常复杂的拼花地板，这是非常个性化的销售。这张图表显示了未来我们这个行业的前景和趋势，很多设计师朋友最早进入地板行业的时候，我们铺实木地板，后来有了密度板、强化板，从我们行业的发展前景上来讲，我们认为多层实木地板是我们产品发展的一个方向，从资源、环保、节能，产品本身的稳固性方面来讲，它一是个发展的趋势，往前倒退五年的历史当中，我们的实木每年4500—4200在下降，我们强化在增长，我们实木复合地板在大踏步增长，尤其是咱们北方地区冬季有采暖，容易变形、收缩，非常符合实木复合地板，这是我们认为多层实木复合地板的优势，它从环保节约材料的角度，从抗变形的角度、深加工的角度以及环保的角度。到目前为止，我们上海工厂生产的产品覆盖了整个主流的规格和尺寸，长度、宽度，最短的40多公分，一直到2.2米的大板，宽度从最小的77毫米一直到26厘米的都有。

　　这是一些演示，这是最近非常流行的手刮地板，很多设计师朋友选择古典的设计风格，右下角这款非常现代黑色的组合，非常崇尚自然纹理大花纹的我们都有，这是拼花地板，主流的一些风格我们都有。我们这个工厂的实验室拥有国内为数不多和为数极少的全天候耐候实验室，这就是全天候耐候实验室的一些设备，地板铺到我家3年以后、30年以后是什么样，怎么检测？通过这个试验设备我们可以做到。比方对于西安这样一个市场，西安这样一个环境，我们输入它的气侯的年均温度、湿度、干燥度等等这些参数进行短期内模拟自然环境下的实际情况，30年以后这个地板拿出来应该什么样就是什么样，国内很少有厂家做到全天候耐候的检测。

　　跟朋友探讨一下未来地板的发展趋势，我们认为未来的发展趋势有三个：一个是个性，一个是自然，一个是环保。可能到了最后，环保这个特点大家比较了解，什么叫个性、什么叫自然。在很久以前开始有地板的时候，地板长条形，甚至每一个拼缝间隔开来对齐，但是如果我们西安还有一些老的建筑实木地板还能留下来的，各位设计师有兴趣可以看，包括上海外滩的一些老建筑，它的地板不一定真的是一条一条，它有很多非常有创意的。很多时候我们做设计灵感从哪里来？从我们祖先那里来。实际上很多老的建筑当中给我们留下很多非常好的创意，第一个是个性。我们认为地板可以这样，打破原有的好多条条框框，打破了原来我们很多的一些概念，在这个过程当中可以根据我的喜好，可以根据每个设计师的创意度身订做他们不同的材种、不同的颜色进行匹配，我们认为这是未来的发展现象。

　　这个在我们系统当中也是一些成名型的产品，这个老远一看不太像地板，深色透着白色。给大家看一下我们在北美市场铺的一个厨房，大家看到这是一个原汁原味的北美风格，我们的地板可以这样铺。看了这几幅照片有一个感觉，跟我们通常理解的普通地板有点不太一样，郑老师有一个观点，很多国内的同行做地板，感觉踩在油漆上光光亮亮的，我们希望能踩在自然的物体上。另外一个，我们认为未来的特点就是环保，很多朋友介绍说我这个复合地板是多少多少级的，环保标准达到多高，他经常会提到一个概念，我这个是E0级的，这个概念是不对的，最低的或者最高的甲醛释放检测标准是E1和E2，它的单位一般是以升/毫克来记的，如果低于1.5，我认为就是最高标准了，5公分宽，15公分长的取样，在密闭的溶液当中通过化学的试剂充分实验出来以后，一升大概有多少毫克，是这样的一个检测方法，所有我们在市面上看到的E0的，这是厂家通俗的叫法。但是比我们国标高的，我举个例子，在很久以前全球在环保甲醛释放方面标准最高的叫做F4，它的甲醛释放量如果小于0.5，就达到4星的标准，我们的产品通过F4星报告的时候，每升大概0.3毫克。在2009年的时候又诞生了一个这个行业最高的标准，就是美国加州无醛认证，是施瓦辛格的那个州，他要求所有进入他的州销售的产品在环保方面要做到无醛，一般的胶水需要有甲醛这样一个化学的成分增加它的粘性。所以在2009年3月份的时候，我们通过了目前全世界最苛刻的一个无醛认证，就是说，我这个地板是不含甲醛的，但是它成本比较高，这是目前我们通过的最高的一个认证，也是符合这个行业未来的发展趋势。

　　最后告诉大家，在我们的南大明宫家居城2—C—17—1的地址有我们乐美地板在西安第一个专卖店。

　　【主持人】谢谢杨总！我们今天的主讲嘉宾是香港国际环境艺术研究院的院长郑稼和老师，他所主持的“郑稼和设计工作室”1993年就成立了，涵盖了室内设计、建筑规划、景观设计，还有一些文化建筑，包括家具等等这样一些方方面面的设计，可以说是一位非常有成就而且资深的设计界的大师级的人物。

　　我之前是做媒体，我也采访过郑老师，郑老师是一位非常有故事的人，他会跟我们强调说他是一个农民，他学过农学，他以前是学画画的，如果没有若干次历史的转折，他可能还在继续画画，或者做一些与现在设计工作完全没有关系的这样一个职业。所以我们说，一个人他之所以成为大师，一定因为他有丰富的经历，而且他愿意把经历拿来跟大家分享。下面我们有请郑稼和老师。

　　【郑稼和】我是第一次来西安，走了好多地方，非常向往西安，十三朝的古都到底是怎么样，都是看资料，因为这次他们邀请我来我是非常开心的，因为我最近在研究一个课题，课题主要研究“我们中国建筑到底怎么了”。现在我们到处看到的建筑都是世界级的大师，像上海的经贸大厦，环球金融，上海的世博，在所有城市发展当中，我们看到的建筑已经没有我们中国传统的东西，这是目前来说我们业内都在苦苦想的一个问题。

