设计师们认真聆听郑曙旸教授演讲

2014年10月22日，在广东省博物馆（博物馆装修效果图）报告厅举办了第四期筑客网《名师讲堂》活动，清华大学美术学院教授郑曙旸老师，为到场的设计师带来了主题为《设计艺术（艺术装修效果图）的审美取向》的演讲。“精彩观点三——环境艺术要走向生态文明”现摘录如下：

最后一个问题，当然就是我们要由环境艺术的观念走向生态文明，因为设计师这个职业和其他职业不一样，你是在规划客户的生活方式，你设定的是什么，他就在你设定的范围内生活。所以说我们要实现这样三个方面转换，首先是反映环境美学特征，环境艺术就是要考虑人和人的关系、人和自然的关系，换句话说，就是作品本身与自然环境的关系，当然这个话说的比较抽象，转换到每一个项目当中，其实都是会出现的。然后就是说，要知道什么是环境体验的美感，怎么把人工环境融汇自然的一种手法，这是比较难的一件事，但是我们要试着去做。建立时空一体、完整核心的审美观就是说你得想做设计该想的，你得看除了他看到的、除了他听到的，你要考虑他这个味怎么样。比方说抽油烟机这件事情，抽油烟机造型不是主要的，而是它的抽风量，但是你要弄明白，当然这里面它也有它的造型本身的一个特点，我是简单说嗅觉这方面。触，就是摸上去感觉怎么样，其实在视、听、嗅、触这四个感觉之中，触感是最高层次的，你看我们最早的时候，一般都是木材的家具，最初不锈钢管的引进趋之若鹜，到现在谁还愿意用那个东西，还是要木头。如果说我们所有的设计就是一般的老百姓的设计，也许档次不要很高，但是至少在功能要很高，其实我们的目的也就达到了。

我选一个很一般的案例，是在首尔街头拍到的，就在这个场景，这个视角，这个状态，它是一个环境艺术概念，缺谁都不行，没有树也不行，没有这个行为雕塑也不行，没有那个车也不行，没有这个路也不行，于是这张照片很美。换个角度，我们设计的境界是无论从前看、从后看、从上看、从下看，太合适了，只有它，唯一就是它，这就是做设计，你是挑唯一。比方挂张画，是油画还是国画，是油画就不能是国画；油画是什么画，风景油画，还是静物画；什么框子，框子和画的比例，什么颜色的框子，整个框子多大；挂在什么位置，只有唯一，你就是在找唯一，很难，而我们现在的设计师，还都没达到这样的一个境界。

首尔街头艺术雕塑

那么这是一种什么样的设计属性，它是环境，又是个时空观念，就以静观和以动观实际上是不一样的，我们强调是动观为主的环境审美理念，而只有达到这种概念，你的设计出来的环境设计的系统，才能与你生态文明挂钩，否则是不行的，你往往就容易做不过，设计师不是一定要做东西的。我经常给我学生讲，如果你未来能达到做一个设计，但你并没有在上面添加更多的东西，只是重新规划了一下，挪了几棵树，移了几个板凳，然后你的甲方愿意为这个设计买单的话，那证明我们的整体文化素质就达到一定高度。但我们现在不是这样，签了协议什么都不做就移了几个东西，你费了那么大劲作出工艺，人家都不见得给你钱的，所以说这个东西得有个过程。最后达到的境界，实际上是自然、人工社会、环境的一个协调，也就是我们这个环境设计。有个麻烦在那儿，它是一个系统，也就是说生态系统的良性循环，是依靠社会制度的文明进步，你光想做好，社会制度不是文明的，你做不好，那么自然环境的合理配置，是要靠你生存空间的一个科学建设，它是一个互相之间的逻辑关系，所以我们设计师走向高端的时候，很多问题已经超越了技术范畴。而一旦超越了技术，到了观念的范畴的时候，你忽然发现了做的不是设计了，是做设计的管理，或者去通过一些理念来说服客户，让他达到一个更高的境界。

所以说环境设计，是我们为之奋斗的一个目标，但是今天中国社会，要达到环境设计的这样一个高度，还有相当长一段路要走，别的不说，就是一个室内设计，我们现在都不能系统化、整体化，当初室内设计从建筑脱出来，我们叫做室内装修，后来又出现软装这个词，它的这个概念不是环境设计的概念，是个什么概念呢？也不是错，他们美学观是西方最早的古代美学观，你要让我给你们上纲上线还是回到最早，那就是什么做完了，我最后再涂脂抹粉的上点东西，不是这么回事，它是一个整体系统，这个设计从来是从头到尾，你看大师级的设计从来不放弃室内这一块的，所以说立足于环境概念的设计系统，对我们来讲是一个未来的事，我们要下很大的功夫才能到这步，而设计师要走到高端，必须要整合资源才能把环境设计搞好，才能指向符合生态文明建设的目标，也就是说只有环境的设计、审美的理念，是符合当代设计的价值取向，这里面没有对错，你做出来就做出来了，照样是大家看着也挺好，但是它不符合生态文明。就是这样一个道理。谢谢大家。

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