编者按：关于设计，曾有人这么说：可以把设计想象成一个三角形，一个顶点是艺术，一个顶点是技术，还有一个顶点是产业，能把艺术、技术、生产这三点都紧密联系起来，就是设计。所以，离开了市场，设计无法稳固与成型。

　　此时的国内家具市场，实木泛滥、跟风泛滥。当多数家具厂商在研究竞争对手的泥潭中挣扎时，朱放早已经凭借它的“混血”设计，成为家具行业设计以及市场双方面的领跑者。   

　　记者采访了设计师，营销专家，企业家，资深收藏家――立体的朱放。

　　Q：朱老师，您这次有新品推出吗？

　　A：说到新品设计，其实对于我们来说，没有什么新品不新品的概念，我们这种东西都是比较经典的款，从设计来说，这是我们的主轴，这也设计的一种概念。我们的设计都比较经典，按服装来说的话，我们的产品，它是西服，比较正统。而有些家具是流行服装，换得比较快，与此同时，可能一年后它就会过时了。然后又要来重新包装，重新设计。当然，在这个主轴上，每年我们会增加一些产品，同时会撤掉一部分产品。

　　Q：老师跟我们谈一下您的设计吧。

　　A：别人讲血统怎么样，我是在做混血，为什么说是混血，我的是用美式的框架，英式的结构，明朝中式的线条，三个东西混起来来做的，变成了一种设计。我为什么要这么做呢？因为我的定位是卖给国内很多有文化的人，而按我的眼光来看，他是买不到产品的。贴金、贴银，太花俏了他不喜欢，他要体现出来一种文化的味道。大家认为美式的比较好，我们在设计的过程当中是把它商变组合起来了。我认为混血东西是最漂亮的，你看人的混血是最漂亮的。我是这样认为的：最好的东西我们把它混起来，这就是我设计的一种理念。

　　比如我的凡尔赛印象，是做法式的。为什么叫凡尔赛印象，因为我自己几年前去过凡尔赛宫，然后回来我就想这个印象，凡尔赛宫到底是怎么一个思想？它的花样、它的法式怎么演变成家具中的东西？凡尔赛印象我是在法式经典的基础上把它改变了一下，一方面去掉了镀金、去掉了镀银、去掉了彩绘；再者，它的S形我把它夸张了；最后就是立体雕花，法式基本是做面，我是全方位去做。最重要的，它的定位很清楚，凡尔赛印象定位被物质的艺术家，包括音乐家、做舞蹈的，拍电影的，是这样的人。他不喜欢镀金、镀银、彩绘的，太过繁琐，我把它唯美的线条，把他手工、雕琢上面的东西保持下来。

　　其实我也不是原创，我只是把它拼接得比较好，加入了自己的思想，加入了自己的文化，就变成了一种是我自己设计的东西。

　　Q：您为什么要做这种“混血”的设计？

　　A：拿我的欧思格蓝来说，别人问我你这是什么款，什么都不像，我跟别人说这就像我自己。你刚才问我说你为什么要设计这个东西。我们仔细去分析的话，就像我我刚才说的，我的设计并不是新设计家具，我设计现在市场上找不到要买的家具的这批人是谁。我就想了，机关干部、海归、银行行长、市长县长、省长。我再想，他们买什么家具，我一想，遭了，中国没这样的家具。

　　中国的红木家具很好，但是红木人体工程学没有，硬邦邦的，难受，那不能买。法式的、欧式的、镀金镀银，太奢华，也不能买。我们会看到现在市场上很多会所里的东西拿到家里去了，现在的人天天在酒店吃，什么卡拉OK，娱乐场所，里面都是这种家具。有人就认为这种家具放在家里是行的，但我一想，是不行的，家就是家，它需要安静下来，要沉淀，要有文化，所以他们又不能买这种家具。板式家具对他们来说太轻了，不符合他的条件，又不行。中国原来也有大连华丰这样的家具，但是太老气了，那又不行。没有这样的家具那我要对他们服务啊，我做设计我要对他们服务啊。他都没东西买，那怎么办？我就在想，他需要什么样的东西。他们需要美式的大气，英式的结构的细腻，宫廷的那种细腻。他又是中国人，在中国消费的，我把明朝的这种线条放上去，它骨子里面透出来的是中国的文化。三个一旦结合，然后我就去看，我做出来的东西适不适合他们去用，包括颜色等各方面。OK，没问题，适合他们用，我们就是这样的设计。

　　所以，做设计，市场定位很关键。卖给谁、卖给什么样年龄的都要定位，卖给文化背景是什么样的人，这些统统都定位好，那么才能做家具设计。家具设计说起来很简单，设计师做家具设计，你设计给谁，卖给谁，怎么设计，背景是什么，文化是什么，都不知道，你设计就很难了。