　　在几个月以前，我跟世博的艺术总监一起吃饭，他就非常慷慨地说了一句话，他认为，到现在为止中国人没有找到自己的语言，这个确实比较难。到了北京一看，60年代我们的前辈经过努力搞了十大建筑，但是老外一看说这是苏联建筑，不是中国的。现在我们是不是超越他们，我觉得连他们都不如，我们把很多中国文化的东西扔掉了。我到了西安某一个地方，车子开了一段，这个地方好像苏州、这个地方好像邯郸，所以西安变成中国，上海也变成中国，地域文化慢慢在消失。我觉得这个学科是一个非常综合的，它需要更多的是思想，我们回过头来想，我们很多在座的设计师，我想问一个问题，为什么现在的建筑是这样，大家都知道这个是在德国，为什么不在意大利？因为意大利有文艺复兴，它没有产生现代建筑，他没有产生现代设计，英国是近代工业革命的发祥地，英国为什么没有现代设计呢？现代设计不产生在英国？英国“莫里斯工艺运动”经过很大的努力想把现代设计放在英国，但是最后又倒退回去了，而现代设计出现在德国。实际上这个问题要解开很容易，因为在近代发展当中只有德国在思想界和哲学界出现了很多巨人，连我们的马克思主义也在德国。由于近代的思想哲学高度的发展，由这个思想带来了设计的革命。其实我们在做设计的时候，我现在就发现我们的设计师缺少设计，重技术、轻理论、轻思想，都会有这么一个现象。前几天开了一个会，有一位资深的老专家说，是不是在我们的设计师当中也像奥运会一样在世界之林当中占一块地，但是现在没有，我认为道理很简单，我们缺乏用头脑、用理论去指导、去思考我们的设计。

　　今天跟大家交流一下，我是怎么做设计的，以及看待设计的一些体会。首先我觉得设计它不是很奥妙的事情，它是生活、它是体验，如果离开这一条的话，我们设计就变得一点味道都没有。比如我们设计一个建筑，我们解决一个什么问题，就是这个建筑在城市当中起什么作用，和城市当中人的关系怎么样，可爱不可爱，放在那里你非常嫌弃它，那个建筑就不是好建筑。比如说我曾经问过一个学生，我说中国的建筑为什么差，他说不出来，我说你愿不愿意到故宫住一晚上？他说不愿意，因为这个建筑你参观是可以的，住一晚上肯定会生病，成本会比较大，而且这个建筑给你传达的语言就是统治的语言，你在里面的心态会变得很坏，你可以体验一下皇帝的空间怎么样，但是我们舒适度的空间需要我们体会。设计师在体会生活中的视野非常宽，所以设计师们，你的视野宽不宽，你怎样看问题，我想第一个问题，设计师在生活当中你的视野，比如说服装、比如绘画、比如音乐跟你有什么关系。其实在所有的设计当中我认为服装是设计的最前沿，服装敏感度远远比我们搞建筑的、搞审美的这些设计是敏感度要高得多，服装是最贴近艺术的。我看在座的设计师都不疯狂，但是如果今天是开一个服装设计市的会，下面肯定都是披头散发的、非常疯狂的一群人，形象就不一样，因为他们非常前沿，室内设计师还比较务实，所有的设计当中我对服装关注度很高，因为每一个时期，服装几乎能够跟我们审美对上号。

　　比如说欧洲古典风格的跟古典的审美非常相像，中国皇帝的服装和我们的建筑又是非常相像，我们的文人和我们园林建筑的样子又非常相像，我们一些古代老百姓的服装和我们江南民居也是比较相像的，这两个领域非常贴近。有的时候，我们在设计的时候，你能够关注到这一点的时候，可能我们对室内设计的一些流行趋势能把握要更好一点。这是我的一个案例，当时上海开了一个非常著名的楼盘，有一绺房子卖不掉，整个小区最后一栋房子，在房产形势非常好的时候，这一绺房子十几套卖不掉的话，那你绝对有问题，发展商比较聪明，找一个比较好的设计师来看，我看了以后我想用服装的概念来做，现在流行是黑白，我觉得用黑白的方式来解决它的色彩问题。当然我在空间上是做了很多变化的，也就是说一个人在看这个空间的时候，比如说我们今天下午开会进来，大家自己看一看，我会注意这个环境当中什么问题是最引起我关注的，颜色，一进来，颜色比较深，然后你才会发现还有金的，还有米色的，还有地毯，色彩是你第一大的感觉，一进来色彩关系就告诉你这个设计怎么样。像这个黑白灰的色，大家注意看，地面是用白的，这个室内设计完全是穿了一件黑的衣服，墙面是黑的，我们把所有的场景联系起来就可以看出当时的想法是用黑白灰这种流行的时装颜色来做成这样的室内关系，只有少量的地方是一些比较漂亮的颜色，但在这个设计当中服装感很强、舞台感很强，它很超前，它脱离了我们很多现代生活当中通常的关系，由于两条做得比较好，一个是我们在平面改造当中做得比较好，第二个是在色彩把握上跟我们当前流行的颜色之间把握得比较好，它受到很酷的人的欢迎。比如说有点文化的人、比如说有钱的女人、比如说像明星，很快一下子把这个房子买走了。接下来很多人问我为什么要这样设计，我们从来没有看过白的地板，但是为什么这样一搞很舒服呢？然后我就给他看服装的图片，我说这样的服装你喜欢吗？所以这就是从时装演绎过来的一个例子。

