■左图图为哥伦比亚鹊,羽毛为灰蓝色,头顶有漂亮的羽冠,尾羽宽大且长,很像中国传说中的凤凰。右图上方有红嘴蓝鹊,它们常被作为古今花鸟画的主要题材。

■英格兰北部约克郡天普森庄园中的中国厢房。该庄园多次装修,唯独这个房间的壁纸从未被更换过。

■《清乾隆农耕商贸图外销壁纸》局部。

其后期制作的壁纸更深受“中国风”影响

壁纸是一种使用面极广的装饰产品,历史悠久,艺术性强。由于文献的缺失,我们对壁纸的起源与早期发展所知甚少。然而,明清史料中有用纸裱糊房屋的很多记载,北京紫禁城的内檐装修中有大量壁纸遗存,包括手绘壁纸与印花壁纸,民间也有一些糊墙花纸的印板与实物传下来,说明这种工艺源远流长。

大约从17世纪晚期起,中国色彩富丽的手绘壁纸大量外销欧洲,在欧洲掀起了一股中国壁纸的热潮,皇宫与贵族的府邸纷纷以贴上中国壁纸为荣。18世纪至19世纪是欧洲壁纸发展的重要时期,中国壁纸的输入对西方壁纸的题材、色彩与艺术风格都产生了重要影响。

一艘商船一次就装载了2236件中国壁纸

17-19世纪,中国外销壁纸生产盛极一时,先后风靡欧洲和美国等地。伴随着新航路的不断开辟,东西方之间的文化交流与贸易交往日益频繁。尤其是清乾隆二十二年(1757年)颁布了“一口通商”的政策,广州被指定为中国唯一合法的海上对外贸易特区。

优越的地理位置和特殊的政策,使广州成为了这一时期中西贸易的中心。来华的商人在广州大量采购中国的丝绸、瓷器、茶叶、漆器等商品,这些商品畅销西方市场,引发了西方社会对中国的浓厚兴趣和对中国物品的强烈喜好,掀起了一场波及西方艺术、文化、建筑、装饰等诸多领域的“中国风”,这种艺术风格在欧洲社会前后持续了一百余年。

虽然壁纸不是西方买家在广州采购的大宗商品,但是色彩绚丽、极具东方情趣的中国壁纸仍被作为私人携带的商品,整箱整箱装运上船。17世纪末一位作家在《世界报》中写道:“中国壁纸在豪宅中极为流行,这些房子里挂满最华丽的中国和印度纸,上面满绘着成千个根本不存在的、想象出来的人物、鸟兽、鱼虫的形象。”

1732年,瑞典“腓特烈国王”号首航广州,大班柯林·坎贝尔在其私人日记里记录的“腓特烈国王”号在广州逗留四个月中采购的回程货物中,除了包括大量瓷器、茶叶、丝织品、棉织品之外,还有壁纸、家具、白铜、桌布、珍珠母等杂货。另据1775年的一份档案记载,一艘到达伦敦的东印度公司商船,一次就装载了2236件中国壁纸。

欧洲人有用壁画装饰墙面的传统,挂毯、刺绣、锦缎、天鹅绒及提浮雕的皮革制品等都是装饰墙体的主要材料。这类材料价格昂贵,是只有上流社会才能拥有的奢侈品。17世纪,中国壁纸开始输入欧洲,真实绚丽的色彩、精美的画面、完美的工艺以及浓郁的东方情调,赢得了欧洲社会各个阶层的青睐。中国壁纸逐渐替代了欧洲昂贵织物的饰墙材料,成为欧洲社会上下通用的室内装饰品。

很多信件和日记见证了这股热潮

中国壁纸的流行在18世纪40至90年代达到顶峰,当时有大量壁纸输入欧洲,大人小小的贵族府邸,都得有一个贴了中国壁纸的“中国房间”才显得气派、有品位。当时留下的很多信件或日记,见证了这股关于壁纸的狂热。由于人们分不清地理概念,也有将中国壁纸说成“日本纸”或“印度纸”的,但当时只有中国向欧洲输出了壁纸。

