摘要：2014年4月，中国37套筑巢奖金奖作品在米兰三年展设计博物馆隆重展出，吸引来自各界人士纷纷观展驻足，盛况空前。展出第一天，现场有梁志天、意大利米兰理工大学设计学院院长拜拉维提斯以及国内外设计界近千名设计师及名流进行了观展，意大利当地最著名的电视台TVN，Pubblicita'及国内筑客网、新浪网等多家媒体对本次展览全程直播报道！筑巢奖金奖作品在米兰三年展设计博物馆隆重展出，受到国内国外各界人士的一致认可与好评，标志着中国的设计已经逐渐达到了国际水平。中国设计，世界看见不只是愿望，已经通过筑巢奖在米兰三年展中做到。值得一提的是，本次筑巢奖作品展览，是米兰三年展中第一次且是唯一一次的室内作品展，对于中国室内设计界具有破天荒的轰动效应。

  记者：这次你的作品以筑巢奖金奖的身份参加米兰家具展三年展，是否意味着中国设计已经进入世界一流设计行列，能与世界设计先进发达国家进行平等对话了吗？

  陈友国：个人认为中国的室内设计总体上来说与国际主流设计还是有差距的，但确实在逐步缩小，单纯看方案设计差距小些，甚至有少量的作品达到世界主流设计水平，但实例在个性化、设计风格、材料的运用、工艺水平等差距要大些，这主要是我们国内的材料和加工工艺做不到，甚至在国外很普通的材料在中国却没有，当然在中国还不排除甲方和政府的因素。所以要与世界先进发达国家平等对话我个人认为还需要有一个逐步的过程。但很感谢筑巢奖这个平台能让中国的设计师在米兰三年展有一个充分展现自己的机会。

成都全兴广告装饰有限公司设计总监 陈友国

  记者：参加这次米兰三年展，对你来说意味着什么？通过这次展览，得到什么样的启示？

  陈友国：我个人觉得米兰三年展是站在世界时尚最前沿的发达国家举办的，它的意义非凡：能真正让世界了解中国，也让中国的设计师了解世界，让中国设计逐步走向世界，对个人来说也是一个很好的展示机会。有一句话是这样说的：越民族越世界，希望有一天中国风遍布世界，当然我所说的中国风一定是跟这个世界这个时代紧密相连的。那时，中国设计也就真正走向世界了。

  记者：如今，世界设计有向东方学习，在东方精神和形式中获取灵感和新思维的趋势，据你了解是这样吗？是否说明东方的思维具有某种先进性？作为东方设计师，我们应该怎样利用我们的传统文化？

  陈友国：中国传统文化源远流长，世界设计向东方学习这很正常，当今世界就是一个地球村，信息高度发达，吸收其他民族的精华才有利于自己民族的成长，每一个民族都有自己的文化瑰宝，所以我个人认为不能说东方的思维具有某种先进性，而是有自己的特点。作为东方设计师，每一个设计师对自己国家的传统文化认识都有各自的理解。当然我认为就一句老话：取其精华，去其糟粕，与时代接轨。

  记者：目前，中国设计师与设计从理念、手法上与国际上设计先进国家交流、碰撞非常频繁，你作为我们优秀设计师的代表，认为我们和以意大利为代表的西方国家在设计上的主要差距是什么？

  陈友国：主要是文化、教育和经济水平的差异造就了各自的设计师发展的方向不一样，主要差距在风格的把握和材料的运用上，其实意大利设计师思维更前沿更开放，我们认为有些作品也不够完美，但每一个设计作品都有各自的生命力和各自的特点，绝不雷同。而我们的设计作品雷同的太多，堆砌的元素太多，而忽略了设计作品所表达的中心是什么。

  记者：中国设计师最缺乏的是什么，我们自身的优势在哪里？我们要尽快的缩短这样的差距，着力点在哪里，必须坚持的是什么？

  陈友国：我们最缺的就是观念的更新，就像前面所说的作品一定要有自己的中心和生命力。我们自身的优势就是我们的传统文化，一定要挖掘好我们的传统文化，并将之发扬光大，这就是我们的优势。我们要尽快的缩短这样的差距，对于一个好的设计师来说一定要有包容和开放的心态，并以开放和包容的心态走出去，大家熟悉的台湾设计师登琨艳和日本的安腾忠雄都不是专业学设计的，但是他们都游学欧洲多年，加上自己的综合学习从而成为一代大师。所以必须坚持不断的学习，特别是学习西方的先进理念。这个行业功夫在外的东西太多，只要你要从事设计就要不断学习和不断提高自己，否则在这高度信息化的时代就会被淘汰。

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