　　第二个色彩。其实我刚才说了色彩是非常非常关注的，我们是怎么做审美的，其实当时这个问题提出来的时候，当时听的大概都是高校里面教授、副教授，就觉得这个问题提得非常可笑，这是很基础的问题，但是不要忘记，往往是A、B、C最基础的问题，恰恰是你一辈子要记住的问题。贝勒明先生（音）当时正好是在做香江饭店，贝先生就想用苏州园林的方式，中国传统的加上现代建筑的理念，用几何图形来完成它，但是他首先想到的是，我怎么去解决整个宾馆建筑和室内的色彩问题，这个问题非常头痛，但是对于一个大师来说，他解决得很快，他请赵吾杰先生（音）画了一幅画，当时赵吾杰先生（音）画这幅画的时候，引起了这间宾馆高层的极度关注，因为赵先生是他的朋友，你房子还没造起来你搞什么画，我想到现在为止我们很多甲方包括设计师现在都会有这种想法，其实大师们的做法是倒过来做的，他的所有空间处理的色调，他要用这幅画成为这个宾馆的主旋律，然后从这个主旋律当中提取里面的结构、提取里面色彩的结构来完成这样一个酒店。我记得贝先生四次离开现场，气得跑了，就跟我们当时的一些建筑师和当时的领导意见不和。为什么他要选择赵吾杰先生（音）呢？赵吾杰先生（音）常年在西方，但是他又有非常深厚的中国画的底子，又是中国人，所以他认为赵吾杰先生（音）是绘画界当中，中西合璧、很现代的一个世界级的画家，作为建筑师来说，必须从画家当中去吸取东西。回顾20年以后在上海大剧院，最后叫丁昭光（音）配一幅画，我建筑造完了请一个画家画一幅画，结果我评审的时候，走进去就觉得这幅画应该是不画的，很好的话剧院画了一个超级大的少数民族的女的挂在那里，一进去就觉得堵，好坏我们没有资格去评论，但是放在那里肯定是不对的，后来领导们也觉得不对，这种设计方式和贝先生的设计方式很显然，一个是大师级的，一个是中师级的。

　　当时金地房产公司在上海的一个郊区做了一个小区，这个小区非常大，5000亩，用10年的时间开发，当然小区当中有一条步行街，那条步行街根据甲方的意思，一定要做成异国情调，当时采取境内外的招投标来做商业，然后我就随便画了几张图，竟然中标，为什么会中标呢？其实我是玩了一个色彩，最能代表异国风情的是颜色。中国人喜欢素面朝天，所以我们的房子都是灰溜溜的，青砖、白墙、灰瓦，要色彩的话你到欧洲去看，那个色彩来自于哪里呢？我觉得来自于画，我们找印象派的画，印象派是在绘画史上的一次革命，它非常真实地反映了在日光下面的颜色，印象派的画，这张是莫奈的，我就把它一调节做成彩色的，当然对这一条街我们也做了很多很多东西，你要把一个设计做成功，你一定要有思想，当时甲方为什么选择我？因为他觉得你除了在颜色的设计上来可以给他更多的东西，当时我就说了几个问题，你这个商业街应该怎么做，为什么我们要这样做，因为这个商业街是在郊区的一个城镇上，我们认为这个商业街不可能做到像西安这样的一个商铺，像上海南京路、淮海路一样的商铺，而当时甲方的设计者一直跟我说，老师，到南京路去看看，那里的商业很好，我就断然拒绝，我说你不能把南京路搬过去，这个商业街就像欧洲的小镇商业街一样，它非常松、非常休闲，只有达到这样的目标才行，它的业态根本不像你想象的那样。我觉得这些小镇有很多谜、很多故事，如果把这些谜和故事讲出来的话，自然我们这个小镇的商业就可以很成功。那么我们这个小镇要讲什么呢？我们这个小镇是干什么呢？甲方跟我说，我们有8个区，一个是香水区，一个啤酒区，一个咖啡区、一个渔港区、还有一个小商品区，我说太主观，在城镇的商业当中它的业态是不可预测的，这份报告完全超出了一个设计师，等于是一个市场研究的人跟它去研究，当时提出它的休闲商业应该占2/3以上，另外，你不可能对某一个商铺指定它是干什么用的，它是根据里面住的人他的需求进行互补的，那里面将来做什么呢？我们就对里面将来入住的人，你的房价、你的区位、你的房形、你的市场定位来确定你将来里面住的是中产阶级，年龄层次是在35岁左右的，这些人有野心往上爬，往上爬他要有一个平台，什么平台？打高尔夫，搞健身，我们预测可能在这个地方健身产品的商铺会比较多，因为这些人群要长进，他要认识很多比他高层次的朋友拓展他的生意，第二他要广交朋友，他广交朋友的场所在酒吧、咖啡厅，真正吃饭的是一些商人，高尔夫是这些有文化的、高级白领所喜欢的，当然还有麻将，麻将是那些房地产商，那些比较落后，文化比较差的，真正的CEO他可能会健身，你去观测一下我们现在的体育运动，我们社交场合的变化。我有个农民朋友，我就研究他的轨迹，他是个农民，后来他做食品生意输掉了，后来做装饰，也输掉了，他人非常聪明，虽然是农民，但是农民比我们要狡猾得多，他突然发现我当乙方不划算，我要当甲方，结果他就当房地产商。我就看他10年的轨迹，从茶楼棋牌手慢慢发展到大乐场，最后发展到高尔夫球场。就是这些高级的人玩什么，有野心要自己挣钱、要自己发展、要找寻自己上升空间的人他要什么，最后这个小区出现的问题90%在我们设计的预期当中。可以告诉大家这一条街在上海非常受欢迎，关键的问题是要把握这个市场。这个商业实际上我们抓了一个根本性的问题，这个商业并不是让我们去做灯红酒绿的东西，它是为中产阶级那种非常休闲、非常低调的这样一个商业街。定位是什么？你把问题讲清楚了，这个设计自然就来了。