1792年,大英帝国派往中国的第一位大使马嘎尔尼爵士,在觐见了乾隆皇帝后,不忘从中国带回一套壁纸,后来送给一位银行家朋友,装饰在伦敦银行Coutts的会议室中,并保存至今。

19世纪初登基的英王乔治四世,从著名装饰家弗雷德里克·格雷斯父子处获得一卷中国壁纸,将其隆重地张贴在布莱顿行宫的交谊厅中,与其说是装饰,不如说是展示。外国对中国壁纸的喜爱也影响到大洋彼岸的美国。美国人曾通过海外的朋友或机构购买中国壁纸,后来则直接从中国进口。总的来看,对中国壁纸的爱好一直延伸到19世纪40年代才落下帷幕。

由于流行风尚的改变,以及壁纸需要“更换”的特性,大部分室内张贴的中国壁纸没有保存下来,但也有一部分保存至今,分布在英国、德国、荷兰、比利时、美国等地,以英国为多。

关于中国外销壁纸在西方的使用方法,据目前的调查情况主要分为两种:一种是将中国外销壁纸直接粘贴于墙面,现今这类壁纸多见于欧美家族带有“中国风”装饰风格的私邸中。另一种方法是欧洲人在中国壁纸的背后用帆布或厚纸板托底,再将底布上下两端用木条和铜钉固定在墙体上。这样处理过的壁纸是可以移动的,当从一个房间搬到另一个房间时壁纸不会受到任何损坏。这类壁纸现多收藏于英美的各大博物馆中。

欧洲壁纸试图融合中国元素

中国外销壁纸于16世纪中叶由西班牙、荷兰的商人从广州购买后经澳门运往欧洲出售。不久,欧洲国家也仿制中国壁纸,1638年,德国人沃尔姆斯(Worms)与法兰克福(Frankfurt a.M.)尝试模仿过中国花鸟图案的金银色纸,以代替原来悬在墙上之昂贵的羊皮画。大批中法混和式壁纸,由让·帕皮隆(Jean Papillon,1661-1723)于1688年制作成功,他因此被称为“壁纸之父”。

18世纪中期以后,英国与法国都开始制作“中国风格”的壁纸,试图将中国元素与欧洲风格融合起来。如1769年英国制作的一幅人物花树壁纸,画面上有假山、枝干幼细的花树、骑着骆驼的男子以及牵着狗的童子,远景是起伏的山峦,看起来中国的元素都有,给人的感觉却不伦不类,这就是“中国风格” 的特征。

欧洲一方面模仿制作“中国风格”的壁纸;另一方面,中国壁纸还在色彩、风格与构图上对欧洲壁纸产生了重要影响。

事实上, 任何一部研究一世纪的西方装饰艺术史的论著,都不能绕开中国外销艺术品及其影响这一环节。对壁纸而言,也是如此。

中国壁纸几乎是工笔绘画,花树、山水、建筑、庭园、人物、生产场景等,以醒目的尺度一一呈现在墙面上,按次序拼贴,可以连成全景式的画面,其视觉效果几乎让当时所有的欧洲壁纸黯然失色。

18世纪中期以后,欧洲壁纸除了仿锦缎纹样外,亦大量出现风景、人物等题材以及全景式的构图,这其中一定有中国壁纸的影响。

延伸阅读

英美机构收藏中国壁纸

就目前中国外销壁纸的收藏现状而言,英国和美国是收藏中国外销壁纸最多、最集中的两个国家。

其中,英国以Victoria and Albert Museum和TheNational Trust两家机构收藏为主,美国以PeabodyEssex Museum 收藏为主。还有一些零散存于私人家族带有“中国风”装饰凤格的房间内。由于这类壁纸专供外销,中国当时未留下任何文献记载与实物资料,这段关于广州传统手工艺的辉煌历史渐渐淡忘于人们的脑海中。

广东省博物馆征集的珍贵的外销壁纸,不但填补了国内收藏界的空白,也为学术界加深十三行的研究提供了难得的实物证明。

（转载来源：新快报）

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