好设计不一定仅出自设计大咖，新锐设计师带来的惊艳往往令人赞不绝口。

2015中国国际设计师作品展示交易会（DOD设计展），与网易家居独家战略合作，联袂推出“设计新势力”系列活动，力推来自北京，上海，深圳，杭州的新生代设计师。我们将以图文并茂方式分享他们的设计理念，聆听设计背后的故事，赏析案例作品。或许2015中国家居设计界的黑马即将出现，让我们拭目以待！

本期网易家居的记者将为大家介绍来自杭州的新生代85后设计师——蔡烈超，大学毕业四年以来，秉承着“用更少，造更好，以更少的材料和程序来得到同样或者更好的设计效果，有益于企业和环境”的设计原则，他潜心专注于家具、家居产品的设计，并成立了“ZZ  DESIGN”设计工作室。以欧洲设计的标准化和国际视野为准则，拒绝浮夸，设计由心所欲，蔡烈超对设计有着自己独特的见解。

【设计师介绍】

蔡烈超：独立设计师，2011年毕业于北京林业大学，家具设计与制造专业。于2014年8月开始独立设计，现主要为家具企业、家居产品企业提供设计。其设计工作室为“ZZ Design Studio”。ZZ是取自“自在”两字拼音的首字母，意蕴“从心出发”，阐释了他用洒脱平和的心态去设计每一件产品的想法。

【独家专访】

爱好手工 结缘家具设计

网易家居：请问您是如何与家具设计这个行业结缘的？做一名家具设计师，是源于自己的兴趣爱好吗？

蔡烈超：我做设计其实已经做了四年了。我是从北京林业大学家具设计系毕业的，专门学家具设计，现在主要还是以家具设计为主，辅助有一些灯具，其他的一些家居产品，这个其实也算兴趣吧。因为进入设计专业之后，学了之后，进去了就很难出来，难以割舍，就不太愿意转到其他行业去。以前又比较喜欢手工，当时选了大学才去学家具设计专业，没有考虑那么多。设计师也不是说非常刻意要去做一名设计师。

网易家居：闲暇时间，您平常都喜欢做一些什么事情？有什么兴趣爱好吗？这些爱好给您的设计带来了什么样的改变？

蔡烈超：我喜欢做手工。一般的家具去打样的时候有时需要一些电焊之类的东西，我都喜欢去尝试，所以有时候，这方面有一些特长的话，对自己做设计其实很有帮助。有一次我在路边捡了一批树枝，放在家里也不知道干什么用，过了一段时间我就萌生了做个灯具的想法，于是画了草图，一个下午就把它做出来。有时候你把东西放在那里，就相当于有一个积淀，你一直去想这个东西，就相当于有个东西在不断发酵。突然有一个想法，然后去做，这种事情其实挺好。但是灵感也是可遇不可求的，做家具设计、产品设计，灵感也是需要有，但是多半还是要靠系统的东西去弥补。

借鉴欧洲设计 找寻自己的路

网易家居：其实设计师就像是魔法师，您认为新时代的设计师应具备哪些特质？

蔡烈超：这个很难有一个统一的标准。因为现在很多东西都是处于探索阶段，我们只能说尽量地去模仿、借鉴欧洲的设计师，他们是怎么成功的，总会有一条成功之路，所以尽量多地跟欧洲的不管是家具企业，还是欧洲的设计师，多跟他们交流，总会有一些好处，这个是很可贵的。所以我每次去参展都会多跟一些设计师交流，交流之后会有伯乐或者知音出现，我在德国还是在意大利都会遇到这样的人。

网易家居：听说您现在已经有自己的工作室了，有没有打算成立属于自己的品牌？

蔡烈超：现在做品牌还太早。但是当到了一定年纪的时候，有一点积淀，相对来说可能会尝试去做品牌。现在还是处于一个资源累积、资源沉淀、定位自己风格的阶段。目前主要是跟一些国内外品牌合作。其实跟大牌企业合作有很多好处，一方面提升自己的名气，相当于去依傍别人，因为我们是处在比较低的位置，他们欧洲企业相对来说比较高。第二我不用去管销售，不用去管生产，所以就会多出很多精力去搞设计，搞创作。其实对于中国的设计师，去跟欧洲的品牌合作，是很难进入主流市场的。欧洲的米兰展主馆没有中国企业，极少的中国设计师，进入主馆的主要是欧洲企业和设计师。2015年的米兰展跟一个意大利品牌合作的产品进入了主馆，这对于我是很大的肯定。