　　我们的设计点不要老放在电脑面前，经常关注生活、体会体会生活，想想自己是怎么体会生活的，从生活当中的每一个细节能够去品位设计、理解设计。现在新的设计当中有几个趋势跟大家交流一下。因为很多的讲座都在讲，包括昨天还有一个媒体问我，说你能不能跟我们讲一讲2011年的室内设计趋势，没那么多趋势，实际上也没那么多风格，所以我觉得我们怎么去看待这个趋势倒是非常重要，我觉得陕西这个地方是出思想的地方，我们从秦代开始十三朝下来东西太多了，我们能够研究到，我来研究毛泽东，毛泽东在这段时间里面思想是最好的，毛泽东讲矛盾的统一，列宁曾经讲过一句话，马克思的哲学不是那么容易的，谁能用一句话把它讲出来非常不容易，结果毛泽东把它讲出来了，就是共性存在于个性之中，这句话非常非常重要。比如我来谈风格的话，我就觉得很奇怪，为什么这个国家会出这个风格，这个时期会出这个风格，任何装饰风格的出现都是跟这个国家的经济形态、社会形态有关系的，多数是跟这个国家的老百姓口袋里有没有钱是有关系的。比如说英国，英国发生经济危机以后，英国就出现了一个乔治亚风格，叫自然风格，经济危机过去了英国有钱了，英国就出现维多利亚风格，我们中国老百姓南方建筑、北方建筑，无不都是和当时的气侯、当时的经济条件有关系的。我们看到的，我们这个宾馆外面大概都是明代的建筑，我们老百姓没有钱就不能搞这个，所以一次大战、二次大战以后，把每个国家都打穷的时候这个国家出现了简约主义，因为没钱，当然简约主义也出现了很多大师，但是很可惜，他们都是在一个没钱的时代培养出来的大师，一有钱了以后，美国马上后现代主义出来了，我要颜色，我不能涂白的，我要涂花的。江南民居为什么做白白的墙，灰灰的顶，如果有钱的话肯定不是这样，我们民居是在一个非常贫穷的时期产生的。趋势，实际上我们只能泛泛而谈，但是要弄清楚，就是在不同的经济条件下会有不同的要求，它会产生不同的时代风格，作为设计师没有必要去追求哪一种风格。

　　最近我帮常州一个房产商做建筑，结果我问那个房产商需要什么建筑，他说什么建筑好看就弄什么建筑，我说好看的建筑多了，那你看哪个好看，他讲了十几个好看的，那怎么办？后来我问他，你这个房子造给谁的，他说我造给有钱人的，什么叫有钱人，有一个标准吗？他说我们要白领，有钱的白领，我说年薪多少，年薪40万以上的来买我这个房子，我说你现在是为中产阶级来造房子，我跟你说装饰艺术主义时期风格，他说为什么？我说装饰艺术时期，这个时期是美国50年代大发展的时候，它的定位就是专门为中产阶级而搞出来的一种风格。所以装饰艺术主义、新古典主义，这两种风格应该是100%针对30、40岁的有钱人，后来我给他设计的就是装饰艺术主义的东西，结果这个东西出来以后，我说你去调查一下，他调查了一下，说反映很好，说这个建筑我们喜欢，后来我们聊天，他说为什么设计师谈问题谈得一针见血，我说我研究的结果，所有的建筑都有阶级性的。地主只喜欢地主的房子，贫农只喜欢贫农的房子，资产阶级喜欢资产阶级的房子，不同阶级喜欢不同阶级的房子。用这个观点来解释，为什么在这10年中国流行欧式风格呢？在西安我们没有考察过，上海不得了，喜欢完全欧式的，这种风格有钱人比较喜欢，但是有钱人文化不够就搞个山寨，很长一段时间内我们的山寨建筑非常流行。为什么古典主义会回潮呢？因为有钱人多，有什么东西需要装饰呢，有什么东西可以装饰呢？难道把我们庙宇建筑里面的东西拿出来吗？把我们故宫建筑里面的东西拿过来吗？也不行，看来看去，欧洲的不错。很多老板跟我说，他说我到欧洲去，欧洲古典真不错。实际上，古典主义在中国回潮的现象在全世界是最厉害的，没有让人家感觉到我是趾高气扬，我现在应该玩一把了，因为建筑是一个人身份的代表，我们有钱人太多了。

　　最近在上海主要买房的都是山西煤老板，古典，第一句话不差钱，第二句话，给我用最好的石头做那个柱子，这个感觉一定要给他找到的，他们都知道，但是这一条路一定要走一走。混搭风格，混搭风格现在比古典主义还要流行，带有地中海风格，西班牙人的建筑不是像现在这样的，因为西班牙人侵略了人家，所以中国的地中海风格有两次跨国的工艺，现在就出来了我们中国式的地中海风格，用比较好听的词来说就是混搭。

　　新装饰主义风格，这种装饰比较有风格，这种中世纪的东西，皇宫的东西，或者是带有宗教的味道。从美国的资产阶级兴起，装饰主义就兴起了，这个风格你去看，调子不高，它出来不会有前呼后拥很多人的现象，但是钱不少，你要把它设计出来材料很高级。这个风格从20年代开始流入到中国，特别是沿海城市，这个风格的针对性很高，就是资产阶级，我们所说的低调的奢华大致上就是这种的风格，现代的演绎。

　　新中式风格，这种风格很难，搞一些花样、搞一些概念、搞一些操作，实际上，新中式风格我不是这么认为的，但是大家这么说，我也只好这么说，新中式风格是没有的，我觉得我们中国造的房子都叫新中式风格，某一种风格一定是反映了一个人的心态。我们做山寨，实际上我们在中国造的地中海也是新中式风格，就是中国这一部分人他喜欢这个东西，造出来，我们做的新古典欧洲没有，我第一次看到我们上海做的新古典的楼，一看很奇怪，他们说是欧式的，我说欧洲哪里有。就像光对那些建筑我们一看不伦不类，其实都是中国的，所以也不存在新中式风格，现在的新中式风格被吹得很响很响，很多人都标榜说自己做的是新中式的风格，现在我认为在现在中国风格当中我们还不成熟，还在研究的过程当中。不同时期都有不的反映，那么新东方的风格和新中式风格确实是一个很难的难题，我觉得个难题可能是一件好事情，大家都在关注和研究它，这个兴起会产生中国新一代的建筑师和室内设计师完全用自己一个新的面貌出现，这个将来我们在座的人当中就可以跟世界上去比了。新东方风格的兴起实际上要从本质上去研究它。像这种新东方的风格基本上日本人的理解。