　　Q：这样做设计会不会太过被动？

　　A：OK，你说得意思我明白，市场有两种设计，一种是艺术性的，走艺术的路。我做得是市场设计，把市场往前面带一两年，定位是两个方面的东西。纯艺术是什么，现在很多画挂在那里，都是看不懂的。我是把艺术和市场串联起来的。把艺术往下走一点，把市场往上提一点，这就是我的设计的理念。朱小杰朱老师他的设计纯玩艺术，他的东西非常棒，他只是带动了艺术，我是把艺术和设计串联起来的。市场太慢了，我要跨它两年到三年，我把艺术天花乱坠的方面收敛一点，这在国外叫艺术总监。在中国，设计是一块，生产厂家是一块，市场是一块，里面缺乏艺术总监这一块，艺术总监是怎么用的，国内很少人想到这一块，设计师是想入非非的，产出来的东西是没人要的，那里面谁去把握，艺术总监去把握。你做得东西我告诉你这里改一下那里改一下，我再告诉卖场这些东西好卖，这就带动它，这就是艺术总监。

　　Q：小杰老师他只关注设计的东西，他不关注品牌的事情。

　　A：朱小杰朱老师他是扔掉了整个市场，我是管市场的，我是市场需要什么东西，我就做什么东西，不是市场带动我，而是我带动它，帮着市场找商源跨越它两三年，甚至是四年。我认为任何的艺术，任何的科学，都是为人服务的，以人为本，那么我现在在做得就是以人为本，你需要什么，我做什么东西，然后我把你超前。

　　我是实用、工艺、美术，我把美术放在第三位，你们现在是把美术放在第一位，我首先要实用，要以人为本，第二要解决它工艺的问题，第三才是美感，它就是一个排序的过程，这是不一样的。你要是谈到艺术的话，我是非常喜欢艺术品的，在中国我是资深收藏家，我收藏了三十几年了，我玩得是字画、瓷器。当代的画至少都是齐白石、张大千，黄飞鸿，这就是艺术，这艺术是经典的，百年不倒的，是几百年沉淀下来的东西。个人我都在玩这些顶尖的艺术，那只是艺术。其实我所有的设计来源，都是在艺术里面玩出来的，我看了字画，我看了瓷器，就会把自己的参悟加进去。

　　Q：似乎您的家具还真的无法找到一个具有代表性的词去概括它。

　　A：代表是你思想上的框架，代表哪里来的，代表也是它做出来的一种东西你就把它框了之后你感觉它有代表。我刚才不是说了嘛，它有个主轴线也有个派别，别人问我欧思格蓝是什么家具，我说什么都不像，像我自己，只是我名气没这么大，我没有一个代表。如果你们都认为我这个是代表作的话，别人就会跟着我这个方向走。比较自由吧，我说得是我做混血，我把每一个国家好的文化、好的设计融在一起，我认为现在不是说什么中国的，欧洲的、美国的，地球都是一个村了，还分你我彼此吗？文化是互相的，是共通的。

　　Q：您刚才说家具就像服装一样有经典款和流行款，那么您觉得今年家具的流行元素是？

　　A：你问我今年的流行款，其实我就根本不做流行款，我对流行款没什么好感，我们做经典款。在我的主轴线上，我不会偏离我的产品，这不叫流行，只是增加我们的元素，增加我们的手段，增加我们的美感。我的主轴线非常清楚。社会上流行的款有几个麻烦的地方，今年做出来特别好，大家夸，明年就差了，后年就完了，为什么，他里面有两个主导的原因。一个原因，流行的款他要被时间去确认的。讲流行，被时间就慢慢淘汰了。第一，概念上；第二，他做得这些流行的东西。工艺太简单化，东西太粗糙化，仿得就多了，如果工艺难度非常之高，怎么仿？所以说，经典的东西你想要去仿，是很难的。

　　Q：说到经典，那么您是如何看待家具行业品牌化这个问题的？

　　A：说到品牌，我认为家具现在的品牌都是业内品牌，还没有真正达到品牌的一种概念。比如LV，大家都知道，老百姓都知道。大千，谁也不知道，欧思格蓝，谁也不知道。在业内去问的话，都知道。中国真正的品牌打出来的话还得有一段的时间，你首先得把东西做好，做成物有所值。品牌它范围很广泛，品牌要服务跟上、质量跟上，等等。一个公司的思想要跟上这个品牌，然后赢得老百姓的好评，赞美你，这才叫品牌。品牌不是指你自己说出来的，品牌不是一年、两年的，他是几十年甚至上百年守出来的，他有美誉度的。

　　Q：这些产品都是您自己设计的？

　　A：所有的产品我都是自己设计的，而且是原版设计。我刚才说了，其实我的设计也是从别人那里拿过来的，只是这样凑那样凑，把自己的灵魂加进去，那么，这就是我的设计，这就是我的作品，每一件产品我都有我的专利，这就是我的东西。我吸收的美术方面的东西，就在我从收藏里面去吸收它的美感，然后我化成了我的家具灵感，家具要怎么样做出来，比例问题、线条问题，等等这些问题。什么叫俗，什么叫雅，这些问题我会把它分得特别清楚，我还是把它雅俗共赏的东西弄出来，这就叫市场。

　　A：尺度方面自己也要拿捏的比较准。好的，谢谢朱老师！

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