抓细节 专注单品家具研究

网易家居：中国人自己的品牌进入米兰展主馆，外国人却很惊讶。这可以理解为是一种偏见吗？就是外国人对中国设计存在一些偏见？

蔡烈超：对，偏见是有，但是设计差距确实是挺大的。中国的产品缺乏创新，大家都在往一个方向做，要么就是做那些新中式的，要么就是做些模仿的东西，没有一个表达自我的东西出来。而且中国家具设计公司做家具设计的时候，一做就是做一整套。其实一个系列的产品是很难生存的，最后生存下来也就四五件产品。欧洲的企业一般是一年推出四五款产品，然后不断地更新这些产品，改进细节，所以他们集中精力研发几件产品，可以把产品做得很好，但是中国的企业一做就是几十件，一整套，做整套的哪有精力去抠一件一件的细节，不可能的，精力过不来。

网易家居：可能很多设计师不愿意归纳自己的风格，觉得没有风格才是最好的。您在做设计的时候，自己的风格是怎么去定义的？

蔡烈超：我觉得现在还没有什么固定的风格，但是我想朝着一种比较工业化的路线发展，不会做太多概念性，或者说比较花哨的产品。我想尽量结合欧洲的设计流程，可能一件产品会研究很长时间。虽然成套制作收益很大，但是我觉得这样做不是一个方向，迟早会没落。

网易家居：在做设计的时候，您自己有什么样的设计理念？

蔡烈超：用更少的材料让产品达到同样的效果，或是达到更佳的状态，其实这是一个极简但又保持温和的一种设计理念，是专门针对企业的设计理念。用更少的材料与实际的人工成本，去达到企业想要的产品效果。因为企业对于成本控制的要求很高，而这对于企业的利益和环境都有好处。

避免产品同质化还需时间的沉淀

网易家居：之前的展会上，各种家具产品琳琅满目，但其实也存在一个问题，很多参展的人都反应患上了家具“脸盲症”，家具设计千篇一律，没有特点。在您看来，对于中国企业而言，家具设计该如何走出同质化？

蔡烈超：可能还是需要时间的沉淀。现在已经处于一个瓶颈时期，很多企业会倒下。不改变怎么样谋求生存？所以他们会去思考，到底哪里出了问题，欧洲的企业又是如何运作的。我觉得中国的企业可能还需要等几年。有些东西，一代一代过来的，它的创新可能已经走入一个死胡同了。很多企业都在做明式家具的延续，所谓的传承，其实没有必要的。做出来还是这些，超不过明式家具这些经典的东西，反倒跳出来，说不定做点其他的东西更好。

网易家居：设计界一直都在提倡“原创设计”这一概念，您也一直在原创路上追寻。在您的设计中，是如何去贯彻原创这一理念的？

蔡烈超：有时候想到一个东西，怕跟别人冲突，所以我会去网上，不管是Google、百度、搜狗，都去搜，看有没有类似的东西，可能我有时候去找这些东西要花半天时间，因为我怕会冲突，有时候思维冲突是不可避免的，你想到的别人也能想到，所以尽量去搜一下你的想法是否已经存在。如果说有类似的东西，就没有必要去做了。或者有一点相似的，但是形态我是可以变的，形态可能变得其他的样子，但是我可能要做得更好看一点，不然我的作品怎么有优势。如果说百分百没有，完全可以大胆去做，我想怎么做就怎么做，所以有一个这样的过程，这样的话你自己的东西，肯定会成为原创的东西。有时候，其实没有刻意去标榜原创，只是说不想跟别人有重合的东西。至少你要弄一个对社会有价值的东西，有的东西你再去做，人家比你做得好，那就没有必要再去做了。我们生活在这个年代，我们就去设计属于自己的东西。我觉得自我表达就足够了，没有必要太过牵强附和，也没有必要去搞太多高深的理念。一个产品就是产品，是给人用的。

网易家居：随着家具设计行业的不断向前发展，您觉得中国家具设计的未来发展趋势会是怎样的？

蔡烈超：这个市场一直在变，是无法预知的。日本的设计是通过几十年的积淀，才有了自己的风格，中国还是处于很初级的阶段，自己的设计师也都是在摸索阶段，没有什么固定的设计风格。不管是新中式也好，还是我们年轻一代的设计师的各种想法也好，都还是处在一个很初级的摸索，可能还要经过很多年的探索之后，中国的东西才会有一个风格出来。我们没有必要标榜什么中国设计，其实尽量与国际接轨是最好的，我们的东西要走向世界，必须要符合全球人的审美，不管是审美还是销量，各方面都要去考虑，所以没有必要去标榜。中国设计尽量还是与国际接轨之后，慢慢地去改变。