　　我想今天重点跟大家探讨的问题就是“中国本土文化背景下的建筑与室内设计的探索”。

　　这也是个非常大的课题，我自己比较感兴趣，我自认为自己在中国文化方面比其他的设计师要好一些，所以每一个案子也都想尝试一下，我对这个问题有几点体会。中国是一个农耕文明国家，“天人合一”的思想由来，“中庸”与道家思想，在建筑中的反映。东西方不同文化背景下的建筑形态不同，经济形态决定了居住形式。为什么中国人特别强调天人合一，强调中庸，到底在建筑中有什么反映。中国和家庭的社会单元与建筑形式，社会单元以血缘为主，这样同姓的村落，亲戚的保护，如果你打不过他的话我们不如交朋友了，吵不过他不如结婚了，所以我们永远干不过天，不如我们跟它合起来好，所以叫天人合一，中国人对天不能不和善。这种思想是不会产生造高层建筑的，它只能和和平平的做一些平的建筑，所以高层建筑的思想不产生于中国，这跟中国人的天人合一是没有关系的。道家更有意思，大象无形，房子有没有没关系，好的样子是没有样子，道家的思想没有执行力了，所以道家的思想没有佛教厉害，他讲得很高深，帮你去理解。实际上我们中国人的道家思想影响了我们很多的东西，比如说我们很多概念是模糊的，我们的建筑同样跟中医差不多，比如说我们这个墙，我们对面的钟楼，你把门全部开开，墙没了，你把门全部关上，门没了，变成墙了，我觉得中国人对于墙和门的理解，水平很高，是道家思想，一开没了，无形的，一关有了，变成墙了。其实中国农耕文明带来的思想跟西方思想完全不同的地方就是简约主义的出现，在中国，简约主义的出现一定是跟它的经济形态跟社会形态有关系，中国人因为穷，所以才产生了勤劳和智慧，这恐怕是中国的民族风格，我认为中国的民族风格，每一个朝代都有他之的形势，而从根本上来说，中国这个国家资源比较穷，我们的思维基本上是在顺应自然和利用自然，这一方面发挥了我们民族的聪明才智，就像我们没有山，我们认为一个居住的地方，一个好的园林，一个好的地方应该以山水为本，但没山怎么办，我把石头拿来当山，我没有大山怎么办，我在一个墙上挖一个洞，看远处的山，我们从来不会去干把地平掉，然后我再造一个城，现在当然就干了，其实中国的民族风格就是顺应自然、释放自然、学习自然，你看西方的绘画也好、细分的哲学也好、西方的建筑也好、西方的城市规划也好、西方的景观设计也好，人工化的痕迹非常强，中国人的思想高得很，所以中国人在全世界最早做到低碳思想，成本很低，中国人对自然非常尊重，如果我们掌握了这一点，我们就能够从农耕文明和西方思想的差异当中找到中国文明的起源在哪里。

　　第二，中国传统住宅中的时空观与领域领地观。欧洲人时间和空间是隔离的，所以中国人时间和空间是一致的，所以手表是欧洲人发明的，中国人不会去想到发明手表，因为我们对时间和空间是一致的。早晨、中午、傍晚，我们很模糊，老子思想，我们把时间和空间是结合起来的，中国人有很多很模糊的东西，结合得很好的东西，太阳落山了就是晚上了，天黑了就是晚上了，天亮了就是早上了，欧洲人不是，几点了，你要跟我讲清楚是几点了，中午吃饭，什么叫中午，11点半就是11点半，12点就是12点，所以这个概念不一样，中国人的传统思维方式就是时间和空间，就是刚才我说的门和墙，打开就是门，关上就是墙，因为有这个观点，我们建筑会出现园子、院落、宅子，三者结合的形式。西方建筑的别墅是院包房，房子外面是花园，而中国是房包院，为什么有这一差异呢？因为文化不同。我记得我十几岁的时候看了一本书，复旦大学的陈望道教授写的，说中国的语言当中没有量词，我看了以后豁然开朗，是没有量词，在我们所有中国名词当中是没有量词的，只有副词。为什么中国这么丰富的文字连一个量词都没有呢？我们经常给领导说这件事情做得差不多了，什么叫还可以，什么叫差不多？最好笑的就是赵本山那个戏，领导一说，他就说“必须的”，什么叫“必须的”，什么话都没回答，但是领导听了以后非常开心。我们的语言的比较抽象，比较道家，大象无形，就是差不多，应该做到什么程度，那差不多是怎样的，那没法指挥，没法判断，这就是中国文化给我们带来的东西。所以中国的时空观是比较模糊的，然后中国又有非常强的领地、领域观，中国的秦始皇很厉害，他要把国家做一个围墙，然后我们城市要做一个围墙，越现代越没有围墙，越古典越有围墙，为什么？因为有一个领地感。皇帝想搞围墙，他就是有占有的欲望，这个地方都是我的，都是我的还不行，我要把砖砌起来，都是我的，就跟愚公移山一样，我们的房产商一定要搞围墙，把小区围起来，然后小区的居民走进一看，这是我的家，所以我们的设计是有过之而无不及的。其实这种领地感是在中国人的骨子里面的，我们做房子要围墙，我们很多人买公寓房，第一句话，就是阳台能不能封，没有院落了，阳台就变成唯一的院子，那你干什么要封呢？我可以放东西，所以你看在农村的院落里面是养鸡、养猪、养狗，西方的院子里面种树、种花，我们没有景观，我们可以借景，远处有山、有水、河边，但是院子是实实在在的，所以围起来养鸡、养鸭、养牛，我们阳台是放杂物的，最漂亮的阳台放了很多杂物。中国人太保护自我了，要保护自己的财产，所以用围墙保护起来。所以我觉得，最有中国特色的就要做出这些东西来，封阳台也蛮好的，面积扩大了，阳台一封，房产商怎么回答呢？你现在不可以封，以后封不管我的事，阳台算一半面积，一封以后，窗面积增加了。所以，中式非常关注这些东西怎么处理，做景观，你把一条河放在公共景观，那是西方的，社会化很强，大家参与性很强，中国的建筑不让参与，到我家来，告诉你这个是我的、那个是我的，财产归属感非常清楚。那么它在建筑当中，它需要有很多故事，比如说徽州民居中间有一个天景，实际上它是很生态的设计，也是中国特有的时空概念，时间跟空间合一的概念。为什么中国建筑有这些东西呢？每个设计师应该相应毛泽东熟悉的号召，看看《红楼梦》，实际上一部《红楼梦》很能说明问题。

　　所以一部《红楼梦》最能反映中国人住宅的理念，对外什么都保密，围墙很高，然后一开门，乌七八糟什么都不知道，里面死人也不知道，内外有别。我前年在研究上海142年的住宅史，它的变迁方面我发现一个问题，越现代围墙越低，到最后没了，然后到上个世纪初的时候，下来到3.6米了，后来到40年代的时候，到1.2米了，你走在外面看不到里面了，交流比较好，开放度比较好，到现在没有了，有一个过程。但是我们的别墅围墙越架越高了，隐私性越来越强了，越来越《红楼梦》了。中国传统的领地领域观，围墙越高，领地的归属性越强，所以长城越造越好了，明代的时候更好了，它总结了秦汉唐以后的技术，到现在，我们看到的都是经过一代一代演变过来的。

　　第三，中国传统建筑与室内设计礼仪至上的世界观。我们孔夫子告诉我们上朝的时候要洗澡，解放以前上海这些职员们一家人都没有吃饭，但是他为了找工作，要尊重人家，所以一定要洗澡。我去考察了中国的民居，没一个民居让你舒服，住在那里不是让你感冒就是生病，为什么？舒适度非常差。从我们的建筑来看，它的结构来看，一间、两间、三间，从这个结构来看，它完全是属于礼教的，分等级的，这种礼仪至上给我们唯一的启示就是我们现在的房子没大没小，没有礼貌。所以我们能够从中国古代的礼仪当中能够吸取礼仪空间在现代设计当中是非常重要的，但是重礼仪，礼仪至上的思想是不能要的，舒适度没有了，这也就是说中国的民居在很长一段时间内更现代建筑了。关于我们的传统建筑前面三点都可以从正、反两方面去理解，每一个都有正面，有反面，反面是我们要批判地，正面是我们要学习的。

　　第四个，讲讲我们中国传统住宅当中的缺陷与不足。缺乏舒适度的原因：1、处世：“克己复礼”。2、中国文人追求重思想轻物质的精神。3、建筑科技的落后。所以从某种程度上我非常同意一位建筑大师这样一句话——“中国建筑缺乏传承性”，但是我们应该更多的从精神层面上去理解中国，我们的老祖宗几千年来给我们的那些东西。

　　下面我们休息一下。

　　【主持人】郑老师刚才精彩的演讲不知道大家听得过瘾不过瘾，我们今天也特别请到了两位西安当地的设计师代表跟大家分享他们的案例，一会儿分享完了以后，大家也可以对设计师的案例有一个总体的认识，郑老师可能会对这两个案例会有一些简单的点评，这样是一种互动的方式。在这个环节之后，我们现场的设计师朋友也就一些具体的问题向郑老师提问。

　　下面首先请出第一位西安本土的设计师，北京易家恩设计总监黄麦一先生。

　　【黄麦一】大家下午好，郑老师好！其实我在这里主要是跟大家有一个沟通，这边我把我目前正在做的方案跟大家做一个交流，希望郑老师看到我这个作品以后也希望有一个点评，也希望大家踊跃点评。

　　我们这个房子大概有1000多平米，这个客户原来对我不是特别了解，我先把客户的背景大概说一下。这个客户他是搞艺术的，也是一个名人，刚开始很多设计公司给他做了很多的设计，后来通过一个朋友的介绍到我这边来，当时我对这个人也不是特别了解，他当时给我打了个电话，说你是黄麦一（音）吗？我说我是。他说你是做设计的？我说我就是做设计的。他说我这边有一套房子，你帮我设计一下，我们一般跟客户谈的时候，一般都会到办公室来谈，尽量不要约到房子那边，我就在电话中跟他说了一下，我问他多大面积？他说房子不大，我就两套房子，我说咱们先碰个面、谈一下。这个客户刚开始找了很多装修公司，我就发现为什么找装修公司没有定下来，后来我知道他是搞艺术的，可能当时设计师给他做了一些东西太商业化，因为搞艺术的人，一定要用艺术的眼光去对待他。所以当时我就约他谈了一下，他要求我先给他做个方案，我说这不可能，我说一般我做方案要签合同，要有一个协议，他说这样，我先付给你几万块钱，先给我做一个方案，我说那就不做了，按我目前的要求设计费40万，他觉得太贵了，我说这样，我先给你出一个草稿，我当时就想了5天时间，我为什么定了5天时间呢，一个手稿就花了我5天时间，因为我觉得这个手稿很重要，好多设计师给他设计的时候用的是PPT，反正电子版特别多，效果图也特别多，我发现有的装修公司给他出了整套的项目图，做得非常好，我说还是根据以前的手法来做的话肯定不行，我花了5天时间，全画的是手稿，平面图、效果图，反正都是手稿，因为他是搞艺术的，他们全家都是搞画画的，因为现在设计师整个门槛比较低，原来我都是用手稿来画的，我发现做一个项目，必须在前期先要了解一下客户的背景，采取什么样的行动，我觉得这个是很重要的。后来我就把这个手稿拿过去了，全是手稿，客户一看，黄麦一通过头脑想过了，后来就定下了，设计费当时说的是20万。为什么我要说这个过程呢，很简单，就是对待什么样的客户就采取什么样的方法。