专注的同时应适当放松

网易家居：有时候您在做设计的时候会不会到达一个瓶颈，那您是怎么突破自我的？

蔡烈超：经常会有这种时候，我一般都是，有时候感觉非常好，我觉得这个时间就抓紧时间出东西，到了一个时间好像什么都想不出来，情绪也比较低落，我就该怎么样怎么样，该生活就生活，适当地放松一下。

网易家居：设计的时候可能会突然缺乏灵感，您是怎么调节的？

蔡烈超：也没有怎么调节，就该睡觉睡觉，该玩玩。我自己开了一个店，不可能闲下来，总会跟人聊天交流，聊天的过程中很多信息进来，这也是一个很重要的过程，因为你多去了解一下别人是怎么想的，慢慢地可能到了一定的时间段，信息量积累到一个程度的时候，你思考的方向就到了，这个灵感自然就出来。可能一个时间段一个时间段，不可一直都会有很好的灵感，如果说你要持续有很好的灵感，那就需要一个团队。

网易家居：除了与商家合作，马不停蹄地参加展会，您还通过哪些渠道推广自己的设计与作品？

蔡烈超：其实最主要就是这两个渠道。特别是展会，会认识很多媒体，媒体的资源就一下就多了，不管是国外的还是国内的。有一次一个国外的媒体给我报道一次之后，欧洲的很多媒体就都过来了，给我发邮件，有一段时间一天会几十封邮件，各种媒体，问我要各种产品的照片，也会问很多问题，每一个都要细心回答，这种媒体关系就慢慢建立了。还有在展会认识一些中国的媒体，慢慢一层一层建立好。

设计，重在逻辑

网易家居：你从事设计行业四年多了，您觉得设计最重要的是什么？

蔡烈超：设计最重要的一点，因人而异。设计对我来说更多的在于逻辑。首先我是工科生，不是学艺术的，自己对逻辑性要求比较高，因为我们做东西很多属于工业化产品，所以如果没有一定逻辑性的话肯定不行。第二肯定是灵感，灵感这个东西可遇不可求的，锻炼不了，但是逻辑性这个东西可以锻炼，所以人到了一定年纪，可能灵感少了，但是你有经验、有逻辑思维这种思考方法，可能设计不一定会走下坡路，人到了四十多岁，想象力可能会下降，这是很正常的。可能最重要的是这点，逻辑。

网易家居：好的，谢谢。

【蔡烈超 作品展示】

ONE

【Power Chair / 力量之椅】

设计理念：力量之椅由简洁的直线条钢筋和弧形的坐面和靠背组成，钢筋插进木材中形成一种材质的融合，硬朗的造型极富力量感 ，极简的线条能够保证很高的稳定性，颇有四两拨千斤的感觉。通过逻辑化结构设计使产品能够堆叠，保证了产品的运输和产品放置更加节省空间。

TWO

【Ostrich side-table / 鸵鸟边桌】

设计理念：鸵鸟边桌由边桌和可移动的灯组成。设计师在生活中遇到一个问题就是想把边桌和灯具组合在一起，联想到鸵鸟是一个非常好的载体，因为鸵鸟的头和脖子活动度非常高，鸵鸟身体可以代表边桌，头和脖子代表灯具，与所需问题的特质非常吻合。

THREE

【Mountains / 山间】

设计理念：山间置物架灵感来源于中国传统情怀里的山水文化，中国古代文人常应用简单的线条去勾勒山水间美好事物。设计师想把这种山水情怀用现代的方式解构，利用简单的线条作为山的形态，而搁板和圆棍上呈放的东西如山间所包含的万物。设计师不仅仅是想设计一款功能置物架，而且还想把山水情怀置于家中。山间置物架整体能够实现平板包装化，满足现代工业生产的基本规则。

FOUR

【Geometry / 几何椅】

设计理念：几何椅有着很立体的造型而且切割感十足，四个面由很多个三角形合理地组合在一起，虽然整体上看起来锋利硬朗，但是座面和靠背部分都做了弧度处理，符合人体功学的标准。

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