　　在这个设计之前，因为当时我就觉得这个客户为什么找那么多设计师没定下来，我也想了很长时间，怎么去做这个设计，这个效果是什么样，因为他们搞艺术的时候我主要想到的就是他们所需要的一些东西，他们需要的是什么样的东西呢？比如说你要理解这个客户前期买这么大一个房子，他肯定是有他的一些原因，有一些生活轨迹，所以我就在想，找了我好多的朋友去问，这样的人应该是一个什么样的生活轨迹，后来我了解到，他一幅画出手就是几十万，这画都卖给谁呢？可能是卖给房地产商业那些领导，那些做生意的老板，所以来的这种客户肯定都是商业上的一些朋友，所以说他们做的这个东西肯定是比较豪华的，所以他们家要做得稍微豪华一些，因为他是很有名的名人，所以在文化上要做比较内敛的风格。刚才郑老师也说过，你要做这个风格，你一定要了解他们的生活轨迹，而且他当时找了很多设计师给他设计的风格都是欧式的，我们在做欧式的情况下能不能做的跟其他的设计师不一样，所以当时我也找了很多对比图，看了很多东西，发现他最后还是挺满意的，因为我找了一些冯小刚的房子，贾平凹的房子，还有包括其他艺人的一些房子，我告诉他，目前他们这些人是怎么样做的，找到以后他还是挺有想法的，所以我在风格定位上基本上定位是欧式，因为这都是有钱人的一种风格，他毕竟也是文人，对一般到他们家来的客户都是有钱人，所以当时我就定位以欧式风格为导向，但是里面一定是做了一些文化氛围在里面，我在做的时候，在材质上、包括颜色上，基本上有一些艺术的元素在里面。

　　这是地下室的一个平面图，右上方的是一个原始图，原始图的这个是两套房子给打通了，怎么样的手法把两套房子变成一套房子呢，这是一套房子，这也是一套，中间是一个隔墙，隔墙是可以拆开的，因为东边刚好是一个窗户，有些人当时给他设计的时候都是从这边来走，把这个空间和这个空间连串起来。当时我们给他设计的时候考虑到这个区域是最主要的，因为里面要加一个电梯，原来这是一个楼梯，这也是一个楼梯，是两套房子的两个楼梯，后来我们把这两套楼梯的房子拆掉，然后加到这个区域上，电梯就放在这个边上，这是我改动的一个区域。这个是室内的一个氧吧区域，那么大一个空间里面咱们为什么要加一个室内的绿化放在这里，因为这是我提倡的，客户觉得也挺满意的，上面做一个玻璃房，阳光都能进来，这边是酒吧区，恩这边是影视厅，一楼增加了一个客房，改动比较大。这些都是我当时跟他谈方案的时候画的一些手稿。我现在就发现，你要做跟别人不一样的东西，你必须要学会手绘，手绘很重要，当时就是我这张手稿吸引了客户。这是楼下的影视厅，但这不是很专业的影视厅，因为来的都是商业人，他们来偶尔唱唱歌，聊聊天，咱们做的时候考虑到的是简洁，不是很张扬。这是一楼的一个平面图，这就是一个客厅，这是一个餐厅，这个地方是一个门廊，这个地方搭了一个阳光房，从上来还可以采到阳光。这个地方唯一改动比较大就是个小餐厅这个区域，原来这个地方是没有的，因为以后来的人很多都在大餐厅，外面这个地方是一个大院子，所以说风景、光线都是很好的，平常来的人比较多的话，这个地方有一个棋牌室。这个地方是一个会客区，这是一个客厅，为什么在这个地方做一个会客区呢？有些人来以后可能就聊几句话就走了，没必要在里面谈，所以坐在这个大沙发上大家说几句话就可以走了。

　　这是客厅的一个手稿，这个图是从电梯往上走的口，这是楼梯，这是电梯口，这是客房。这是二楼，二楼也是一样的，中间都是通的，这是一个画室，这是厨房。这是三楼，三楼主要改造的地方主要是在主卧，书房、卧室、卫生间，还有一个保姆睡的房间。

　　我就给大家讲这么多，谢谢大家。

　　【郑稼和】这个案子我觉得做得蛮好的，但是有一点，他做法上有一个比较先进的地方。我想再强调一下，现在美国是这样的，室内设计师叫室内建筑师，他们的做法最起码是同步，就是你在做设计的时候，你把家具都配好了以后你再开始考虑，我们现在的做法是做好了以后再配，其实最后都不满意，为什么呢？大家到时候走不到一起。其他的家具这一块我们请美国的公司来做，平面图我们跟他们讨论，讨论完了以后他出方案，我们设计师跟他再讨论，我们做我们的方案，室内设计师做室内空间的改造，因为任何一个别墅，我感觉到我们现在的别墅有一个问题，建筑师对别墅了解得不够，室内设计师对别墅了解得不够，别墅到底是怎么回事？不知道。所以现在造出来的别墅，有些造的像饭店一样。

　　刚才那个案例，我觉得好的地方在哪里呢？他用建筑的观点来看这个别墅，充分关注到甲方的意见，我们室内建筑师就比较名副其实了，我们很多室内设计师缺乏空间概念，两栋房子组合是很难组合的，两栋房子组合会产生非常诱人的一些新的空间。第二个，软装，最起码和我们定的建筑改造和建筑室内设计同步，将来好的设计所都是这样做的，我们现在是先做室内，然后再去配，这个是不行的。第三个，当然整个设计当中也有一点小问题，我认为有六大空间一定不要放弃，一个是礼仪性空间，比如说我们的客厅放在哪里，是开门见山放，还是经过一个通道到了客厅呢？这个感觉是不一样的。我们国家领导人会见外国来宾肯定一个红地毯，两面向下而行，有一个空间让他们摆架子。所以别墅如果做得好的话，要想办法把这个通道拿出来，就是让客人进来以后在红地毯上先满足一会儿，培养一下贵族的情调，然后主人在里面等着你。这个礼仪性空间非常重要，别墅当中要有廊空间，我们的公寓房缺少廊的。比如美国的别墅故意制造出很多廊，特别是在主卧室的外面都有廊，美国人怎么看待这个廊的，莱特已经死掉了，新的主人告诉我们，他说他每天经这个主卧室要通过一条廊的时候，在这几分钟里面我每天想的问题都是不同的，有空间就有时间，有时间就要想问题，所以我们要想办法制造一些廊，制造一些空间，所以廊的功能非常重要。

　　第三个空间，实际上在别墅当中就是储藏空间，这个储藏空间表现的是非常欧式的。建筑师经常把别墅里面的餐厅做成一个巨大的厨房，他的食品储藏间一定要大。所以别墅的储藏空间对于这个使用方式是非常重要的，不仅仅是食品储藏空间，还有你物品的储藏空间。比如说衣帽间，男、女主人的衣帽间应该分开，还有就是密室空间，这间房间人家在外面找是怎么都找不到的，遇到紧急的时刻他可以藏到里面。中国30、40年代的别墅空间是从哪儿来的，总有一个空间是他的衣柜拉开以后有一个小房子，是藏钱躲命的。另外，在别墅当中卫生间怎么走，别墅空间起码要做到卫生和洗澡分离，如果再大的卫生间做一间的话，离真正的别墅还有区别。我在欧洲考察欧洲高档的宫廷式的别墅当中，每一个房子基本上有30平米的洗手间，因为这是一个生理方面的需求，你一定要计算他晚上起床的时候是要最近的距离进去，能够很快解决问题，但是洗浴空间我们称为是性感性的空间，浴室要非常大。

　　所以我觉得他的案子做得很好，是用建筑师的眼光来看待的，这是一个非常好的案例，谢谢。

　　【主持人】谢谢郑老师的点评。下面有请第二位设计师，北京东易日盛装饰集团西安原创设计专家薛东先生。

　　【薛东】各位领导，郑老师，以及设计精英们，下午好！

　　刚才听了郑老师和黄工的案例，我觉得现在让我们做设计的话，这个工作有很多东西值得去深思、去学习的地方。刚才听到郑老师讲的服装跟设计的关系，其实我觉得每年流行的东西都跟服装有关系，但是大家没有注意到，今年流行服装上的一些细微的图案和花色是什么，可能大家都没有太注意，但是我仔细研究了一下，我觉得今年的服装一些代表性的图案，我认为是一些蝴蝶的图案。

　　刚才讲到别墅，听到黄工讲，其实现在作为国内包括西安市，还没有真正意义上的别墅，只是一些比较高档的公寓，因为在国内来讲，别墅整个氛围还不是特别好。我讲一下我两年前的案例，因为这个案例有两套方案，所以我最近也比较困惑，我们做的一些别墅，或者是一些大户型，做到一定地步的话，就会觉得自己有一个瓶颈，很难在风格上和色彩上有一些突破，所以我还是选择了过去的一些案例，因为我觉得当时这个案例是我比较反对的一种风格，因为我不是特别喜欢这个风格，但是面对客户的需求，我还不得不做出一些突破性的方法，所以这个案例对我来说也是当时比较大的一次跨越。

　　这个案例不是在西安，是在郊区，主要是针对于一些暴发户，或者是比较有钱、没有文化的人，就是大家觉得他们的品位是很低的那一类，但是我接触了这个客户，客户的这种需求比我原来想的要复杂得多，而且他们的一些品位或者一些理念也是比较超前的，所以我在做这个案子的时候也下了一番心思，因为当时这个房子有两套，现在已经都做完了。其实我们做设计，我们首先要分析别墅整个外围的环境，还有将来给它定位的整个风格。这个小区整个外观是以欧式的外观来做的，但是因为地域的差异，整个楼盖的可以，但是小区的环境相对比较差一些。下面我对居住的人口还有他所需要的功能，以及将来所需要的设备做了一些结构上的改造，还有一些功能定位的划分，还有整个设计方案的风格的定位，还有一些改造的东西，包括一些设备。做设计的话，我们有一些打动客户的地方，比如有一些房子的结构，我们可以通过很大的功能改造来打动甲方，或者说我们没有更好的结构改造的前提下，我们只能通过色彩，或者材料，以及一些造型上的东西来打动客户，因为这些结构基本上是动不了的，所以我们是通过风格和色彩来做的设计。它一共有320平方米，分为地下半层，上面一层，上面两层，因为这个房子是经过二次改造的，地下有一个影音室，一个楼梯间，还有车库，还有储物库，还有洗衣房。这是前期给客户找的一些概念性的图片，重新调整了以后在结构上没有做大的改动。地上一层就是一个半上层的结构，一个大的客厅，一个餐厅，一个厨房，一个客房，一个卫生间，这个的改造，基本上是我们在现有的基础上把原来的窗户落低，由原来的80公分降到30公分，而且这样的话别墅的感觉会更好。把门厅向外扩了一些，把厨房也做了一下。结构的改造基本上不是很大，因为这个户型有两个，所以在设计上在原来的基础上又做了一些材质上和风格上的突破。我们现在做设计的话，我们要坚持自己的观点，还要迎合客户的需求，所以现在肯定是以客户为主，然后我们只能给一些合理的建议。这是一个客厅区域和一个壁炉的区域，这是餐厅的一个感觉，客户想要的就是富丽堂皇一些，但是在设计上要适当地讲求统一，这个楼梯间做出来比较漂亮。二层的结构基本上改动的非常小，只是把两个卫生间合成一个卫生间，把向北的大卧室门的方向改了一下，然后把门带窗的结构处理了一下，这是整个二层的一些概念图的情况，包括一些卫浴。这个房子最大的缺点，卧房比较大，但是两个卫生间相对比较小。这是楼梯间的感觉，因为这是一个比较偏的楼梯间，所以我们在做吊顶的设计过程中，还是想把灯和楼梯间上下的中心点贯穿到了一起。这是另外一个比较喜欢奢华的一个客户的设计方案图，大家可以看到，整个的设计比较奢华、富丽堂皇的感觉。整个客厅用色稍微多

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